送友人
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"王事纷纷无暇日，浮生冉冉只如云。
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
"麻姑井边一株杏，花开不如古时红。
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
《五代史补》）
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。
"栖身齿多暮，息心君独少。慕谢始精文，依僧欲观妙。
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
送友人拼音解释:
lei yu bu xia shi .you zuo chi zhong wu .nian jun jie ran qi .gan shi si fen fa .
jiu zhong kan ai yang xuan bao .pian shou jun wang fen wai zhi ..
.wang shi fen fen wu xia ri .fu sheng ran ran zhi ru yun .
feng chi bing pan an sha yun .liu yan hua xin xue li xin .
.ma gu jing bian yi zhu xing .hua kai bu ru gu shi hong .
.jun bu jian kai yuan zhi hua chui yi shang .yan zuo ming tang chao wan fang .
yao cao lv wei shuai .pan fan ji qing qin .xiang si liang bu jian .liu lei kong ying jin ..
.wu dai shi bu ..
xi nian chang jie wu ling kuang .hong yin hua jian shu shi chang .
jiu lai cong li dao .chang yu feng kong men .ji zou ji xian xi .yi xing li jian fan .
.qi shen chi duo mu .xi xin jun du shao .mu xie shi jing wen .yi seng yu guan miao .
chao yun mu yu zhen xiang sui .shi tou cheng xia huan xiang yu .er yue san yue jiang nan chun .
译文及注释
译文
夏日的(de)清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
卫青不败是由于天神辅助，李广无功却缘于命运不济。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
泰山(shan)的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长(chang)城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
（晏子）说：“君主死了回哪呢？君主是民众的君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责要主掌国家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能(neng)随他去死，随他去逃亡呢？
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
唉，悲伤啊！你是什么人，什么人啊？我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原(yuan)地区，我不知你的家乡是何郡何县，你为什么要来做这座山上的鬼魂啊？古人不会轻率地离开故乡，外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地，理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢？听(ting)说你的官职，仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米，你领着老婆孩子亲自种(zhong)田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯？又为什么还觉得不够，再加上你的儿子和仆人啊？哎呀，太悲伤了！你如真正是为留恋这五斗米而来，那就应该欢欢喜喜地上路，为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容，似乎承受不起那深重的忧虑呢？
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
对于前面所说的权贵人家，我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外，就整年不去。有时经过他的门前，我也是捂着耳朵，闭着眼睛，鞭策着马匹飞快地跑过去，就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀，因此经常不受长官欢迎（不被长官赏识），而我则(ze)更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论：“人生遭际都是由命运决定的，我只是守自己的本份罢了！”您老人家听了我的这番话，或许（恐怕）不会嫌我过于迂腐吧！
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的，然而却比蓝草的颜色更青；冰块是冷水凝结而成的，然而却比水更寒冷。木材笔直，合乎墨线，但是(用火萃取）使它弯曲成车轮，（那么）木材的弯度（就）合乎（圆到）如圆规画的一般的标准了，即使又晒干了，（木材）也不会再挺直，用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直，金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利，君子广博地学习，并且每天检验反省自己，那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
注释
96、潦倒粗疏：放任散漫的意思。
88. 岂：难道，副词。
11、“恐足下”二句：语本《庄子·逍遥游》：“庖人虽不治庖，尸祝不越樽俎而代之。”意思是说：“即使厨师（庖人）不做菜，祭师（祭祀时读祝辞的人）也不应该越职替代之。这里引用这个典故，说明山涛独自做官感到不好意思，所以要荐引嵇康出仕。
⑾褒公：即段志玄、封褒国公。鄂公：即尉迟敬德，封鄂国公。二人均系唐代开国名将，同为功臣图中的人物。
⑵宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻。”《楚辞》：“哀高丘之无女。”王逸注：“楚有高丘之山。或云：高丘，阆风山上也。”旧说：高丘，楚地名也。《太平寰宇记》巫山县有高都山。《江源记》云：《楚辞》所谓巫山之阳，高丘之阻。高丘，盖高都也。宋玉，据《史记·屈原列传》载:“屈原既死之后,楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏。”记述极为简略。
