浯溪中兴颂诗和张文潜二首
傍砌看红药，巡池咏白苹.多情怀酒伴，馀事作诗人。
走马来看立不正。遗我明珠九十六，寒光映骨睡骊目。
一朝富贵还自恣，长檠高张照珠翠。吁嗟世事无不然，
如今便当去，咄咄无自疑。"
英英桂林伯，实惟文武特。远劳从事贤，来吊逐臣色。
朝不徯夕乃销，东风之行地上兮。上德临慝，匪戮匪枭。
晓连星影出，晚带日光悬。本因遗采掇，翻自保天年。
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
平生心事消散尽，天上白日悠悠悬。
公其务贳过，我亦请改事。桑榆倘可收，愿寄相思字。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首拼音解释:
bang qi kan hong yao .xun chi yong bai ping .duo qing huai jiu ban .yu shi zuo shi ren .
zou ma lai kan li bu zheng .yi wo ming zhu jiu shi liu .han guang ying gu shui li mu .
yi chao fu gui huan zi zi .chang qing gao zhang zhao zhu cui .yu jie shi shi wu bu ran .
ru jin bian dang qu .duo duo wu zi yi ..
ying ying gui lin bo .shi wei wen wu te .yuan lao cong shi xian .lai diao zhu chen se .
chao bu xi xi nai xiao .dong feng zhi xing di shang xi .shang de lin te .fei lu fei xiao .
xiao lian xing ying chu .wan dai ri guang xuan .ben yin yi cai duo .fan zi bao tian nian .
yuan zhe ruo mu zhi .que bi yao ling xi .gui jian yi xiang jie .you cong hu zhuan yi .
ping sheng xin shi xiao san jin .tian shang bai ri you you xuan .
gong qi wu shi guo .wo yi qing gai shi .sang yu tang ke shou .yuan ji xiang si zi ..
译文及注释
译文
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，自从诸葛亮唱响以来，多少志士吟颂过你，心中(zhong)期盼着事业的春天(tian)。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗？七十岁的人了，清晨即起，边屠牛时边唱歌，为了做一番大事业，辞别故乡来到长安边的渭水河边，用直钩钓了十年鱼。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之(zhi)间，应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身(shen)边制造变乱，要归罪(zui)于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像这样不加以制止，还能有几天不会引起大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望(wang)无际，犹如整齐的草坪。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马(ma)。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们暂时忍耐一下，等到明年再来反攻，千万不要急躁。
有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
注释
⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二（合称“襄樊”），以及襄樊周围大大小小的无数城郭（包括襄阳城门外的许多“瓮城”），一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
271.何环穿自闾社丘陵，爰出子文：一本作“何环闾穿社，以及丘陵，是淫是荡，爰出子文”。王逸《章句》：“子文，楚令尹。子文之母，郧公之女。旋穿闾社，通于丘陵以淫，而生子文。弃之梦中，有虎乳之，以为神异，乃取收养焉。”屈原问，为什么子文的母亲环绕闾社，穿越丘陵，和斗伯比淫乱私通，却能生出贤相子文来？
追叹：谓追溯往事而感叹。 汉·蔡邕 《陈太丘碑文》：“ 河南 尹 种府君 ，临郡追叹功德。”《三国志·吴志·薛莹传》：“ 建衡 三年， 皓 追叹 莹 父 综 遗文，且命 莹 继作。” 清·柯悟迟《漏网喁鱼集·同治元年》：“然而事已至此，不遑追叹。”
（33）“西入”句：诗人自谓平息叛乱后，西归长安，向唐天子汇报战况。日，喻指皇帝。
⑴王四十五：未知其名，“四十五”是在兄弟（包括从兄弟）中的排行。东都：指江都府（今江苏扬州）。五代南唐都江宁府（今江苏南京），称西都，遂把五代吴的旧都江都府称为东都。
赏析
“南来不作楚臣悲”，南来，点明(ming)自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心(de xin)境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪(zong)。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言(yan)：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
