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登泰山记

清代 / 阎济美

"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
荧荧远火分渔浦,历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来,轻绡片片何人剪。
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
书传沧海外,龛寄白云涯。竹色寒凌箔,灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
"怨抱霜枝向月啼,数声清绕郡城低。
戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘
地寒乡思苦,天暮角声悲。却被交亲笑,封侯未有期。"


登泰山记拼音解释:

.tao hua liu shui xu chang xin .bu xue liu lang qu you lai ..jian .nan tang jin shi ..
chu chu xin shu yi cun hui .gao liu mo zhe han yue luo .kong sang bu fang ye feng hui .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
.xin an cong shi jiu tai lang .zhi qi duo cai bu ke wang .yi dan jiang shan chi bie meng .
zei yan he zeng shi ba ling .zhong gu jian cui ren zi ji .hou wang geng huan hen nan sheng .
.fu zhe fei yi qu .pu feng zheng ken huan .hong chen bu dai xiao .bai shou you shui xian .
can yang su yu ji .gao lang sui sha ou .qu zu yu xun hou .fen jin ren zi you ..
ying ying yuan huo fen yu pu .li li han zhi lu niao ke . ..li e
nong dan can cha xiang wan zhuan .wu die shuang shuang shui huan lai .qing xiao pian pian he ren jian .
qing chuan chen li you ren .fu sheng ri yue zi ji .shang jing ying hua zheng chun .
shu chuan cang hai wai .kan ji bai yun ya .zhu se han ling bo .deng guang jing ge sha . ..lu gui meng
.yuan bao shuang zhi xiang yue ti .shu sheng qing rao jun cheng di .
jie xiang chu chuan shou .wen zhang jiu qie cuo . ..wang gou
di han xiang si ku .tian mu jiao sheng bei .que bei jiao qin xiao .feng hou wei you qi ..

译文及注释

译文
情深只恨春宵短,一觉睡到太(tai)阳高高升(sheng)起。君王深恋儿女情温柔(rou)乡,从此再也不早朝。
坐着玉石,靠着玉枕,拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里,没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草,不为表面繁华,长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山,明月仿佛在驱逐我回家。
早晨看河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给(gei)了那些鸥鹭。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与(yu)寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
妺嬉为何如此恣肆淫(yin)虐?商汤(tang)怎能将其无情放逐?
身(shen)影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园(yuan)又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。

注释
⑶有:取得。
⑾寄言:传话。
[1]东风:春风。
1.夷(yí)门:战国时期,魏国都城大梁的东门。这首诗中所歌颂的侯嬴是夷门的守门官,故名为《《夷门歌》王维 古诗》。
④因缘:佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。
(58)自弭:自我宽解,自我安慰。
7.日夕:将近黄昏。
⑥盘古:我国神话中开天辟地创世的人。

赏析

  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗(kai lang)的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  诗共三章,各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾,用来比喻小人;雉性耿介,用以比喻君子。罗、罦、罿,都是捕鸟兽的网,既可以捕雉,也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔,意在指小人可以逍遥自在,而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻,揭示出当时社会的黑暗。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  颔联“岂知泥滓贱,只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索,通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折,由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句,作为(zuo wei)爱憎感情递增与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综,感情跌宕而有韵致。其次,这首诗通过典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁礼物的连贯动作)和景物的比兴烘托(“鸡鸣狗吠”及末尾二句)来刻画人物的细微心曲,也是相当成功的。
  全诗共分五章。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  第三、四句“班师诏已来三殿,射虏书犹说两官”,从文字上看,意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令,而韩世忠仍然投书斥军,表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安,后一句写抗敌都始终以恢复为己任,两者形成了强烈的对比,可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
  诗人如同一位业务(ye wu)娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

阎济美( 清代 )

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简 介

阎济美 阎济美,登进士第。累历台省,有长者之誉。自婺州刺史为福建观察使,复为润州刺史、浙西观察使。所至以简淡为理,两地之人,常赋之外,不知其他。入拜右散骑常侍。华州刺史、潼关防御、镇国军使,入为秘书监。以年及悬车,上表乞骸骨,以工部尚书致仕。后以恩例,累有进改。及殁于家,年九十余。

六丑·落花 / 周登

霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
"凉风飒庭户,渐疑华发侵。已经杨柳谢,犹听蟪蛄吟。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品,句妙多容隔岁酬。
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 宋九嘉

谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
别恨离肠空恻恻,风动虚轩池水白。
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"


梅雨 / 吴俊升

自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
"妆点青春更有谁,青春常许占先知。亚夫营畔风轻处,
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
见《吟窗杂录》)"
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。


东征赋 / 毛先舒

拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
"犹自莓苔马迹重,石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹,
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
"缅惟汉宣帝,初谓皇曾孙。虽在襁褓中,亦遭巫蛊冤。
风起即千里,风回翻问津。沈思宦游者,何啻使风人。
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"


点绛唇·金谷年年 / 杨显之

空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
"日入林初静,山空暑更寒。泉鸣细岩窦,鹤唳眇云端。
愿君通理须还早,拜庆慈亲几杖前。"


杨氏之子 / 李忱

晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
石沈辽海阔,剑别楚山长。会合知无日,离心满夕阳。
耿耿蓄良思,遥遥仰嘉话。 ——孟郊


蝶恋花·早行 / 赵思植

昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
总输释氏青莲馆,依旧重重布地金。"
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"


沁园春·观潮 / 宋凌云

"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,
"列植成均里,分行古庙前。阴森非一日,苍翠自何年。
"未上亨衢独醉吟,赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌,
月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
金吾勘契自通官,楼上初闻唱刻闲。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 陈汝羲

莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。"
如今不重文章士,莫把文章夸向人。
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"


初夏绝句 / 吴贞吉

绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修