少年治县
"昨日草枯今日青，羁人又动望乡情。
美矣名公卿，魁然真宰辅。黄阁三十年，清风一万古。
"积雪抱松坞，蠹根然草堂。深炉与远烧，此夜仍交光。
使君坐处笙歌合，便是列仙身不知。"
"沧海去未得，倚舟聊问津。生灵寇盗尽，方镇改更贫。
旅人寄食逢黄菊，每见故人思故园。"
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
"乱山重复叠，何路访先生。岂料多才者，空垂不世名。
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
"菊花山在碧江东，冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过，
少年治县拼音解释:
.zuo ri cao ku jin ri qing .ji ren you dong wang xiang qing .
mei yi ming gong qing .kui ran zhen zai fu .huang ge san shi nian .qing feng yi wan gu .
.ji xue bao song wu .du gen ran cao tang .shen lu yu yuan shao .ci ye reng jiao guang .
shi jun zuo chu sheng ge he .bian shi lie xian shen bu zhi ..
.cang hai qu wei de .yi zhou liao wen jin .sheng ling kou dao jin .fang zhen gai geng pin .
lv ren ji shi feng huang ju .mei jian gu ren si gu yuan ..
xing lin jian ge dong .hua luo jin jiang liu .gu chui qing lin xia .shi wen ji wu hou ..
.luan shan zhong fu die .he lu fang xian sheng .qi liao duo cai zhe .kong chui bu shi ming .
.yi shui you you yi ye wei .wang lai chang hen zu gui qi .
.ju hua shan zai bi jiang dong .leng jiu qing yin xing mo qiong .si shi san nian qiu li guo .
译文及注释
译文
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时，他就得意地说：“没有谁比做国君更快乐的了！只有他的话(hua)没有谁敢违背！”师旷(kuang)正在旁边陪坐，听了这话，便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说：“乐师， 您撞谁呀?”师旷故意答道：“刚才有个(ge)小人(ren)在胡说八道，因此我气得要撞他。”晋平公说：“说话的是我呀。”师旷说：“哎(ai)！这不是为人君主的人应说的话啊(a)！”左右臣子认为师旷犯上，都要求惩办他。晋平公说：“放了他吧，我要把这件事（或“师旷讲的话”）当作一个警告。”
良辰与美景，白白地错过，没有喝到酒，没有听歌舞。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
奸(jian)党弄权离京都，六千里外暂栖身；
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然(ran)有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人生能有多长呢？
少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
在万里炎荒之地频频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
为何贤子竟伤母命，使她肢解(jie)满地尸骨？
注释
⑩坐：因为。
（74）恨：遗憾。绵绵：连绵不断。
⑺寒英：指梅花。坐：徒然。销落：凋谢，散落。
⑩阴求：暗中寻求。
⑨似西湖燕去，吴馆巢荒：形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆，作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。
沙碛：指沙漠、戈壁。
赏析
诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”，是诗人先咏后赠。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己(zi ji)不能尽力抱负的伤感。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎(ji hu)已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
开头四句言当今正是太平盛世，人们不再隐居，而是纷纷出山应考，走向仕途。“圣代”一词充满了对李唐王朝的由衷信赖和希望。“尽来归”，是出仕不久、意气风发的诗人对天下举子投身科考的鼓励，规劝綦毋潜不发归隐，而要振作精神，树立信心，争取再考。五、六句是对綦毋潜的安慰：尽管这一次未能中第入仕，但选择科举之路是没有错的，只要坚持下去，总会有希望的。七至十句是劝綦毋潜暂回家去。“度寒食”“缝春衣”，是从时令上提(shang ti)醒对方，含有关切(guan qie)之情。“江淮”“京洛”，从路线的选择上提出建议，含有送别之意。“置酒”相送、“同心”相勉，足见诗人对綦毋潜的深情厚意与殷殷期望。十一至十四句设想对方回乡的快捷与沿途(yan tu)风光，给人以温暖之感，意在安慰对方，不要背上落第的包袱，要开心起来。最后两句规劝对方，这次落第只是自己的才华恰好未被主考官赏识，切不要因此怪罪于开明的“圣代”，不要怨天尤人，切莫以为朝中赏识英才的人稀少。这一恳切安慰之辞很能温暖人心，激励綦毋潜继续仕进。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
豫让在春秋末年曾做过晋贵族范氏、中行氏的家臣，因不被重用而投奔智伯。智伯非常尊重他。在赵、魏、韩三家贵族合谋灭了智氏之后，他改名换姓，潜入赵襄子宫中企图行刺，未遂而被捕获。释放后，他又用漆身吞炭的办法改变了容貌和声音，再一次行刺，结果又一次被俘。于是，他要求赵襄子将衣服脱给他，他朝着衣服“三跃而击(ji)之”，然后伏剑自杀。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己(zi ji)不能尽力抱负的伤感。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎(ji hu)已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
