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南柯子·怅望梅花驿

金朝 / 魏麟徵

"江天清更愁,风柳入江楼。雁惜楚山晚,蝉知秦树秋。
慢处声迟情更多。已愁红脸能佯醉,又恐朱门难再过,
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春,钟鼓喧喧朝复暮。
大方本无隅,盛德必有邻。千年郢曲后,复此闻阳春。"
讲事一临幸,加恩遍抚巡。城高凤楼耸,场迥兽侯新。
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
曲水三春弄彩毫,樟亭八月又观涛。
西楼临方塘,嘉木当华轩。凫鹥满中流,有酒复盈尊。
"自得山公许,休耕海上田。惭看长史传,欲弃钓鱼船。
晚色连秦苑,春香满汉宫。操将金石固,材与直臣同。
骑省潘郎思,衡闱宋玉愁。神仙惭李郭,词赋谢曹刘。
陕塞馀阴薄,关河旧色微。发生和气动,封植众心归。
未知朔方道,何年罢兵赋。"
摧残宝剑折,羸病绿珠愁。日暮寒风起,犹疑大漠秋。"
故国白云远,闲居青草生。因垂数行泪,书报十年兄。"


南柯子·怅望梅花驿拼音解释:

.jiang tian qing geng chou .feng liu ru jiang lou .yan xi chu shan wan .chan zhi qin shu qiu .
man chu sheng chi qing geng duo .yi chou hong lian neng yang zui .you kong zhu men nan zai guo .
chou xin bu xi fang fei du .feng chen ran ran qiu fu chun .zhong gu xuan xuan chao fu mu .
da fang ben wu yu .sheng de bi you lin .qian nian ying qu hou .fu ci wen yang chun ..
jiang shi yi lin xing .jia en bian fu xun .cheng gao feng lou song .chang jiong shou hou xin .
.jiang jun yi dao ling wei xian .hua fa qing tan de ci xian .
qu shui san chun nong cai hao .zhang ting ba yue you guan tao .
xi lou lin fang tang .jia mu dang hua xuan .fu yi man zhong liu .you jiu fu ying zun .
.zi de shan gong xu .xiu geng hai shang tian .can kan chang shi chuan .yu qi diao yu chuan .
wan se lian qin yuan .chun xiang man han gong .cao jiang jin shi gu .cai yu zhi chen tong .
qi sheng pan lang si .heng wei song yu chou .shen xian can li guo .ci fu xie cao liu .
shan sai yu yin bao .guan he jiu se wei .fa sheng he qi dong .feng zhi zhong xin gui .
wei zhi shuo fang dao .he nian ba bing fu ..
cui can bao jian zhe .lei bing lv zhu chou .ri mu han feng qi .you yi da mo qiu ..
gu guo bai yun yuan .xian ju qing cao sheng .yin chui shu xing lei .shu bao shi nian xiong ..

译文及注释

译文
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给(gei)你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
朱门拥(yong)立虎士,兵戟罗列森森。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
想到海天之外去寻找明月,
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断(duan)肠的院落啊,风吹(chui)柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾(lei),年年春天一到便被催发开来。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
但他(ta)的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还(huan)给他。”
舞师喜洋洋,左手(shou)握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
再登(deng)上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨(fang)碍!

注释
⒆补天裂:女娲氏补天。《史记补·三皇本纪》:“女娲氏末年,诸侯有共工氏,与祝融战,不胜而怒,乃头触不周山崩,天柱折,地维绝,女娲乃炼五色石以补天。……于是地平天成,不改归物。”
【旧时】晋代。
(28)馆:为宾客们设的住处。这里用作动词,驻扎的意思。
⑻届:到。
(188)六气——指阴阳风雨晦明。
3、那:通“哪”,怎么的意思。
贾(gǔ)人:商贩。

赏析

  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短(zhi duan)暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在(zai)无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片(yi pian)翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现(ti xian)了王昌龄七绝的特点。
  其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感,即感慨征戍久(shu jiu)役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人,因而想到他们,就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情,“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹:虽然忧伤孤独,疲于奔命,但对王事还是不敢懈怠,有“彼共人”作为榜样,他也只能席不暇暖,奔走四方。有了这样的铺垫,下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意,这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人,而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子,无恒安处”实在有着无穷的感喟,在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐,它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职,正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  这首诗表现形式上的特点,是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样,把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上,也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里,被访的友人压根儿没有露面,他的别墅是什么样子也没有直接描写,诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止,然而,就从这个自然而优美的村野风光中,也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致,更耐人寻味。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  诗中“子规”意象的含义:思念故土,有家难归的悲伤。杜鹃鸟,俗称布谷,又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣,声音凄切,故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月,愁空山”(李白《蜀道难》),“杜鹃啼血猿哀鸣”(白居易《琵琶行》),“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”(秦观《踏莎行·郴州旅舍》),“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪”(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  柳宗元被贬到永州后,因水土不服,或因江南湿气太重,患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际,曳踵不及门”(《种仙灵毗》),看来有时脚肿得利害,为了能帮助行走,他的确使用过一条拐杖。
  此诗追悔往事,虽多不达之慨,然自信乃命数使然。
  但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,不禁让人要笑问:“可是愁嫁?”