诗题是“梦后”，诗的重点也是抒发梦后感怀，但诗先从未入梦时写，交代自己的情况，作为梦的背景。首联实写，随手而出，说自己离开朝廷已经很久，安居在故乡。这联很质朴，实话实说，但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”，与友人离别多日，所以思之切，形诸梦寐；唯有“安眠向旧溪”，满足于现状，才会有下文感叹人生如梦，唯适为安，希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去，“五更千里梦，残月一城鸡”两句，转入“梦后”情景。
主题思想
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。
从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句；写饮食服饰之奢华：绫罗丽服，珍馐嘉肴，文轩羽盖，宝车骏马，还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑，连僮仆也食不厌精，连婢妾也衣必锦绣，一片珠光宝气，一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句，从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”，写气势之不凡：宾客络绎，鱼贯而入；侍御盈门，喧呼而出，何等规模，何等排场。主人结交的都是头面人物：“金张”指金日磾和张安世，都是汉宣帝时的大官；“许史”指许伯与史高，都是汉宣帝时的外戚，诗中用以代指世家大族，皇亲国戚。再看房屋建筑：朱门沉沉，庭院深深，高楼巍峨，飞阁流丹，第宅座落在中心地带、贵族区内，面对着繁华大街、来往行人，更显出主人之地位。
远离故国亲人，生活又难如愿，思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”，直抒胸中郁结已久的忧思，凄婉哀怨，摧人泪下。明知远嫁之意义，回归之无望，又盼展开想象的双翅，化作黄鹄，自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能，构成强烈的矛盾冲突，加重了诗歌的悲剧气氛，意蕴深广，耐人寻味。
（四）巧妙运用比兴手法，加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯，维丰之垣；四方攸同，王后维翰”四句，是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑，武王岂不仕”二句，是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪(zong)。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言(yan)：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
诗题是“梦后”，诗的重点也是抒发梦后感怀，但诗先从未入梦时写，交代自己的情况，作为梦的背景。首联实写，随手而出，说自己离开朝廷已经很久，安居在故乡。这联很质朴，实话实说，但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”，与友人离别多日，所以思之切，形诸梦寐；唯有“安眠向旧溪”，满足于现状，才会有下文感叹人生如梦，唯适为安，希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去，“五更千里梦，残月一城鸡”两句，转入“梦后”情景。
主题思想
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。
从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句；写饮食服饰之奢华：绫罗丽服，珍馐嘉肴，文轩羽盖，宝车骏马，还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑，连僮仆也食不厌精，连婢妾也衣必锦绣，一片珠光宝气，一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句，从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”，写气势之不凡：宾客络绎，鱼贯而入；侍御盈门，喧呼而出，何等规模，何等排场。主人结交的都是头面人物：“金张”指金日磾和张安世，都是汉宣帝时的大官；“许史”指许伯与史高，都是汉宣帝时的外戚，诗中用以代指世家大族，皇亲国戚。再看房屋建筑：朱门沉沉，庭院深深，高楼巍峨，飞阁流丹，第宅座落在中心地带、贵族区内，面对着繁华大街、来往行人，更显出主人之地位。
远离故国亲人，生活又难如愿，思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”，直抒胸中郁结已久的忧思，凄婉哀怨，摧人泪下。明知远嫁之意义，回归之无望，又盼展开想象的双翅，化作黄鹄，自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能，构成强烈的矛盾冲突，加重了诗歌的悲剧气氛，意蕴深广，耐人寻味。
（四）巧妙运用比兴手法，加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯，维丰之垣；四方攸同，王后维翰”四句，是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑，武王岂不仕”二句，是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
龚翔麟( 魏晋 )
收录诗词 (3926) 首
简 介
