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孟母三迁

元代 / 李赞元

似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
平明未卷西楼幕,院静时闻响辘轳。"
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
"立意忘机机已生,可能朝市污高情。
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"


孟母三迁拼音解释:

si qiao shu qing niao qing yin .feng deng you ying sui long zhuan .la xue wu sheng zhu ye shen .
shu huang piao quan shi .cha cheng ru xuan rong .ben chuan ban liu zhi .die shu hu ling long .
ping ming wei juan xi lou mu .yuan jing shi wen xiang lu lu ..
fu jun bie wo ying chou chang .shi wu nian lai shi su yi ..
bu shang shou yang gong zhu mian .lian jun kai de que wu duan ..
neng shi qiu men zhong shi xue .mo jiao hua fa du shan ran ..
shu zu lei ying jin .hu er ku wei zhong .zheng jiao ban ding yuan .bu nian yu guan zhong ..
zeng xiang tian ya huai ci hen .jian jun wu yan geng qi liang ..
.li yi wang ji ji yi sheng .ke neng chao shi wu gao qing .
li bu jin feng xuan xuan xiao .re qi ren ta xiang fen du .ying cong zi xue xiao mei jiao .
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
shi jiong liu xing yuan .sheng gan xia bao chi .lin xuan cai yi ju .han ri you xi chui ..
hou jia wan duo cu xia dan .ruo bing shuang lin su yan nan .he ying zhi ying tian ji yue .
yin chuang han lu su .bi ji zui seng shu .tang xia zhu kun zai .wu fang hou qi ju ..

译文及注释

译文
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
世情本来就是厌恶(e)衰落,万事象随风抖动的蜡烛。
犹带初情的谈谈春阴。
曲调中听(ting)起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看(kan)着细腰女在跳舞。
不知寄托了多少秋凉悲声!
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解(jie)下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚皮。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远(yuan),天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火(huo)焰般的枫叶那样。
柴门多日紧闭不开,
老妻正在用纸画一张棋盘,小儿子敲打着针作一只鱼钩。
最为哀痛的是因战乱失去丈(zhang)夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放(fang)声痛哭的是哪座荒村?
参(cān通“叁”)省(xǐng)

注释
兴:兴起、产生。兴门户之叹,为朝中权贵各立门户、互相倾轧而叹息。按王炎先与宰相虞允文有矛盾,允文推荐权吏部侍郎王之奇代替王炎的官职;后来朝廷又任命王炎为枢密使。其后王炎以观文殿学士太中大夫知潭州,被汤邦彦论欺君之罪,因而落职。再后,考宗恢复资政殿大学士之职。
寄远:寄语远人。就词意看,这个远人可能是词人眷恋过的歌舞女子。
227、一人:指天子。
178、菹醢(zū hǎi):肉酱,名词动用,指剁成肉酱。
70.靡蓱(蓱):一种奇怪的萍草。蓱,通“萍”。九衢:一个靡蓱叶分九个叉。
⑴从军行:乐府旧题,属相和歌辞平调曲。多是反映军旅辛苦生活的。
②轻雷,喻车声。司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声像君之车音。”
24.其中:小丘的当中。
槛:栏杆。

赏析

  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明(ming),行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  腹联宕开一笔,赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回。”“阆苑”,传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢?意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎,古代神话中往来天上的木筏,《博物志·杂说下》:旧说天河与海通,近世有人居海滨者,年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写,到此转为虚写,意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足,充分显示了狼山的风貌和意境。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿(qie yuan)望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  “睡觉莞然成独笑”,梦醒之后,诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书,是“柴桑处士诗”;诗人所作的梦,也是耕樵处士之梦;梦中是处士,醒来是谪官,他想想昔为布衣平民(“持正年二十许岁时,家苦贫,衣服稍敝。”事见《懒真子》),鸿运一来,金榜题名,仕途廿载,官至丞相,后来天翻地覆,谪居此地,如同大梦一场。诗人“莞然独笑”,是在“午梦长”中有所妙悟,从而领略到人生如梦,富贵如云烟。由此,他想到了归隐;想到归隐,马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”,他的归隐之情就更加迫切了。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了,那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊(ping diao)、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  正文的内容可分为两个层次,其一描述东南西北、天上地下各有其害,呼吁灵魂不要到那些地方去,而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景,特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适,诸如“九侯淑女”、“实满宫些”,显然是君王才会有的生活。
  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻陷了洛阳和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。

创作背景

  长句:指七言古诗。

  

李赞元( 元代 )

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简 介

李赞元 (?一1678)清山东海阳人,原名立。顺治十二年进士,官山东道御史。巡视两淮盐政,清除积弊,税收大增。康熙间官至兵部督捕右侍郎。

夜泉 / 范姜雨筠

似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
若同人世长相对,争作夫妻得到头。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
"三十六峰危似冠,晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄,
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
八月霜飞柳半黄,蓬根吹断雁南翔。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"


送虢州王录事之任 / 柏高朗

皆自干戈达,咸思雨露和。应怜住山者,头白未登科。"
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
"十年挥素学临池,始识王公学卫非。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"金庭养真地,珠篆会稽官。境胜堪长往,时危喜暂安。
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
永思陵下犹凄切,废屋寒风吹野薪。"


忆江南寄纯如五首·其二 / 皮癸卯

老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
"寓思本多伤,逢春恨更长。露沾湘竹泪,花堕越梅妆。
"江南景簇此林亭,手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话,
螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸,玉芽修馔称清虚。


新城道中二首 / 眭采珊

海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
油碧轻车苏小小。"
日睹兵书捷,时闻虏骑亡。人心惊獬豸,雀意伺螳螂。
"别后已闻师得道,不期犹在此山头。
"草肥朝牧牛,桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见,清泉碓下流。


调笑令·边草 / 碧鲁沛白

争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
为问前时金马客,此焉还作少微星。
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
"每到月圆思共醉,不宜同醉不成欢。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
"乱来奔走巴江滨,愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁,


和长孙秘监七夕 / 慕盼海

风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜,庙堂前席待为霖。
"紫诏征贤发帝聪,绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散,
斗间紫气分明后,擘地成川看化龙。"
季鹰可是思鲈鲙,引退知时自古难。"


蜉蝣 / 空癸

折竹装泥燕,添丝放纸鸢。互夸轮水碓,相教放风旋。
"秋拂湖光一镜开,庾郎兰棹好徘徊。
惟思待月高梧下,更就东床访惠休。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
他乡无旧识,落日羡归禽。况住寒江上,渔家似故林。"


汉江临泛 / 汉江临眺 / 闾丘丙申

"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。"
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
不说文章与门地,自然毛骨是公卿。"
"考摭妍媸用破心,剪裁千古献当今。
"我泛潇湘浦,君行指塞云。两乡天外隔,一径渡头分。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。


遣悲怀三首·其二 / 尉幼珊

江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落,明月中时水寺开。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵,只应从此见穷通。
无人为我磨心剑,割断愁肠一寸苗。"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜,江转台城岸草春。


双双燕·小桃谢后 / 衅乙巳

拥褐同休假,吟诗贺有年。坐来幽兴在,松亚小窗前。"
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇,回风绕指惊泉咽。
君王政不修,立地生西子。"
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。