开头四句言当今正是太平盛世，人们不再隐居，而是纷纷出山应考，走向仕途。“圣代”一词充满了对李唐王朝的由衷信赖和希望。“尽来归”，是出仕不久、意气风发的诗人对天下举子投身科考的鼓励，规劝綦毋潜不发归隐，而要振作精神，树立信心，争取再考。五、六句是对綦毋潜的安慰：尽管这一次未能中第入仕，但选择科举之路是没有错的，只要坚持下去，总会有希望的。七至十句是劝綦毋潜暂回家去。“度寒食”“缝春衣”，是从时令上提(shang ti)醒对方，含有关切(guan qie)之情。“江淮”“京洛”，从路线的选择上提出建议，含有送别之意。“置酒”相送、“同心”相勉，足见诗人对綦毋潜的深情厚意与殷殷期望。十一至十四句设想对方回乡的快捷与沿途(yan tu)风光，给人以温暖之感，意在安慰对方，不要背上落第的包袱，要开心起来。最后两句规劝对方，这次落第只是自己的才华恰好未被主考官赏识，切不要因此怪罪于开明的“圣代”，不要怨天尤人，切莫以为朝中赏识英才的人稀少。这一恳切安慰之辞很能温暖人心，激励綦毋潜继续仕进。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
豫让在春秋末年曾做过晋贵族范氏、中行氏的家臣，因不被重用而投奔智伯。智伯非常尊重他。在赵、魏、韩三家贵族合谋灭了智氏之后，他改名换姓，潜入赵襄子宫中企图行刺，未遂而被捕获。释放后，他又用漆身吞炭的办法改变了容貌和声音，再一次行刺，结果又一次被俘。于是，他要求赵襄子将衣服脱给他，他朝着衣服“三跃而击(ji)之”，然后伏剑自杀。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
创作背景
这首《摊破浣溪沙》，从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间，当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月，桂花开时。当时正值大病初愈，心情渐好遂填此词。
江楼月
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。忽起江湖兴，疑邻畎浍流。
世途扰扰复憧憧，真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内，
"昔年山下结茅茨，村落重来野径移。樵客相逢悲往事，
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖，今日兼将笔砚焚。
多惭不是相如笔，虚直金銮接侍臣。"
蠹简开尘箧，寒灯立晓檠。静翻词客系，闲难史官评。
朝倾逾百榼，暮压几千斛。吾将隶此中，但为阍者足。"
"东堂虽不捷，西去复何愁。蜀马知归路，巴山似旧游。
九歌·礼魂
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇，薤叶平铺合沓花。
招屈亭边两重恨，远天秋色暮苍苍。"
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
"二年寒食住京华，寓目春风万万家。金络马衔原上草，
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
"魏驮山前一朵花，岭西更有几千家。
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
又恐愁烟兮推白鸟。"
水调歌头·徐州中秋
之君不恋南枝久，抛却经冬白罽裘。"
半醉五侯门里出，月高犹在禁街行。"
水鸟歌妇女，衣襟便佞舌。（以下并见《海录碎事》）
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
"儿童戏穿凿，咫尺见津涯。藓岸和纤草，松泉溅浅沙。
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
鬓云松令·咏浴
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
一行万里纤尘静，可要张仪更入秦。"
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉，茅檐秋雨对僧棋。
有道有谟，在圣政纪书。一体列秩，同力翼戴。祈福去邪，
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
小雅·南有嘉鱼
心知只有韦公在，更对真踪话旧游。"
"映窗孤桂非手植，子落月中闻落时。
应见使君论世旧，扫门重得向曹家。"
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
不知无忌奸邪骨，又作何山野葛苗。"
定西番·紫塞月明千里
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。"
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
出有龙旂，入有珩珮。勿驱勿驰，惟慎惟戒。
"义帝南迁路入郴，国亡身死乱山深。
虏黠虽多变，兵骄即易乘。犹须劳斥候，勿遣大河冰。
"客引擎茶看，离披晒锦红。不缘开净域，争忍负春风。
大瓠之种
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
别渚莲根断，归心桂树顽。空劳钟璞意，尘世隔函关。"
"绝境非身事，流年但物华。水梳苔发直，风引蕙心斜。
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
"筠管参差排凤翅，月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉，
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
行香子·述怀
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
"天寿畏不永，烧金希长年。积土培枯根，自谓松柏坚。
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
竟未成麦饘，安能得粱肉。更有陆先生，荒林抱穷蹙。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
齿落伤情久，心惊健忘频。蜗庐经岁客，蚕市异乡人。
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
七律·有所思
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
醮后几时归紫阁，别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲，
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
"夷陵城阙倚朝云，战败秦师纵火焚。
"千灯有宿因，长老许相亲。夜永楼台雨，更深江海人。
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换，官路无穷行客多。
瘦去形如鹤，忧来态似獑。才非师赵壹，直欲效陈咸。
和张仆射塞下曲·其一
珍重珠玑兼绣段，草玄堂下寄扬雄。
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
鹤归青霭合，仙去白云孤。瀑漏斜飞冻，松长倒挂枯。
"繁霜作阴起，朱火乘夕发。清昼冷无光，兰膏坐销歇。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
数尺游丝堕碧空，年年长是惹东风。
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。