创作背景

  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。

  

魏麟徵( 金朝 )

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简 介

魏麟徵 (1644—??)清江苏溧阳人,字苍石。康熙六年进士。官杭州、延安、邵武、曲靖知府。诗宗白香山、苏东坡。有《石屋诗钞》。

红林檎近·风雪惊初霁 / 阮瑀

近来数夜飞霜重,只畏娑婆树叶凋。"
昔人已逐东流去,空见年年江草齐。"
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
化药秦方士,偷桃汉侍臣。玉笙王子驾,辽鹤令威身。
移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,


南柯子·山冥云阴重 / 卢篆

"落日向林路,东风吹麦陇。藤草蔓古渠,牛羊下荒冢。
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
瞻容悟问修持劫,似指前溪无数沙。"
浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
"山寒天降霜,烟月共苍苍。况此绿岩晚,尚馀丹桂芳。
身贱悲添岁,家贫喜过冬。称觞惟有感,欢庆在儿童。"
"累职比柴桑,清秋入楚乡。一船灯照浪,两岸树凝霜。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷,七祖传心合圣踪。


怨诗行 / 程康国

双金未比三千字,负弩空惭知者难。"
三城晓角启轩门,一县繁花照莲府。上略儒风并者稀,
赤白桃李花,先皇在时曲。欲向西宫唱,西宫宫树绿。
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
醒来还爱浮萍草,漂寄官河不属人。"
勇气干牛斗,欢声震鼓鼙。忠臣思报国,更欲取关西。"
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 莎衣道人

"周郎三十馀,天子赐鱼书。龙节随云水,金铙动里闾。
"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
及到紫石溪,晻晻已天明。渐近神仙居,桂花湿溟溟。
小生谅无似,积庆遭昌辰。九年西掖忝,五转南宫频。
杉松寒似雨,猿鸟夕惊风。独卧不成寝,苍然想谢公。"
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
"休沐限中禁,家山传胜游。露寒潘省夜,木落庾园秋。


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 程琳

嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
"屋在瀑泉西,茅檐下有溪。闭门留野鹿,分食养山鸡。
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
春至条偏弱,寒馀叶未成。和烟变浓淡,转日异阴晴。
惟有白须张司马,不言名利尚相从。"
独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
醒来还爱浮萍草,漂寄官河不属人。"
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 陈鉴之

落花今夕思,秉烛古人诗。对酒当为乐,双杯未可辞。"
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥,涓涓乳熘味何浓。
不识玉门关外路,梦中昨夜到边城。"
在竹惭充箭,为兰幸免锄。那堪闻相府,更遣诣公车。
触石和云积,萦池拂水消。只应将日月,颜色不相饶。"
"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"


羁春 / 章凭

晓路整车马,离亭会衣冠。冰坚细流咽,烧尽乱峰寒。
"汉代衣冠盛,尧年雨露多。恩荣辞紫禁,冰雪渡黄河。
铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,
"故乡南越外,万里白云峰。经论辞天去,香花入海逢。
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"
"九陌朝臣满,三朝候鼓赊。远珂时接韵,攒炬偶成花。


国风·唐风·山有枢 / 祖之望

"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
野水连天碧,峰峦入海青。沧浪者谁子,一曲醉中听。
哲匠熙百工,日月被光泽。大国本多士,荆岑无遗璧。
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
"众书之中虞书巧,体法自然归大道。不同怀素只攻颠,
水流山暗处,风起月明时。望见南峰近,年年懒更移。"
草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。
松柏韵幽音,鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞,兆人歌不足。"


临江仙·记得金銮同唱第 / 陈尧佐

莓苔浓淡色不同,一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此,
露滴梧叶鸣,秋风桂花发。中有学仙侣,吹箫弄山月。
御桥迟日暖,官渡早莺稀。莫遣佳期过,看看蝴蝶飞。"
万里趋公府,孤帆恨信潮。匡时知已老,圣代耻逃尧。"
邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
湿烟摇不散,细影乱无行。恒恐韶光晚,何人辨早芳。"
绿丛犹覆雪,红萼已凋风。莫负归山契,君看陌上蓬。"


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 陈琏

回首吹箫天上伴,上阳花落共谁言。"
朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。
"淮水源流远,涂山礼命升。往年求故剑,今夕祔初陵。
丽景浮丹阙,晴光拥紫宸。不知幽远地,今日几枝新。"
鸿雁南飞报邻伍,在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟,
数家茅屋清溪上,千树蝉声落日中。"
夜郎城外谁人哭,昨日空馀旌节还。"