王昭君二首
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
"潘驿桥南醉中别，下邽村北醒时归。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
"簪组十年梦，园庐今夕情。谁怜故乡月，复映碧潭生。
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
王昭君二首拼音解释:
yi yu bu zhong zhi .chi chui shen man chuang .guan ba de si fa .hao mai bai shu sang .
chang song huan zhu qiu shan yu .xian zhong ya nong ruo keng jin .zhi xia han quan liu tai gu .
mo lao yan zu chuan shu xin .yuan xiang ling yan ge shang kan ..
.pan yi qiao nan zui zhong bie .xia gui cun bei xing shi gui .
pei shi jun qian zuo shao nian .gu wo du kuang duo zi shen .yu jun tong bing zui xiang lian .
gu lai zui le jie nan de .liu qu qiong tong fu shang tian ..
.tie zao jin chui yin ruo lei .ba tan jiu shi jian leng cui .zhu gao gui ji fei ru jian .
suo tan shen jiang lao .shi wen shi yi yan .chen sha qian wan jie .jie jin fo chang cun ..
.zan zu shi nian meng .yuan lu jin xi qing .shui lian gu xiang yue .fu ying bi tan sheng .
.fu qi cui chang shi .shao dan zheng she ren .chang qi sheng yu yi .na hu hua hui chen .
译文及注释
译文
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
有着驯良柔顺体质，鹿身风(feng)神如何响应？
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
希望(wang)《天(tian)地》刘彻 古诗的神灵都赐福，因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所，想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任，使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案，遍挂于祭坛之上，用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音乐一起响起，琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏，希望神灵能够得到娱乐，百官济济，都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品，又焚烧香草和动物脂油(you)以请神下(xia)降受享。神留下受享，虽然历时很久，但从天上看来，那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒，神赏赐皇帝以寒暑准时不失，阴阳和顺，以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声，音乐中(zhong)具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处，使凤鸟飞翔，神灵久留足以享用这些祭祀。
酒味清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
人从出生到逝去，都要经历人世(shi)间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
一条小径，曲曲弯弯，路旁的杉树与绿竹，枝叶茂密，把路的上空遮盖。我乘闲来到这里，眼前的一切，都与我的心情相融，化成一块。刚下过一阵小雨，迎面吹来的风儿，带着丝丝凉意；万籁寂静，忽然远远传来了轻轻的脚步声，原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切，路边松软的泥土，那一个个小小的洞穴，虫子钻过的痕迹宛在；一块块石板的断处缝边，长满了暗绿的青苔。望着远方，我想到那小径深处，那高峰下层层岩洞，一定有高士隐居在苍烟暮霭。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
我们夜里在梁园饮酒起舞，春季则在泗水纵情吟唱(chang)。
注释
⑸相留醉：一本作“留人醉”。
⑤三王：指夏禹、商汤、周文王和周武王。他们都是儒家崇拜的古代的明君。
19、掠：掠夺。
①并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
（23）峰壑：山峰峡谷。
29.以：凭借。
璞：未经雕琢的玉石，此喻水仙的花瓣和花蕊。
赏析
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗(shi)的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出(tuo chu)，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此(yu ci)诗创意仿佛。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与(dong yu)静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
诗共十二句，四句一换韵，按韵自成段落。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回(de hui)答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出(tuo chu)，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此(yu ci)诗创意仿佛。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与(dong yu)静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
诗共十二句，四句一换韵，按韵自成段落。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回(de hui)答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
创作背景
文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名，分别在陕西户县东（周文王建都处）、西安市西南（周武王建都处）、陕西户县北、陕西长安县东南。
吴西逸( 隋代 )
收录诗词 (7379) 首
简 介
吴西逸 [元]（约公元一三二〇年前后在世）名、里、生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。其散曲《自况》云：“万倾烟霞归路，一川花草香车，利名场上我情疏。蓝田堪种玉，鲁海可操觚，东风供睡足。”可从中窥见其性情。散曲内容多写自然景物、离愁别恨或个人的闲适生活，风格清丽疏淡。阿里西瑛作嬾云窝成，自题殿前欢，西逸及贯云石等均有和作。西逸所作曲，今存小令四十余支。（见太平乐府）太和正音谱评为“如空谷流泉。”
清明日狸渡道中
金炉烟霭微，银釭残影灭。出户独裴回，落花满明月。
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
"夭夭花里千家住，总为当时隐暴秦。
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
书院
"七萃和銮动，三条葆吹回。相星环日道，苍马近龙媒。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。"
"巨橐方熔物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
城中听得新经论，却过关东说向人。
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
塞翁失马
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
"玉管清弦声旖旎，翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜，
对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干。"
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
好酒盈杯酌，闲诗任笔酬。凉风从入户，云水更宜秋。
养拙甘沈默，忘怀绝险艰。更怜云外路，空去又空还。"
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
塞上曲送元美
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
"曾居少室黄河畔，秋梦长悬未得回。扶病半年离水石，
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案，弄儿闲望白羊车。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜，风景阑珊欲过春。
宋人及楚人平
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
"钓艇同琴酒，良宵背水滨。风波不起处，星月尽随身。
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
青玉案·丝丝香篆浓于雾
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁，巴村绿树荫神祠。
劝年少，乐耕桑。使君为我剪荆棘，使君为我驱豺狼。
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
江南旅情
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断，仙郎杯杓为谁排。
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
"骐骥忻知己，嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑，一举彻穹苍。
桂水舟始泛，兰堂榻讵悬。一杯勾离阻，三载奉周旋。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
琴歌
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
犹望君归同一醉，篮舁早晚入槐亭。"
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
江南弄
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
酷相思·月挂霜林寒欲坠
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
经年来客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。"