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野老歌 / 山农词

五代 / 严蘅

永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
此日此时人共得,一谈一笑俗相看。尊前柏叶休随酒,
佳声达中宵,所望时一致。清霜九月天,仿佛见滞穗。
洞庭春色悲公子,鰕菜忘归范蠡船。"
偶然擢秀非难取,会是排风有毛质。汝身已见唾成珠,
风连西极动,月过北庭寒。故老思飞将,何时议筑坛。
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"
"看花虽郭内,倚杖即溪边。山县早休市,江桥春聚船。
"失路荆溪上,依人忽暝投。长桥今夜月,阳羡古时州。
一失不足伤,念子孰自珍。泊舟楚宫岸,恋阙浩酸辛。
作歌乃彰善,比物仍恶讦。感叹将谓谁,对之空咄咄。"


野老歌 / 山农词拼音解释:

yong yuan yi shi zhi .xian shen mi le qian .qian rong pian xu kong .ling xiang bu ke chuan .
ci ri ci shi ren gong de .yi tan yi xiao su xiang kan .zun qian bai ye xiu sui jiu .
jia sheng da zhong xiao .suo wang shi yi zhi .qing shuang jiu yue tian .fang fo jian zhi sui .
dong ting chun se bei gong zi .xia cai wang gui fan li chuan ..
ou ran zhuo xiu fei nan qu .hui shi pai feng you mao zhi .ru shen yi jian tuo cheng zhu .
feng lian xi ji dong .yue guo bei ting han .gu lao si fei jiang .he shi yi zhu tan .
xun sheng zhi qu yuan .gu ying nian fei di .bie you wu chao yan .you kui mu shang ni ..
.kan hua sui guo nei .yi zhang ji xi bian .shan xian zao xiu shi .jiang qiao chun ju chuan .
.shi lu jing xi shang .yi ren hu ming tou .chang qiao jin ye yue .yang xian gu shi zhou .
yi shi bu zu shang .nian zi shu zi zhen .bo zhou chu gong an .lian que hao suan xin .
zuo ge nai zhang shan .bi wu reng e jie .gan tan jiang wei shui .dui zhi kong duo duo ..

译文及注释

译文
冉冉升起的(de)云霞荡涤我的心(xin)灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
相思的幽怨会转移遗忘。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
曾经的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
牛累了,人饿了,但太阳已经升得很高了,他们就在集市南门外泥泞(ning)中歇(xie)息。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊(chui)烟款款而归。
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送(song)别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整(zheng)整齐齐,一同飞回家去的啊。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散,叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉,她也哪里会帮忙。

注释
(1)黯然:心神沮丧,形容惨戚之状。销魂,即丧魂落魄。
⑽牵牛:指牵牛星。轭:车辕前横木,牛拉车则负轭。“不负轭”是说不拉车。这二句是用南箕、北斗、牵牛等星宿的有虚名无实用,比喻朋友的有虚名无实用。 
25、“龙漦(chí,此字读音存在争论,另一种读音为lí离)帝后”二句:据《史记·周本纪》记载:当夏王朝衰落时,有两条神龙降临宫庭中,夏后把龙的唾涎用木盒藏起来,到周厉王时,木盒开启,龙漦溢出,化为玄鼋流入后宫,一宫女感而有孕,生褒姒。后幽王为其所惑,废太子,西周终于灭亡。漦,涎沫。遽(jù),急速。
(79)桓桓:威严勇武。陈将军:陈玄礼,时任左龙武大将军,率禁卫军护卫玄宗逃离长安,走至马嵬驿,他支持兵谏,当场格杀杨国忠等,并迫使玄宗缢杀杨贵妃。
118.大鸟何鸣:大鸟指王子侨尸体变成的大鸟。王逸《章句》:“崔文子取王子侨之尸,置之室中,覆之以弊篚(fěi),须臾则化为大鸟而鸣,开而视之,翻飞而去,文子焉能亡子侨之身乎?言仙人不可杀也。”
16、鸳被:即鸳鸯被,又称合欢被,特指夫妻合用的被子。唐刘希夷《晚春》:“寒尽鸳鸯被,春生玳瑁床。”
可怜:可惜。