⑤毳（cuì）：指鸟兽的细毛。
赏析
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和(rong he)形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种(zhe zhong)写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
首句写景，并列三个意象（孤舟(gu zhou)、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和(rong he)形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种(zhe zhong)写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
首句写景，并列三个意象（孤舟(gu zhou)、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
创作背景
公元221年，刘备在成都称帝，国号汉，任命诸葛亮为丞相，“《蜀相》杜甫 古诗”的意思是蜀汉国的丞相，诗题“《蜀相》杜甫 古诗”，写的就是诸葛亮。杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想，但他仕途坎坷，抱负无法施展。他写《《蜀相》杜甫 古诗》这首诗时，安史之乱还没有平息。目睹国势艰危，生灵涂炭，而自身又请缨无路，报国无门，因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮，无限仰慕，备加敬重。
于荫霖( 清代 )
收录诗词 (2615) 首
简 介
于荫霖 （1838—1904）吉林伯都讷人，字次棠，一字樾亭。咸丰九年进士，授编修。光绪初疏劾崇厚擅许俄国天山界地数百里。累擢广东按察使。后因故落职。中日甲午战争时，奉命赴奉天募兵抗日。战后，历官安徽布政使，湖北、河南巡抚，为官清廉，对新法则持异议。
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
明君越羲轩，天老坐三台。豪士无所用，弹弦醉金罍。
翰墨时招侣，丹青夙在公。主恩留左掖，人望积南宫。
"夕膳望东周，晨装不少留。酒中同乐事，关外越离忧。
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
春风动高柳，芳园掩夕扉。遥思里中会，心绪怅微微。"
黄鹤楼送孟浩然之广陵
笑说馀杭沽酒去，蔡家重要会麻姑。"
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。
春愁
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
方士真难见，商胡辄自夸。此香同异域，看色胜仙家。
"古寺传灯久，层城闭阁闲。香花同法侣，旌旆入深山。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
"良玉定为宝，长材世所稀。佐幕方巡郡，奏命布恩威。
若论万国来朝日，比并涂山更较多。
残菊
"秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀，
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
势从千里奔，直入江中断。岚横秋塞雄，地束惊流满。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
"无嗟千里远，亦是宰王畿。策马雨中去，逢人关外稀。
暮春
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
不然奋飞去，将适汗漫游。肯作池上鹜，年年空沉浮。"
虞人莫谩张罗网，未肯平原浅草飞。"
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
"长安雪后似春归，积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑，
与子居最近，周官情又偏。闲时耐相访，正有床头钱。"
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
西征赋
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
月衔楼间峰，泉漱阶下石。素心自此得，真趣非外惜。
此事不可得，微生若浮烟。骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
归来灞陵上，犹见最高峰。"
"会猎书来举国惊，只应周鲁不教迎。
吟坐倦垂钓，闲行多倚筇。闻名来已久，未得一相逢。"
"临春高阁上侵云，风起香飘数里闻。
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
杨氏之子
"卧病穷巷晚，忽惊骢马来。知君京口去，借问几时回。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
落雁迷沙渚，饥乌集野田。客愁空伫立，不见有人烟。"
"兹邑昔所游，嘉会常在目。历载俄二九，始往今来复。
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
望海潮·洛阳怀古
"古寺松轩雨声别，寒窗听久诗魔发。
冥搜企前哲，逸句陈往迹。仿佛陆浑南，迢递千峰碧。
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
九天含露未销铄，阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
沐浴子
草服蔽枯骨，垢容戴飞蓬。举声哭苍天，万木皆悲风。"
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
"东郊未解围，忠义似君稀。误落胡尘里，能持汉节归。
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
村烟日云夕，榛路有归客。杖策前相逢，依然是畴昔。
闻钟戒归骑，憩涧惜良游。地疏泉谷狭，春深草木稠。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
昧质得全性，世名良自牵。行忻携手归，聊复饮酒眠。"
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
"罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲。
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
"长裙锦带还留客，广额青娥亦效颦。
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
古来濩落者，俱不事田园。文如金石韵，岂乏知音言。
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。