山行留客
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
"祝融南去万重云，清啸无因更一闻。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
"有客谁人肯夜过，独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久，
渡边寒水驿，山下夕阳城。萧索更何有，秋风两鬓生。"
时人若问西游客，心在重霄鬓欲斑。"
苒苒迹始去，悠悠心所期。秋山念君别，惆怅桂花时。"
尝闻庐岳顶，半入楚江湄。几处悬崖上，千寻瀑布垂。
zv茸单衣麦田路，村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱，
"前山极远碧云合，清夜一声白雪微。
山行留客拼音解释:
sheng ya pin di li .gong yi dao tai si .shi leng zhan tai xian .men qing jue lu qi .
.zhu rong nan qu wan zhong yun .qing xiao wu yin geng yi wen .
dong qian yun shi yu long gui .zhong sui ye ting hui gu zhao .gu jue shan cheng yan ban fei .
.you ke shui ren ken ye guo .du lian feng jing nai chou he .bian hong yuan chu mi shuang jiu .
du bian han shui yi .shan xia xi yang cheng .xiao suo geng he you .qiu feng liang bin sheng ..
shi ren ruo wen xi you ke .xin zai zhong xiao bin yu ban ..
ran ran ji shi qu .you you xin suo qi .qiu shan nian jun bie .chou chang gui hua shi ..
chang wen lu yue ding .ban ru chu jiang mei .ji chu xuan ya shang .qian xun pu bu chui .
zvrong dan yi mai tian lu .cun nan qu fu tao hua hong .xin gu che you ji men zhu .
.qian shan ji yuan bi yun he .qing ye yi sheng bai xue wei .
译文及注释
译文
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队(dui)密密如麻。
连禾黍都不能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！
百花盛开的时季已过(guo)啊，余下枯木衰草令人悲愁。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居(ju)！
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心(xin)吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
我到这个州任职后，开始建造祠(ci)堂来祭奠先生，又免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌(ge)：
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
咸平二年八月十五日撰记。
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
蜀王出奔还没有消息的时候，泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
注释
⑽白地：犹俚语所谓“平白地”。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
（54）廊庙：指朝廷。
伐：夸耀。
（16）段：同“缎”，履后跟。
赏析
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为(wei)乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画(ke hua)出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人(hou ren)激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链(lian)，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻(xian wen)其声，牧童之形象则呼之欲出。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为(wei)乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画(ke hua)出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人(hou ren)激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链(lian)，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻(xian wen)其声，牧童之形象则呼之欲出。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
创作背景
《左传·宣公十二年》说：“武王克商，作《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”《国语·周语上》上也说：“是故周文公（即周公姬旦）之《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作，也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”，没用谥号“武”字，并说“允王维后”、“式序在位”等等，是武王在世时的颂辞。
慧净( 金朝 )
收录诗词 (7788) 首
简 介
慧净 慧净（578～？）唐代僧。真定（河北）人，俗姓房。十四岁出家，研习大智度论及其余经部。未久，从志念习学杂阿毗昙心论、大毗婆沙论等。博通经论，有辩才，能诗文。后任普光寺住持，常以妙音导示群生。十九年，玄奘从西域返唐，敕师参与译经，师以病未赴，时年六十八。其后，事迹不详。着有盂兰盆经疏、弥勒成佛经疏、杂心论疏、俱舍论疏、诗英华、金刚般若经注疏、仁王般若出要赞等十余种。
葛覃
"战马昔纷纷，风惊嵩少尘。全家南渡远，旧友北来频。
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
"春城带病别，秋塞见除书。况是神仙吏，仍非尘土居。
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
圃斜人过迹，阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病，谁人代夜舂。"
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。"
柏学士茅屋
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
纵使他年引仙驾，主人恩在亦应归。"
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩，浪花初起画樯回。
隋帝宫荒草，秦王土一丘。相逢好大笑，除此总云浮。"
八极悲扶拄，五湖来止倾。东南天子气，扫地入函京。"
"直道知难用，经年向水滨。宅从栽竹贵，家为买书贫。
邮亭不暇吟山水，塞外经年皆未归。"
相承几十代，居止连茅屋。四邻不相离，安肯去骨肉。
残叶
"墙下桑叶尽，春蚕半未老。城南路迢迢，今日起更早。
"捧月三更断，藏星七夕明。才闻飘迥路，旋见隔重城。
"映柳见行色，故山当落晖。青云知已殁，白首一身归。
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
春雪未晴春酒贵，莫教愁杀马相如。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
拜星月·高平秋思
半展龙须席，轻斟玛瑙杯。年年春不定，虚信岁前梅。"
"水蝶岩蜂俱不知，露红凝艳数千枝。
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
落日投江县，征尘漱齿牙。蜀音连井络，秦分隔褒斜。
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
虚牖晨光白，幽园晓气清。戴沙寻水去，披雾入林行。
望喜潜凭鹊，娱情愿有琴。此生如遂意，誓死报知音。
东飞伯劳歌
"男儿所在即为家，百镒黄金一朵花。
"相逢在总角，与子即同心。隐石那知玉，披沙始遇金。
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
"幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。细光添柳重，幽点溅花匀。
"玉棺来九天，凫舄掩穷泉。芜没池塘屿，凄凉翰墨筵。
玄蝉去尽叶黄落，一树冬青人未归。
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
访秋
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
马蹄没青莎，船迹成空波。
月映西南庭树柯。"
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
日日转多泉石心。病起望山台上立，觉来听雨烛前吟。
贺新郎·寄李伯纪丞相
虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。不须并碍东西路，哭杀厨头阮步兵。
"谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地，
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
"云母滤宫月，夜夜白于水。赚得羊车来，低扇遮黄子。
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
"心法云无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
学植功虽倍，成蹊迹尚赊。芳年谁共玩，终老邵平瓜。"
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。"
"零雨沾山百草香，树梢高顶尽斜阳。
明朝即漂萍，离憾无由宣。相思空江上，何处金波圆。"
"平生诗句忝多同，不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄，
新城道中二首
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
漫水任谁照，衰花浅自矜。还将两袖泪，同向一窗灯。
"樯似邓林江拍天，越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓，
火山难下雪，瘴土不生茶。知决移来计，相逢期尚赊。"
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱，回首行宫春景长。"
"南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
"一官唯买昼公堂，但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱，
"日日恨何穷，巴云旧隐空。一为栖寓客，二见北归鸿。
咏瀑布
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。"
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜，客路虚弹贡禹冠。
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
人归穹帐外，鸟乱废营间。此地堪愁想，霜前作意还。"