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蝶恋花·月到东南秋正半

未知 / 张鸿逑

河低宫阁深,灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝,矫翼时相顾。
"田家喜秋熟,岁晏林叶稀。禾黍积场圃,楂梨垂户扉。
睿览山川匝,宸心宇宙该。梵音随驻辇,天步接乘杯。
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀,终岁醇醲味不移。
"柳暗百花明,春深五凤城。城乌睥睨晓,宫井辘轳声。
念昔别时小,未知疏与亲。今来识离恨,掩泪方殷勤。
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。
冯公尚戢翼,元子仍跼步。拂衣易为高,沦迹难有趣。
蟪蛄鸣空泽,鶗鴂伤秋草。日夕寒风来,衣裳苦不早。
清池皓月照禅心。指挥如意天花落,坐卧闲房春草深。
可怜夷漫处,犹在洞庭隈。山静吟猿父,城空应雉媒。
夏来菰米饭,秋至菊花酒。孺人喜逢迎,稚子解趋走。


蝶恋花·月到东南秋正半拼音解释:

he di gong ge shen .deng ying gu zhong shu .bin fen ji han zhi .jiao yi shi xiang gu .
.tian jia xi qiu shu .sui yan lin ye xi .he shu ji chang pu .zha li chui hu fei .
rui lan shan chuan za .chen xin yu zhou gai .fan yin sui zhu nian .tian bu jie cheng bei .
yin zhe zhi ming bu zhi wei .shen men qian yun ke lai xi .zhong sui chun nong wei bu yi .
.liu an bai hua ming .chun shen wu feng cheng .cheng wu pi ni xiao .gong jing lu lu sheng .
nian xi bie shi xiao .wei zhi shu yu qin .jin lai shi li hen .yan lei fang yin qin .
.di dang qian gu chou .liu lian bai hu yin .liang xiao yi qing tan .hao yue wei neng qin .
feng gong shang ji yi .yuan zi reng ju bu .fu yi yi wei gao .lun ji nan you qu .
hui gu ming kong ze .ti jue shang qiu cao .ri xi han feng lai .yi shang ku bu zao .
qing chi hao yue zhao chan xin .zhi hui ru yi tian hua luo .zuo wo xian fang chun cao shen .
ke lian yi man chu .you zai dong ting wei .shan jing yin yuan fu .cheng kong ying zhi mei .
xia lai gu mi fan .qiu zhi ju hua jiu .ru ren xi feng ying .zhi zi jie qu zou .

译文及注释

译文
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
浇策划整(zheng)顿军旅,如何制造甲胄使(shi)其坚固?
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
坐在(zai)堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的(de)池塘。
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
孤雁不理睬(cai)地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思(si)之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。

注释
370、屯:聚集。
(147)鹘突——糊涂。依违——无一定主张。
13、其:助词。这里指那个卖矛和盾的人。
46.二圣句:指唐玄宗与肃宗逃亡在外。游豫,游乐,逃亡的讳辞。
素琴:没有装饰的琴。以上四句中所提及的宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠徐淑的东西。秦嘉的《重报妻书》有云: “问得此镜,既明且好,形观文彩,世所稀有,意甚爱之,故以相与。并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一纲,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”
⑴明府:唐人对县令的尊称。灵武:即灵州(治所在今宁夏灵武县)。