龚翔麟 龚翔麟（1658—1733）清代藏书家、文学家。字天石，号蘅圃，又号稼村，晚号田居，浙江仁和（今杭州）人。康熙二十年中顺天乡试乙榜。由工部主事累迁御史，有直声，致仕归。工词，与朱彝尊等合称浙西六家，着有《田居诗稿》、《红藕庄词》。
同学一首别子固
维昔经营初，邦君实王佐。翦林迁神祠，买地费家货。
"定谥芳声远，移封大国新。巽宫尊长女，台室属良人。
"低折沧洲簿，无书整两春。马从同事借，妻怕罢官贫。
积雪验丰熟，幸宽待蚕麰.天子恻然感，司空叹绸缪。
他时不见北山路，死者还曾哭送人。"
放纵是谁之过欤，效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏，
人生系时命，安得无苦乐。但感游子颜，又值馀英落。
肃肃太守章，明明华毂熊。商山无平路，楚水有惊潈。
国风·邶风·式微
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷，采得齐梢青葛束。
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟，称觞半是越裳人。
幸以片佛衣，诱之令看斋。斋中百福言，催促西归来。
井槛淋清漆，门铺缀白铜。隈花开兔径，向壁印狐踪。
鸡三号，更五点。"
玉辇游时应不避，千廊万屋自相连。
早晚得为朝署拜，闲坊买宅作邻居。"
主公方寸中，陶植在须臾。养此奉君子，赏觌日为娱。
玉漏迟·咏杯
城上日出群乌飞，鸦鸦争赴朝阳枝。刷毛伸羽和且乐，尔独落魄今为何？无乃慕高近白日，三足妒尔令尔疾？无乃饥啼走路旁，贪鲜攫肉人所伤？翘肖独足下丛薄，口衔低枝始能越。还顾泥涂备蝼蚁，仰看栋梁防燕雀。左右六翮利如刀，踊身失势不得高。支离无趾犹自免，努力低飞逃后患。
近者三奸悉破碎，羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国，
才名三十年，久合居给谏。白头趋走里，闭口绝谤讪。
"曾游仙迹见丰碑，除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处，
哭弦多煎声，恨涕有馀摧。噫贫气已焚，噫死心更灰。
秋空压澶漫，澒洞无垢氛。四顾皆豁达，我眉今日伸。
祇树夕阳亭，共倾三昧酒。雾暗水连阶，月明花覆牖。莫厌樽前醉，相看未白首。
"荆有泥泞水，在荆之邑郛。郛前水在后，谓之为后湖。
诫外甥书
"无事门多闭，偏知夏日长。早蝉声寂寞，新竹气清凉。
泉芳春气碧，松月寒色青。险力此独壮，勐兽亦不停。
晚出芙蓉阙，春归棠棣华。玉轮今日动，不是画云车。
整御当西陆，舒光丽上玄。从星变风雨，顺日助陶甄。
歊阳讶垂冰，白日惊雷雨。笙簧潭际起，鹳鹤云间舞。
泠泠满虚壑，杳杳出寒云。天籁疑难辨，霜钟谁可分。
帘前疑小雪，墙外丽行尘。来去皆回首，情深是德邻。"
玉色深不变，井水挠不移。相看各年少，未敢深自悲。"
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
天地莫生金，生金人竞争。"
曳绶司徒府，所从信国桢。析薪委宝林，善响继家声。
"细泉深处落，夜久渐闻声。独起出门听，欲寻当涧行。
斜月吊空壁，旅人难独眠。一生能几时，百虑来相煎。
龟之氛兮，不能云雨。龟之枿兮，不中梁柱。龟之大兮，
"寻常纵恣倚青春，不契心期便不亲。
草木明覆载，妍丑齐荣萎。愿君恒御之，行止杂燧觿。
醉花间·晴雪小园春未到
"河之水，去悠悠。我不如，水东流。我有孤侄在海陬，
上天勿行行，潜穴勿凄凄。吟此青云谕，达观终不迷。"
半岁光阴在，三朝礼数迁。无因书简册，空得咏诗篇。"
枫杞榰酒瓮，鹤虱落琴床。强效忘机者，斯人尚未忘。"
"西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
已知奏课当征拜，那复淹留咏白苹."
枭族音常聒，豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃，谿竹斗狂犘。
"我衣之华兮，我佩之光。陆君之去兮，谁与翱翔。
李云南征蛮诗
嗟自惭承夫子而不失予兮，传古道甚分明。
二三贞苦士，刷视耸危望。发秋青山夜，目断丹阙亮。
千步回廊闻凤吹，珠帘处处上银钩。"
笑忭前即吏，为我擢其根。蔚蔚遂充庭，英翘忽已繁。
行人行处求知亲，送君去去徒酸辛。"
新诏垂金曳紫光煌煌。马如飞，人如水，九卿六官皆望履。
才名振京国，归省东南行。停车楚城下，顾我不念程。
"辞荣恋阙未还乡，修养年多气力强。半俸归烧伏火药，
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
自笑心何劣，区区辨所冤。伯仁虽到死，终不向人言。
君辞天子书，放意任体躬。一生不自力，家与逆旅同。
"淼淼望远国，一萍秋海中。恩传日月外，梦在波涛东。
长戟酋矛，粲其绥章。右翦左屠，聿禽其良。
沉吟再理南风弦。声断续，思绵绵，中含幽意两不宣。
"新昌北门外，与君从此分。街衢走车马，尘土不见君。
莫学村学生，粗气强叫吼。下学偷功夫，新宅锄蔾莠。
历阳旧客今应少，转忆邻家二老人。"
郡斋雨中与诸文士燕集
村步如延寿，川原似福平。无人相共识，独自故乡情。
"穷巷唯秋草，高僧独扣门。相欢如旧识，问法到无言。
王孙初命赏，佳客欲伤神。芳意堪相赠，一枝先远人。"
路指台城迥，罗薰袴褶香。行云沾翠辇，今日似襄王。
有时踉跄行，人惊鹤阿师。可惜李杜死，不见此狂痴。
淹滞乐闲旷，勤苦劝慵惰。为余扫尘阶，命乐醉众座。
岂不贵钟鼎，至怀在希夷。唯当蓬莱阁，灵凤复来仪。"
我徒三人共追之，一人前度安不危。我亦平行蹋y槱e，
念奴娇·插天翠柳
"碧草凌古庙，清尘锁秋窗。当时独宰割，勐志谁能降。
不为中山浆，清新馥鼻盈百车。不为池与沼，
风梅花落轻扬扬，十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于，
太昊弛维纲，畏避但守谦。遂令黄泉下，萌牙夭句尖。
所忧痴酒肠，不解委曲辞。渔妾性崛强，耕童手皴厘。
但令识字者，窃弄刀笔权。由心书曲直，不使当世观。
南溪亦清驶，而无楫与舟。山农惊见之，随我劝不休。
赖君同在京城住，每到花前免独游。"