秣陵怀古
应是离魂双不得，至今沙上少鸳鸯。"
仍闻陇蜀由多事，深喜将军未白头。"
"病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，
强起披衣坐，徐行处暑天。上阶来斗雀，移树去惊蝉。
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。"
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径，鸭脚花中擿废泉。
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾，
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
秣陵怀古拼音解释:
ying shi li hun shuang bu de .zhi jin sha shang shao yuan yang ..
reng wen long shu you duo shi .shen xi jiang jun wei bai tou ..
.bing lai wu shi cao tang kong .zhou shui xiu wen shi er tong .gui jing si feng qing yan ke .
qiang qi pi yi zuo .xu xing chu shu tian .shang jie lai dou que .yi shu qu jing chan .
bu zhi ru ye neng lai fou .hong la xian jiao ke wu fen ..
lin jian gu he yu can chan .ji tou zhu shang kai wei jing .ya jiao hua zhong zhi fei quan .
yan ju geng you jue .jian hu xiang yin ying .guo ci ji shen gong .xu tang qie yun xing .
.zhou jia xin yang ti san liang .guo fa pian yi bai mian lang .yan lian zha yi cai hei wu .
.lv guan zuo gu ji .chu men cheng ku yin .he shi jue gui wan .huang hua qiu yi shen .
ke qian ni dian xian .ke yao zha mi ming .zeng wang ao jian .zi yi cheng ning .
译文及注释
译文
我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒(jiu)消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席(xi)卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当(dang)初(chu)田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允(yun)许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
夜郎离这里万里之遥道，西去令人衰老。
注释
⑿游侠人，这里指边城儿。
（58）"年三十"三句：李善注以为语出《东观汉记》载刘秀《赐隗嚣书》。所更非一，所经历的事不只一件。
旧邦：指长安。公元190年董卓焚烧洛阳，强迫君臣百姓西迁长安。
10、电抹：如一抹闪电，形容时光流逝之快．吴潜《满江红》：“便使积官居鼎鼐，假饶累官堆金玉，似浮埃，抹电转头空，休迷局。”
18、虽：即使。
⑶上党：一作“潞州”，位于现在的山西长治，北宋时与辽国接近，地属偏远。
⑵墟落：村庄。斜阳：一作“斜光”。
4、取次梳妆：随意打扮。取次，犹草草，任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举，都是不刻意的意思。
4、更衣：换衣。古人在宴会中常以此作为离席休息或入厕的托言。《汉书》记载：歌女卫子夫乘汉武帝更衣时入侍而得宠幸。这里借以说明武则天以不光彩的手段得到唐太宗的宠幸。
赏析
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联(yi lian)，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中(zhong)的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
全诗没有风诗中常用的比兴手法，叙事也显得急切且繁复，但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年(bai nian)。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文(wen)“今日爱才非昔日”的一条引线。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
第二章以白云普降甘露(gan lu)滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有(hui you)看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
全诗没有风诗中常用的比兴手法，叙事也显得急切且繁复，但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年(bai nian)。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文(wen)“今日爱才非昔日”的一条引线。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
第二章以白云普降甘露(gan lu)滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有(hui you)看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
七绝·贾谊
芳草渔家路，残阳水寺钟。落帆当此处，吟兴不应慵。"
两地有期皆好用，不须空把洗溪声。"
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里，谏草应焚禁漏中。
山中杂诗
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
当殿而立。君也尽问，臣也倒诚。磊磊其事，镗镗其声。
一窥耳目眩，再听云发竖。次到炼丹井，井干翳宿莽。
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
芙蓉散尽西归去，唯有山阴九万笺。"
双井茶送子瞻
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
"重作东南尉，生涯尚似僧。客程淮馆月，乡思海船灯。
山中只是惜珍禽，语不分明识尔心。
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
"津市停桡送别难，荧荧蜡炬照更阑。
那堪又是伤春日，把得长安落第书。"
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
强作南朝风雅客，夜来偷醉早梅傍。"
咏瀑布
"岂是丹台归路遥，紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽，
"九门思谏诤，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
别鹤凄凉指法存，戴逵能耻近王门。
一去龙门侧，千年凤影移。空馀剪圭处，无复在孙枝。
"新秋霁夜有清境，穷襜病客无佳期。生公把经向石说，
藓房柽架掩，山砌石盆欹。剑戟晨趋静，笙歌夜散迟。
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
听君总画麒麟阁，还我闲眠舴艋舟。
临湖亭
明朝有物充君信，dX酒三瓶寄夜航。
不见三尺坟，云阳草空绿。"
黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。"
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
"敬亭寒夜溪声里，同听先生讲太玄。
"求名如未遂，白首亦难归。送我尊前酒，典君身上衣。
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
虞美人·无聊
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
疏雨洒不歇，回风吹暂低。此宵秋欲半，山在二林西。"
"入郭登桥出郭船，红楼日日柳年年。
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹，向风孤啸起雷霆。
但有水云见，更馀沙禽知。京洛往来客，暍死缘奔驰。
欲者解挤排，诟者能詀讘。权豪暂翻覆，刑祸相填压。
邪气奔屯瑞气移，清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理，
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
狼藉梨花满城月，当时长醉信陵门。
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
阴圆小芝盖，鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢，预恐遭蜗病。
"远雪亭亭望未销，岳阳春浅似相饶。短芦冒土初生笋，
"地耸苍龙势抱云，天教青共众材分。孤标百尺雪中见，
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
"帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。拘律树边斋散后，
鹿门黄土无多少，恰到书生冢便低。"
辋川闲居赠裴秀才迪
才到河湾分首去，散在花间不知处。"
"尽室寄沧洲，孤帆独溯流。天涯心似梦，江上雨兼秋。
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
唿童具畚锸，立凿莓苔穿。灇淙一派堕，练带横斜牵。
落日乘醉归，溪流复几许。"
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
"闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。
伯夷列传
所悲时渐薄，共贺道由全。卖与清平代，相兼直几钱。"
铎动天风度，窗明海气消。带鼙分迥堞，当日辨翻潮。
"云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
采彼风人谣，輶轩轻似鹯.丽者固不舍，鄙者亦为铨。
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
此身衰病转堪嗟，长忍春寒独惜花。
咏梧桐
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
蝇蚊犹得志，簟席若为安。浮世知谁是，劳歌共一欢。"
官吏按其籍，伍中斥其妻。处处鲁人髽，家家杞妇哀。
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。"
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。