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洞仙歌·咏黄葵

唐代 / 李英

"弄舟朅来南塘水,荷叶映身摘莲子。暑衣清净鸳鸯喜,
依然此泉路,犹是昔烟霞。"
潜军渡马邑,扬旆掩龙城。会勒燕然石,方传车骑名。"
梅讶香全少,桃惊色顿移。轻生承剪拂,长伴万年枝。"
翁得女妻甚可怜。"
露裛红兰死,秋凋碧树伤。惟当合欢扇,从此箧中藏。"
"沧海十枝晖,悬圃重轮庆。蕣华发晨楹,菱彩翻朝镜。
璇题激流日,珠缀绵清阴。郁穆丝言重,荧煌台座深。
"陟邻初禀训,献策幸逢时。朝列且云忝,君恩复若兹。
琴声销别恨,风景驻离欢。宁觉山川远,悠悠旅思难。"
"幸遇清明节,欣逢旧练人。刻花争脸态,写月竞眉新。


洞仙歌·咏黄葵拼音解释:

.nong zhou qie lai nan tang shui .he ye ying shen zhai lian zi .shu yi qing jing yuan yang xi .
yi ran ci quan lu .you shi xi yan xia ..
qian jun du ma yi .yang pei yan long cheng .hui le yan ran shi .fang chuan che qi ming ..
mei ya xiang quan shao .tao jing se dun yi .qing sheng cheng jian fu .chang ban wan nian zhi ..
weng de nv qi shen ke lian ..
lu yi hong lan si .qiu diao bi shu shang .wei dang he huan shan .cong ci qie zhong cang ..
.cang hai shi zhi hui .xuan pu zhong lun qing .shui hua fa chen ying .ling cai fan chao jing .
xuan ti ji liu ri .zhu zhui mian qing yin .yu mu si yan zhong .ying huang tai zuo shen .
.zhi lin chu bing xun .xian ce xing feng shi .chao lie qie yun tian .jun en fu ruo zi .
qin sheng xiao bie hen .feng jing zhu li huan .ning jue shan chuan yuan .you you lv si nan ..
.xing yu qing ming jie .xin feng jiu lian ren .ke hua zheng lian tai .xie yue jing mei xin .

译文及注释

译文
石岭关山的小路呵,
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉(yu)(yu)。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
夕阳斜下,不禁推开船篷坐(zuo)下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
青苍的山峰展列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
爱情的种子不要和春花开放,寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已(yi)(yi)晚,短暂见上一面也已经是夜深时分。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防(fang)前线;
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
头发遮宽额,两耳似白玉。

注释
⑨屋食:房租和伙食费。当:相当的价值。
⑴晨光:曙光;阳光。晋陶潜《归去来辞》:“问征夫以前路,恨晨光之熹微。”《文选·何晏〈景福殿赋〉》:“晨光内照,流景外延。”李善注:“晨光,日景也。日光照于室中而流景外发。”
61. 罪:归咎,归罪。
⑴摸鱼儿:词牌名。
26.“其气”四句:意思是,那天地间的灵气,在这一带,不造就伟大的人物,却仅仅造就小石城山这样的景物,所以“楚之南”这地方缺少人才而多有石岩。此句是指有人辩“徒劳”为“功劳”的说法。其气之灵,这里指天地的灵气。楚,今湖南、湖北等地,春秋战国时属楚国。少人而多石,指少出贤人而多出奇石。