赏析

  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面(mian),周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  诗一开头,就说人民已经很劳苦了,庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国,以绥四方”,是说要以京畿为重,抚爱国中百姓,使四境得以安定;“无纵诡随,以谨无良”,是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗,听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”,也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面,严粲、钟惺都做过解释。其实,抨击小人蒙蔽君主而作恶,无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主,便拿君主周围的小人开刀,自古皆然。确实,有了昏君小人才能作大恶,“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  镜头再次推远,读者的眼界又开廓起来:“西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺湲,东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述,展示出画面的一些主要的细部,从“西峰”到“东崖”,景致多姿善变。西边,是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉,山下石块隆起,绿水萦回,泛着涟漪,景色清峻;东边则山崖重叠,云树苍茫,气势磅礴,由于崖嶂遮蔽天日,显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣,更显出空山的寂寥。但诗人感到,“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因;“隐几(凭着几案)寂听”,多么出神地写出山水如真,引人遐想的情状。这一(zhe yi)神来之笔,写无声疑有声,与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段,对画面作具体描述。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心(de xin)(de xin)目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气,又是写的内心的感触:清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写,有渲染气氛的作用。后句,点出一个“愁”字,流露郁懑和时光逝去的失落之情。
  在赞颂少年形象时,还突出其面部特征,尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”,这三句诗中的“扬”“清”“婉”,都是刻画他目光明亮,炯炯有神。因为明亮的目光,是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
  第十九、二十句“疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪,“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次,使竞渡又掀起了一个高潮。
  五、六两句写寻藕:“试牵绿茎下寻藕,断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕,还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺,如果不小心就会刺伤手。因此,她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕,采莲子是那样飞快,寻藕却是如此缓慢,一快一慢,突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵,为第二段,刻画寻藕的具体细节,表现出她们劳作的情景。节奏缓慢,给人以舒缓轻松的感受。
  全诗四句,但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为,清凉而适时的南风,对万民百姓的生活是那样重要,那样不可缺少。
  “衔霜当路发”四句,则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒,凌霜傲雪,嫣然开放。正因梅花盛开,霜落其上,故曰“衔”。正因梅花盛开,千娇百媚,与白雪相映成趣,故曰“映”。却月观,凌风台,想必是园中的主要景点,自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。”(陆游《落梅》其一)一个“横”字,写出了梅花凌寒怒放的高贵品格;一个“绕”字,写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲,“衔霜”、“映雪”是动宾结构,“枝横”、“花绕”是主谓结构,这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
  “往事成尘”谓昔事如烟;“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰:“今丘也,东西南北之人也。”李公谓己亦应如之,为苍生、为国家而生,为民族、为社会而死,己非一己,乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下,南京别称。青衫,学子所服。有感于往昔之多度迷顿,长时不达,年十八方秀才中式,此李公之可慨可叹者也。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥(yang ge)舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

严蘅( 五代 )

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简 介

严蘅 严蘅,字端卿,仁和人。钱塘陈元禄室。有《嫩想盦残稿》。

走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 郑明选

湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
呜唿呜唿!人不斯察。"
别筵花欲暮,春日鬓俱苍。为问南溪竹,抽梢合过墙。"
叹我凄凄求友篇,感时郁郁匡君略。锦里春光空烂熳,
种蕙初抽带,移篁不改阴。院梅朝助鼎,池凤夕归林。
智慧舍利佛,神通自干连。阿若憍陈如,迦叶迦旃延。
暂夸五首军中诗,还忆万年枝下客。昨日留欢今送归,
时无王良伯乐死即休。"


临江仙·清明前一日种海棠 / 钱大椿

昨日围棋未终局,多乘白鹤下山来。"
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"
喧喧道路多歌谣,河北将军尽入朝。
草木凉初变,阴晴景半分。叠蝉临积水,乱燕入过云。
"流落时相见,悲欢共此情。兴因尊酒洽,愁为故人轻。
"有求常百虑,斯文亦吾病。以兹朋故多,穷老驱驰并。
"客到衡门下,林香蕙草时。好风能自至,明月不须期。