赏析

  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉(xiao chen)和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  这是一篇著名的寓言体讽刺散文,全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过,可说是全文的引子,作者先写柑子外表具有金玉之美,其中却如败絮之劣,在一优一劣而形成的鲜明对比之中,自然而然地引起发问,“将炫外以惑愚瞽也?”也自然而然地引出指责,“甚矣哉,为欺也!”作者在此突出一个“欺”字,这是全文的核心,也是贯串始终的主线,看似不经意地提出,实则是精心设计的。正是这个文眼,才引起卖柑者大段的深刻的议论。
  他对这个世界彻底幻灭了,最后毅然“悬崖撒手”,当了和尚,一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月,其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧,实质是社会悲剧。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋(zao qiu)寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  独凭朱栏立凌晨,山色初明水色新。
  文章主题在于歌颂王佑的品德和功业,分五段进行。第一二两段,从天命的有常立论,肯定了善善恶恶的因果报应,提出“仁者必有后”的观点,为全文的理论基础。第三四五层,记叙了王佑手植三槐的经过和期待,以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实,说明王佑仁爱厚施、积善成德,因此才子孙多贤,福祚绵绵不绝,从而论证了观点,突出了主旨。
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:
  “户庭无尘杂,虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事,虚室就是静室。既是做官,总不免有许多自己不愿干的蠢事,许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了,在虚静的居所里生活得很悠闲。不过,最令作者愉快的,倒不在这悠闲,而在于从此可以按照自己的意愿生活。
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  这首诗,风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整,而且,颔联语意奇险,极言蜀道之难,颈联忽描写纤丽,又道风景可乐,笔力开阖顿挫,变化万千。最后,以议论作结,实现主旨,更富有韵味。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居(bai ju)易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒(zui jiu)歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  2012年,由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书,并写有“骚体文章久不闻,皇皇屈子第一人;悲吟侘傺湘沅上,遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版,受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
  这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写,借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨,表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。

创作背景

  西汉建立初年,社会经济一片凋敝。据《汉书·食货志》记载,那时米价昂贵,饥馑遍地,人与人相食,物资匮乏,连天子出行都弄不到四匹同色的马驾车,将相只能乘牛车。汉高祖刘邦采取了一系列予民休养生息和“重农抑商”的政策,到汉文帝时,社会经济逐渐恢复,但商贾、地主侵夺农民,土地兼并日益严重,广大农民因破产而纷纷流入城市,成为工商业的佣工或无业的游民,官僚、商贾的淫侈之风也日益增长,这些都严重影响农业生产和粮食的积贮,很不利于西汉封建政权的巩固,同时北方匈奴的威胁也越来越严重,面对这种日益严重的内忧外患的实际情况,贾谊就向文帝上了这份奏疏,建议重视农业生产,以增加积贮。题目《《论积贮疏》贾谊 古诗》的意思是:论述有关积贮的重大意义的奏疏。疏,指分条陈述;作为一种文体,它是古代臣下向皇帝条陈自己对某事的意见的一种文件,也称“奏疏”或“奏议”。

  

张鸿逑( 未知 )

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简 介

张鸿逑 宁波府慈溪人。字琴友,姚与祁妻。工词,每有赓咏,意到即成。有《清音词》。

西施 / 咏苎萝山 / 公羊悦辰

掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
青松临古路,白月满寒山。旧识窗前桂,经霜更待攀。"
"萧散人事忧,迢递古原行。春风日已暄,百草亦复生。
云深沧海暮,柳暗白门春。共道官犹小,怜君孝养亲。"
食客空多谁报恩。万里孤舟向南越,苍梧云中暮帆灭。
折芳佳丽地,望月西南楼。猿鸟共孤屿,烟波连数州。
树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。


送魏八 / 羊舌寄山

出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,
是时尚多垒,板筑兴颓壁。羁旅念越疆,领徒方祗役。
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
"涣汗天中发,伶俜海外旋。长沙遇太守,问旧几人全。
万国同风共一时,锦江何谢曲江池。
奇峰出奇云,秀木含秀气。清晏皖公山,巉绝称人意。独游沧江上,终日淡无味。但爱兹岭高,何由讨灵异。默然遥相许,欲往心莫遂。待吾还丹成,投迹归此地。
"何处醉春风,长安西复东。不因俱罢职,岂得此时同。


过上湖岭望招贤江南北山 / 公冶艳鑫

嘉颂推英宰,春游扈圣君。共欣承睿渥,日月照天文。"
琴书全雅道,视听已无生。闭户脱三界,白云自虚盈。"
清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。
"西施越溪女,明艳光云海。未入吴王宫殿时,
"主第人何在,重阳客暂寻。水馀龙镜色,云罢凤箫音。
"太室三招提,其趣皆不同。不同非一趣,况是天游宫。
痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"
远县分诸郭,孤村起白烟。望云思圣主,披雾隐群贤。