赏析

  全诗比兴为体,一贯到底;咏物兴怀,浑然一体。句句写柏,句句喻人。言在柏,而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉,表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情,抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里,句句写古柏,句句喻诸葛,句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强,雄劲飞动,古朴厚重,正是诗人敬仰的武侯的品格,也是诗人对自己才华的心肯。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  真实度
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  "步登北邙阪,遥望洛阳山"二旬,写信步登上北亡嚣山,洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山,在洛阳城北,是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山,才能遥望洛阳四周的群山。这二旬,既交待了诗人综观洛阳的立足点,又为下面描写洛阳的荒凉景象,选取了适宜的角度。这样写,合乎事理,使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
  诗中对比有两种情况,一是以他人和自己对比;一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死,儒冠多误身”,把诗人强烈的不平之鸣,像江河决口那样突然喷发出来,真有劈空而起,锐不可当之势。在诗人所处的时代,那些纨袴子弟,不学无术,一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活;他们精神空虚,本是世上多余的人,偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人,却大多空怀壮志,一直挣扎在饿死的边缘,眼看误尽了事业和前程。这两句诗,开门见山,鲜明揭示了全篇的主旨,有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了(feng liao)解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫(mi man)全诗的悲怆气氛。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一(liao yi)种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反(di fan)映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期(nan qi),若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

李英( 唐代 )

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简 介

李英 李英,字心华,号苕生,聊城人。诸生。有《齐竽》。

无衣 / 林家桂

"二妃怨处云沉沉,二妃哭处湘水深。
邯郸城南游侠子,自矜生长邯郸里。千场纵博家仍富,几度报仇身不死。宅中歌笑日纷纷,门外车马常如云,未知肝胆向谁是,今人却忆平原君。君不见即今交态薄,黄金用尽还疏索。以兹感叹辞旧游,更于时事无所求。且与少年饮美酒,往来射猎西山头。
花影飞莺去,歌声度鸟来。倩看飘飖雪,何如舞袖回。
拔剑金星出,弯弧玉羽鸣。谁知系虏者,贾谊是书生。"
余及尔皆亡,东西各异居。尔为背风鸟,我为涸辙鱼。
"星参差,月二八,灯五枝。黄鹤瑶琴将别去,
"妙迹蔡侯施,芳名左伯驰。云飞锦绮落,花发缥红披。
共忆浮桥晚,无人不醉归。寄书题此日,雁过洛阳飞。"


捣练子·云鬓乱 / 索禄

"秋色西陵满绿芜,繁弦急管强欢娱。
独负千金价,应从买笑来。只持难发口,经为几人开。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。
凤台有清曲,此曲何人吹。丹唇间玉齿,妙响入云涯。
济北神如在,淮南药未成。共期终莫遂,寥落两无成。"
紫府与玄洲,谁来物外游。无烦骑白鹿,不用驾青牛。
"葳蕤苍梧凤,嘹唳白露蝉。羽翰本非匹,结交何独全。
"古人贵将命,之子出輶轩。受委当不辱,随时敢赠言。


咏壁鱼 / 张庄

目绝毫翰洒,耳无歌讽期。灵柩寄何处,精魂今何之。
"太子池南楼百尺,八窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈,
处身孤且直,遭时坦而平。丈夫当如此,唯唯何足荣。
照霞如隐石,映柳似沉鳞。终当挹上善,属意澹交人。"
清都西渊绝,金地东敞宴。池果接园畦,风烟迩台殿。
去年中国养子孙,今着毡裘学胡语。谁能更使李轻车,
故人天一涯,久客殊未回。雁来不得书,空寄声哀哀。"
"曲渚飏轻舟,前溪钓晚流。雁翻蒲叶起,鱼拨荇花游。


房兵曹胡马诗 / 秦赓彤

憩棠疑勿剪,曳葛似攀樛。至今王化美,非独在隆周。"
"列鼎佩金章,泪眼看风枝。却思食藜藿,身作屠沽儿。
绮窗虫网氛尘色,文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,
玉房九霄露,碧叶四时春。不及涂林果,移根随汉臣。"
烛送香车入,花临宝扇开。莫令银箭晓,为尽合欢杯。"
经亘去崖合,冥绵归壑深。琪树环碧彩,金潭生翠阴。
征人远乡思,倡妇高楼别。不忍掷年华,含情寄攀折。"
沿洄弄沙榜,诡仄眺明岑。夕闻桂里猿,晓玩松上禽。