生查子·富阳道中 / 施补华

自昔仰高步,及兹劳所钦。郢歌叨继组,知己复知音。"
伫立分宵绝来客,烦君步屐忽相求。"
"枯松老柏仙山下,白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告,
万壑欹疏林,积阴带奔涛。寒日外澹泊,长风中怒号。
述作凌江山,声华满冰雪。一登蓟丘上,四顾何惨烈。
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
翠帐兰房曲且深,宁知户外清霜下。"
心知内篇口不言。卢门十年见秋草,此心惆怅谁能道。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 庄元戌

高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
早岁与苏郑,痛饮情相亲。二公化为土,嗜酒不失真。
"朱夏热所婴,清旭步北林。小园背高冈,挽葛上崎崟。
相看醉倒卧藜床。"
真气重嶂里,知君嘉遁幽。山阶压丹穴,药井通洑流。
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
"传有东南别,题诗报客居。江山知不厌,州县复何如。
人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 释道全

室好生虚白,书耽守太玄。枥中嘶款段,阶下引潺湲。
兵兴向十年,所见堪叹哭。相逢是遗人,当合识荣辱。
桑柘叶如雨,飞藿去裴回。清霜大泽冻,禽兽有馀哀。
且向东山为外臣,诸侯交迓驰朱轮。白璧一双买交者,
至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,
应门当未曙,歌吹满昭阳。远近徒伤目,清辉霭自长。"
轩墀曾不重,翦伐欲无辞。幸近幽人屋,霜根结在兹。"
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅,魍魉兮山精,


忆江南 / 方成圭

"湘中老人读黄老,手援紫藟坐碧草。
散帙起翠螭,倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥,笺诔任昉骋。
投珠恐见疑,抱玉但垂泣。道在君不举,功成叹何及。
"好鸟依佳树,飞雨洒高城。况与二三子,列坐分两楹。
三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩,料敌张兵夺酒泉。
往来通楚越,旦暮易渔商。惆怅缄书毕,何人向洛阳。"
神女花钿落,鲛人织杼悲。繁忧不自整,终日洒如丝。"
仲尼甘旅人,向子识损益。朝廷非不知,闭口休叹息。


采绿 / 单学傅

居人散山水,即景真桃源。鹿聚入田径,鸡鸣隔岭村。
"已能持律藏,复去礼禅亭。长老偏摩顶,时流尚诵经。
振玉登辽甸,摐金历蓟壖。度河飞羽檄,横海泛楼船。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
不选三河卒,还令万里通。雁行缘古塞,马鬣起长风。
梅花交近野,草色向平池。倘忆江边卧,归期愿早知。"
暂屈汾阳驾,聊飞燕将书。依然七庙略,更与万方初。
青琐陪双入,铜梁阻一辞。风尘逢我地,江汉哭君时。


谒金门·风乍起 / 李处全

"青青高槐叶,采掇付中厨。新面来近市,汁滓宛相俱。
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑,看我形容已枯藁。
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
九江连涨海,万里任虚舟。岁晚同怀客,相思波上鸥。"
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
远迁谁扑灭,将恐及环堵。流汗卧江亭,更深气如缕。"
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。


西江月·梅花 / 张冠卿

昔在洛阳时,亲友相追攀。送客东郊道,遨游宿南山。
玄云漠漠兮,含映逾光;类我圣德兮,溥被无方。"
功多不让李轻车。青巾校尉遥相许,墨槊将军莫大夸。
熊踞庭中树,龙蒸栋里云。
之德。凡二章,章四句)
驿树同霜霰,渔舟伴苦辛。相如求一谒,词赋远随身。"
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
自爱赏心处,丛篁流水滨。荷香度高枕,山色满南邻。


咏兴国寺佛殿前幡 / 薛昂夫

岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致,
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
遥羡绣衣客,冏然马首先。得餐武昌鱼,不顾浔阳田。
安亲更切老莱心。汉家宫里风云晓,羌笛声中雨雪深。
"华亭入翠微,秋日乱清晖。崩石欹山树,清涟曳水衣。
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。
"亩浍敷四海,川源涤九州。既膺九命锡,乃建洪范畴。
羽翮时一看,穷愁始三省。人生感然诺,何啻若形影。