怨词
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。
"虹霓掩天光，哲后起康济。应运生夔龙，开元扫氛翳。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
怨词拼音解释:
geng wu xian meng dao xiao xiang .yin lai qi xian jing shu yu .yin xia xi qin dai xi yang .
shi mo huan jian dong .yao zhai wei neng chou .wei yi qian shan se .fu chi shang xiao lou ..
sao di wu mang ran .qiu lai bai cao sheng .fei niao huan jiu chao .qian ren fan gong geng .
.hong ni yan tian guang .zhe hou qi kang ji .ying yun sheng kui long .kai yuan sao fen yi .
shan zheng kong duo shang yan qu .bu zhi shui shi jie you min ..
.bu xiang nan chao li jian ming .jiu ju ji zai shi fen ming .
shui an peng ze kuo .shan yi wu ling shen .
luo mao zi huan yin .shou yi tong shi xin .zhu yu zheng ke pei .zhe qu ji qing qin ..
.shi wu xiao jia nv .shuang huan ren bu ru .e mei zan yi jian .ke zhi qian jin yu .
fang tong wo zhou qu .bu si wu ling mi .fang fo fang zhi chu .gao feng shi hui ji ..
译文及注释
译文
这(zhe)些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处(chu)分流(比喻人生际遇不同)。
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众芳。
仿照你原先(xian)布置的居室，舒适恬静十分安宁。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此(ci)刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还(huan)有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
江东依旧在进行艰苦的战争，我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜(xi)而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
注释
⑴东阁：阁名。指东亭。故址在今四川省崇庆县东。仇兆鳌注：“东阁，指东亭。”一说谓款待宾客之所。官梅：官府所种的梅。
⑾致：招引。
⒅不訾：即“不赀”，不可估量。
2、倍人：“倍于人”的省略。
19.度（dù)：量好的尺码，这里作动词用，即计算、测量的意思。（名词）
①朝：朝堂。一说早集。
10.漫：枉然，徒然。
赏析
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然(jing ran)。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
颈联(lian)生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜(wu ye)飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然(jing ran)。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
颈联(lian)生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜(wu ye)飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
创作背景
此诗是表现周王祭祀先祖时乐队齐奏的盛况。在先秦时代的政治生活中，乐具有特殊重要的地位，而且往往与礼密切相关联。《礼记·乐记》云：“乐者，天地之和也；礼者，天地之序也。和，故百物皆化；序，故群物皆别。乐由天作，礼由地制，过制则乱，过作则暴。明于天地，然后能兴礼乐也。”《《周颂·有瞽》佚名 古诗》是描写作乐的篇章，《毛诗序》认为是“始作乐而合乎祖”，郑笺以“王者治定制礼，功成作乐”释之，正反映了礼乐并重的传统观念。
张椿龄( 隋代 )
收录诗词 (7857) 首
简 介
张椿龄 张椿龄，字达道。道士，居三茅峰凝神庵。高宗曾数召见，孝宗亦赐诗。有《蒲衣集》，已佚。事见《周文忠公集》卷一六八《泛舟游山录》干道三年八月丁卯纪事。今录诗三首。
闲情赋
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
"龙沙豫章北，九日挂帆过。风俗因时见，湖山发兴多。
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
至今秦淮间，礼乐秀群英。地扇邹鲁学，诗腾颜谢名。
"靡靡寒欲收，霭霭阴还结。晨起望南端，千林散春雪。
雨散三秋别，风传一字书。胜游如可继，还欲并园庐。"
览卷试穿邻舍壁，明灯何惜借馀光。"
终日不如意，出门何所之。从人觅颜色，自笑弱男儿。"
好事近·雨后晓寒轻
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。"
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
凤求凰
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
"阳羡兰陵近，高城带水闲。浅流通野寺，绿茗盖春山。
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
"北堂千万寿，侍奉有光辉。先同稚子舞，更着老莱衣。
"雪深扬子岸，看柳尽成梅。山色潜知近，潮声只听来。
苍生已望君，黄霸宁久留。"
高旷出尘表，逍遥涤心神。青山对芳苑，列树绕通津。
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
因思畴昔游谈者，六国交驰亦受烹。"
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
"龙女何处来，来时乘风雨。祠堂青林下，宛宛如相语。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
黄鹤楼
"浮世况多事，飘流每叹君。路岐何处去，消息几时闻。
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
爱子隔东鲁，空悲断肠猿。林回弃白璧，千里阻同奔。
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子，始觉清风激懦夫。
惊起黑龙眠不得，狂风勐雨不多时。"
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国，逢竹便认吾家。
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
望夫石
"大河南郭外，终日气昏昏。白鸟下公府，青山当县门。
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
昨夜前溪有龙斗，石桥风雨少人过。"
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
"君罢江西日，家贫为一官。还归五陵去，只向远峰看。
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。"
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
新嫁娘词三首
"秦庭初指鹿，群盗满山东。忤意皆诛死，所言谁肯忠。
隔城寒杵急，带月早鸿还。南陌虽相近，其如隐者闲。"
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
"侧径转青壁，危梁透沧波。汗流出鸟道，胆碎窥龙涡。
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
意气且为别，由来非所叹。"
"井上桐叶雨，灞亭卷秋风。故人适战胜，匹马归山东。
江城子·孤山竹阁送述古
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
石浅流难溯，藤长险易跻。谁怜问津者，岁晏此中迷。"
天上坠玉棺，泉中掩龙章。名飞日月上，义与风云翔。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沉青霭。"
鹧鸪天·元宵后独酌
回头因叹浮生事，梦里光阴疾若飞。"
羽盖霓旌何处在，空留药臼向人间。"
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
"闻君驰彩骑，躞蹀指南荆。为结潘杨好，言过鄢郢城。
采莲曲二首
卓绝二道人，结交凤与麟。行融亦俊发，吾知有英骨。
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
"王子耽玄言，贤豪多在门。好鹅寻道士，爱竹啸名园。
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
香炉宿火灭，兰灯宵影微。秋斋独卧病，谁与覆寒衣。
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。