青青水中蒲二首 / 陈世绂

萧条空仓暮,相引时来归。邪路岂不捷,渚田岂不肥。
喜构大厦成,惭非栋隆吉。"
却是内人争意切,六宫罗袖一时招。"
独有南冠客,耿耿泣离群。遥看八会所,真气晓氤氲。"
长榆落照尽,高柳暮蝉吟。一返桃源路,别后难追寻。"
舟子怯桂水,最言斯路难。吾生抱忠信,吟啸自安闲。
"万年春,三朝日,上御明台旅庭实。初瑞雪兮霏微,
"石榴酒,葡萄浆。兰桂芳,茱萸香。愿君驻金鞍,


满朝欢·花隔铜壶 / 程时登

天秋木叶下,月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇,白露凋华滋。
莲刺罥银钩。薄暮敛容歌一曲,氛氲香气满汀洲。"
旧里多青草,新知尽白头。风前灯易灭,川上月难留。
"洛阳难理若棼丝,椎破连环定不疑。
啼狖抱山月,饥狐猎野霜。一闻怀沙事,千载尽悲凉。"
承平久息干戈事,侥幸得充文武备。除灾避患宜君王,
"帝重光,年重时,七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞,
"奕奕九成台,窈窕绝尘埃。苍苍万年树,玲珑下冥雾。


戏题松树 / 荣锡珩

"婀娜金闺树,离披野田草。虽殊两地荣,幸共三春好。
"驰马渡河干,流深马渡难。前逢锦车使,都护在楼兰。
连营火百里,纵观人千重。翠华渡汾水,白日崒罕峰。
钦子秉幽意,世人共称嗟。愿言托君怀,倘类蓬生麻。
男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
劝君莫拒杯,春风笑人来。桃李如旧识,倾花向我开。
悬榻迎宾下,趋庭学礼闻。风传琴上意,遥向日华纷。"
郑风遥可托,关月眇难依。西北云逾滞,东南气转微。


书洛阳名园记后 / 郑维孜

"绝壁耸万仞,长波射千里。盘薄荆之门,滔滔南国纪。
"啸侣入山家,临春玩物华。葛弦调绿水,桂醑酌丹霞。
岸花明水树,川鸟乱沙洲。羁眺伤千里,劳歌动四愁。"
"东郊暂转迎春仗,上苑初飞行庆杯。风射蛟冰千片断,
晓风何拂拂,北斗光阑干。"
"乐游形胜地,表里望郊宫。北阙连天顶,南山对掌中。
题剑恩方重,藏舟事已非。龙门不可望,感激涕沾衣。
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"


关山月 / 释世奇

誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵,讵随中妇凤楼寒。"
运谢年逾远,魂归道未穷。树碑留故邑,抗殿表祠宫。
"晓入宜春苑,秾芳吐禁中。剪刀因裂素,妆粉为开红。
玉笈三山记,金箱五岳图。苍虬不可得,空望白云衢。"
雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
云光身后荡,雪态掌中回。到愁金谷晚,不怪玉山颓。"
繁弦绮席方终夜,妙舞清歌欢未归。
旦夕思归不得归,愁心想似笼中鸟。(第八拍)


秦王饮酒 / 梁观

"日晦随蓂荚,春情着杏花。解绅宜就水,张幕会连沙。
"意气坐相亲,关河别故人。客似秦川上,歌疑易水滨。
"漠漠佳城幽,苍苍松槚暮。鲁幕飘欲卷,宛驷悲还顾。
已切长年悲,谁堪岐路促。遥林征马迅,别馆嘶骖跼.
"蓬转俱行役,瓜时独未还。魂迷金阙路,望断玉门关。
常希披尘网,眇然登云车。鸾情极霄汉,凤想疲烟霞。
虽喜得同今夜枕,还愁重空明日床。"
应是贵妃楼上看,内人舁下彩罗箱。