六丑·杨花 / 纳喇超

"闲归日无事,云卧昼不起。有客款柴扉,自云巢居子。
暗草薰苔径,晴杨扫石矶。俗人犹语此,余亦转忘归。"
"有一人兮升紫霞,书名玉牒兮萼绿华。
暖酒嫌衣薄,瞻风候雨晴。春官含笑待,驱马速前程。"
皤然一老。愧无莞簟,班荆席藁。泛泛登陂,折彼荷花。
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。
藉草依流水,攀花赠远人。送君从此去,回首泣迷津。"
黄叶因风下,甘从洛浦隈。白云何所为,还出帝乡来。


西湖杂咏·秋 / 郸昊穹

月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
尚裴回兮落晖。岸上火兮相迎,将夜入兮边城。
"日日湖水上,好登湖上楼。终年不向郭,过午始梳头。
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
琼浆驻容发,甘露莹心灵。岱谷谢巧妙,匡山徒有名。
伊昔天地屯,曹公独中据。群臣将北面,白日忽西暮。
三年不归空断肠。君行既识伯禽子,应驾小车骑白羊。"
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。


野歌 / 纪颐雯

素影沉沉对蝶飞,金沙砾砾窥鱼泳。佳人祓禊赏韶年,
"漾舟仍载酒,愧尔意相宽。草色南湖绿,松声小署寒。
"八神扶玉辇,六羽警瑶谿.戒道伊川北,通津涧水西。
"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。
"人说淮南有小山,淮王昔日此登仙。城中鸡犬皆飞去,
"古人已不见,乔木竟谁过。寂寞首阳山,白云空复多。
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
万里长相思,终身望南月。"


红线毯 / 念傲丝

人迹乍及户,车声遥隔林。自言解尘事,咫尺能辎尘。
暮来山水登临遍,览古愁吟泪如霰。唯有空城多白云,
但令意远扁舟近,不道沧江百丈深。"
瑶草绿未衰,攀翻寄情亲。相思两不见,流泪空盈巾。"
邀福功虽在,兴王代久非。谁知云朔外,更睹化胡归。"
"扬子何年邑,雄图作楚关。江连二妃渚,云近八公山。
细草生春岸,明霞散早天。送君唯一曲,当是白华篇。"
哀鸣万变如成曲。江南逐臣悲放逐,倚树听之心断续。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 蹇友青

布德言皆应,无为物自成。花添罗绮色,莺乱管弦声。
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
空谷无行径,深山少落晖。桃园几家住,谁为扫荆扉。"
"寂寞对伊水,经行长未还。东流自朝暮,千载空云山。
青云少年子,挟弹章台左。鞍马四边开,突如流星过。金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。夷齐是何人,独守西山饿。
"昔予从不调,经岁旅淮源。念尔长相失,何时返故园。
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
诏书起遗贤,匹马令致辞。因称江海人,臣老筋力衰。


望蓟门 / 曾军羊

溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
日暮鸟雀稀,稚子唿牛归。住处无邻里,柴门独掩扉。"
谴黜同所安,风土任所适。闭门观玄化,携手遗损益。"
双壁隐灵曜,莫能知晦明。皑皑坚冰白,漫漫阴云平。
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
沅湘纠合淼漫漫。洛阳才子忆长安,可怜明月复团团。
华亭一鹤在朝行。沧洲离别风烟远,青琐幽深漏刻长。
为此情难尽,弥令忆更缠。本家清渭曲,归葬旧茔边。


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 析半双

"春风摇碧树,秋雾卷丹台。复有相宜夕,池清月正开。
"小园足生事,寻胜日倾壶。莳蔬利于鬻,才青摘已无。
遥知远林际,不见此檐间。好客多乘月,应门莫上关。"
"微风吹霜气,寒影明前除。落日未能别,萧萧林木虚。
"寂寞江亭下,江枫秋气斑。世情何处澹,湘水向人闲。
跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
仅能泯宠辱,未免伤别离。江湖不可忘,风雨劳相思。
阴风悲枯桑,古塞多飞蓬。万里不见虏,萧条胡地空。