酬郭给事
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
阴合连藤架，丛香近菊篱。壁宜藜杖倚，门称荻帘垂。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
从今便是家山月，试问清光知不知。"
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
劳生彼何苦，遂性我何优。抚心但自愧，孰知其所由。"
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
酬郭给事拼音解释:
jin dan miao qu dang chun ri .han quan zhu she long shui kai .hu yan fan fei xiang tian mei .
yin he lian teng jia .cong xiang jin ju li .bi yi li zhang yi .men cheng di lian chui .
jin ri li qian xing yi tan .bu guan xing li fa jin ji ..
zhi shang ceng kong cui ying gao .huan xiang yun jian shuang bi yi .dan she mo ji yi bu de .
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
.chui si jin ri xing tong yan .zhu zi ju shen shi da nian .shang jing shang zhi xin wei tui .
lao sheng bi he ku .sui xing wo he you .fu xin dan zi kui .shu zhi qi suo you ..
ji xie bu gan yan lv zun .liang ci wu se cai shi jin .bi jian du fu zhen shao en .
.xing yu shi xiang yuan .shen jiang shi liang wang .ji ming chao shi ji .yu xing shao nian chang .
译文及注释
译文
登上高高的(de)(de)(de)亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
在等待丈夫的地方(fang)，江水滔滔不绝地流淌着。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠(zeng)别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗(lang)的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
只有失去的少年心。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
晚上还可以娱乐一场。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重(zhong)用了。
注释
⑺亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。亡，通“无”。
（7）一峰：似指中神门，因前皆言“人鬼”重关。或言指砥柱山，即中流砥柱。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
⑶朱络：红漆的窗格子。一说，为挂在屋檐下防鸟雀的红色网络。
⑷火维：古代五行学说以木、火、水、金、土分属五方，南方属火，故火维属南方。维：隅落。假：授予。柄：权力。
⑷绝胜：远远胜过。南陌：指道路边上。
⑤看看：转眼之间，即将之意。
〔57〕缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
赏析
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
这首词在写作手法上的(shang de)成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作，不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合，也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看，《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣，而是嗣王（即周成王）。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”，或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑，其善意用心无可厚非，却并不合乎实情。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
颔联承接上句，依旧是引用典故，赞叹了孔子的旧居，孔安国《尚书序》载：“鲁恭(lu gong)王坏孔子旧宅，以广其居，升堂闻金石丝竹之声，乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿，也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及，旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望，得以保存至今日，意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰，故居尚且如此，何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时，在这里，诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来，暗示读者自己也希望入孔子般，承载万民兴衰于双肩。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这是一首七律(lv)，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批(xing pi)评，未必中肯。
这首词在写作手法上的(shang de)成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作，不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合，也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看，《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣，而是嗣王（即周成王）。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”，或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑，其善意用心无可厚非，却并不合乎实情。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
颔联承接上句，依旧是引用典故，赞叹了孔子的旧居，孔安国《尚书序》载：“鲁恭(lu gong)王坏孔子旧宅，以广其居，升堂闻金石丝竹之声，乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿，也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及，旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望，得以保存至今日，意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰，故居尚且如此，何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时，在这里，诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来，暗示读者自己也希望入孔子般，承载万民兴衰于双肩。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这是一首七律(lv)，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批(xing pi)评，未必中肯。
创作背景
春秋时期，大小诸侯国之间战争频仍，攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争，广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候，如果有人消极不抵抗甚至投降，那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌，故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》，诗作者为郑公子素。
王时翔( 金朝 )
收录诗词 (4882) 首
简 介
王时翔 （1675—1744）清江苏镇洋人，字皋谟，一字抱翼，号小山。诸生。雍正间以荐举任晋江知县，以宽和为治。干隆初，官至成都知府。有《小山全稿》。
杏花
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
牛羊下暮霭，鼓角调寒云。中夕萧关宿，边声不可闻。"
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
"我有神剑异人与，暗中往往精灵语。识者知从东海来，
"芙蓉含露时，秀色波中溢。玉女袭朱裳，重重映皓质。
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。
题招提寺
"迢递三千里，西南是去程。杜陵家已尽，蜀国客重行。
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
应见茅盈哀老弟，为持金箓救生人。"
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
"扰扰驰蹄又走轮，五更飞尽九衢尘。
南山宾客东山妓，此会人间曾有无。"
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
与颜钱塘登障楼望潮作
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
悬想到杭州兴地，尊前应与话离忧。"
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
戏蝶未成梦，娇莺语更夸。既见东园成径，何殊西子同车。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
苏秀道中
独有年过鹤，曾无病到身。潜教问弟子，居处与谁邻。"
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
深夜独吟还不寐，坐看凝露满庭莎。"
应笑强如河畔柳，逢波逐浪送张骞。"
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
地冷饶霜气，山高碍雁行。应无离别恨，车马自生光。"
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
瞻彼洛矣
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
"白石师何在，师禅白石中。无情云可比，不食鸟难同。
"太行岭上二尺雪，崔涯袖中三尺铁。
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
"满座诗人吟送酒，离城此会亦应稀。春风下第时称屈，
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
揠苗助长
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
"游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。
多病无由酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
世间老苦人何限，不放君闲奈我何。"
心期在黄老，家事是功勋。物外须仙侣，人间要使君。
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
春日郊外
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
如何干斗气，竟作炎荒土。题此涕滋笔，以代投湘赋。"
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
渐举云帆烟水阔，杳然凫雁各东西。"
永秘黄庭诀，高悬漉酒巾。可怜白犬子，闲吠远行人。"
清平乐·蒋桂战争
想随香驭至，不假定钟催。"
当时天下无甲兵，虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路，
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
物变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟，泽国帆前见白云。
朅来遂远心，默默存天和。"
送李少府贬峡中王少府贬长沙
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙，每抱馨香委照临。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
后夜定知相忆处，东风回首不胜悲。"
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
点绛唇·咏风兰
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
"乌盈兔缺天涯迥，鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满，
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
"春居无俗喧，时立涧前村。路远少来客，山深多过猿。
夕阅梨园骑，宵闻禁仗獒。扇回交彩翟，雕起飏银绦。
从我到君十一尹，相看自置府来无。"