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谒老君庙

先秦 / 王沂孙

"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
江心秋月白,起柁信潮行。蛟龙化为人,半夜吹笛声。
"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。


谒老君庙拼音解释:

.ye se mi ting xiao .long chi dai ya ban .dai xian yi hai mu .jian xue xie hu shan .
jiang shang nian nian jie jun zi .yi bei chun jiu yi ping qi ..
.bai fa jin ru ci .hong fang mo geng cui .yu chou duo ri xie .fan pa shi fen kai .
xiao ying feng yue bu bing xian .dang qiu mei xie qiong qing er .jian lao duo can jiu jie yan .
jiang xin qiu yue bai .qi tuo xin chao xing .jiao long hua wei ren .ban ye chui di sheng .
.zhong tan mei hua luo .fei guan sai di bei .lun wen dao jie e .mo qu kui chui chi .
yun .qu jiang da hui .xian die jiao fang .qing zou shang yu zi yun lou guan yan .
.han jiang cheng en jiu .tu xun ken gu si .xiong nu you wei mie .an yong yi jia wei .
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
yan yan chu shi zi mi xiang .ye xi xiu se guo dong qiang .
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
bu du you sheng liu chu ci .hui gui cang hai zhu bo lan ..
jun ma ci tian qi zheng hao .jiu zi jiu shan zeng xiu jue .er nan xin ge bian feng sao .
hui che ye di que wei gui .feng xuan bei que xu dan xue .xing fu nan gong bi zi wei .

译文及注释

译文
可惜的是没有那个喜欢闹(nao)闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
  蔡灵侯的遭遇还是其中(zhong)的小事啊,君王也是这样。左边有州侯,右边有夏侯,辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君,吃着由封邑进奉来的粮食,载着四方府库所供纳的金银,和他(ta)们一起驾着车子奔驰在云梦的路上,而不把天下国家的安危当作正事,没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命(ming)令,陈兵在黾塞(河南省平靖关)之内,而把自己驱逐在黾塞(河南省平靖关)之外了。”
劝君此去多保重,名利场上风浪急(ji),宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
我调度(du)和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
过去的去了
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
因(yin)而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先(xian)生呢?

注释
曷(hé)以:怎么能。
62.羲和:传说中替太阳驾车的神。扬:扬鞭。
⑶重门:重重的大门。
5、徘徊(pái huái):来回走动。汉代乐府诗常以飞鸟徘徊起兴,以写夫妇离别。
固辞,坚决辞谢。
蓬舟:像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞,喻飞动。
81、矫王令:假传陈王的命令。矫,假托。
6.治之旬日 旬日:十天左右,古代一旬为十天。

赏析

  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  一.《石榴》李商隐 古诗的隐喻
  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正(mi zheng)平。”
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男(zhi nan)女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢(xin ne)?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场(de chang)合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后,使用了一个比喻:“此由禽鹿,少见驯育,则服从教制;长而见羁,则狂顾顿缨,赴蹈汤火;虽饰以金镳,飨以嘉肴,逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极!禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿,他对山涛说:不错,出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华,但那代价我也是知道的,那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”,因此,我宁赴汤蹈火,不要这富贵的圈套。写到这里,不必再作抽象的议论,作者就已把自己的浩然正气,大义凛然的人生态度,以及不与恶势力妥协的立场,生动地描摹出来了。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

王沂孙( 先秦 )

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简 介

王沂孙 王沂孙,字圣与,号碧山、中仙、玉笥山人。会稽(今浙江绍兴)人,年辈大约与张炎相仿,入元后曾任庆元路学正。有《花外集》,又名《碧山乐府》。

陋室铭 / 公叔庚午

"策杖迎诗客,归房理病身。闲收无效药,遍寄有情人。 ——广宣
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
身净金绳内,心驰玉扆前。 ——皎然
"野人居止处,竹色与山光。留客羞蔬饭,洒泉开草堂。
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。


西征赋 / 富察炎

未必乖良会,何当有后期。那堪楼上望,烟水接天涯。"
万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
传家知业坠,继祖忝声同。 ——皎然
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。


咏檐前竹 / 闪涵韵

"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。
"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
沙篆印回平。z9肌遭眊刺, ——韩愈
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
"汤周二大仙,庐此得升天。风俗因兴庙,春秋不记年。


水仙子·咏江南 / 鲜于长利

酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
路暗执屏翳,波惊戮阳侯。广泛信缥缈,高行恣浮游。 ——韩愈


宿建德江 / 靖平筠

"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
唿传鹦鹆令。顺居无鬼瞰, ——韩愈
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。


论诗五首·其二 / 展凌易

"蟋蟀催寒服,茱萸滴露房。酒巡明刻烛,篱菊暗寻芳。 ——李益
"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
长信空阶荒草遍, ——从心(失姓)
马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻
为报广寒攀桂客,莫辞相访共衔杯。"
"彗孛飞光照天地,九天瓦裂屯冤气。鬼哭声声怨赵高,


玉京秋·烟水阔 / 邰青旋

谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
"不归丹掖去,铜竹漫云云。唯喜因过我,须知未贺君。 ——裴度
细洒魂空冷,横飘目能眩。垂檐珂珮喧,zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
"候馆寥寥辍棹过,酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少,
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。


瑞龙吟·大石春景 / 乌雅山山

好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
东西出饯路,惆怅独归人。 ——皎然
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
英灵今寂寞,容卫尚森沈。 ——皎然
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"


寄全椒山中道士 / 俎幼荷

"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
岁远关犹固,时移草亦春。何当名利息,遣此绝征轮。"
安得发商飙,廓然吹宿霭。白日悬大野,幽泥化轻壒。 ——韩愈
"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。


隆中对 / 桑影梅

"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
抑横免官评。杀候肆凌翦, ——孟郊
"楼台虽少景何深,满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐,
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
儒门虽大启,奸首不敢闯。义泉虽至近,盗索不敢沁。 ——孟郊