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南乡子·璧月小红楼

清代 / 郭长彬

"淅淅风生砌,团团日隐墙。遥空秋雁灭,半岭暮云长。
甘作远行客,深惭不系舟。思君带将缓,岂直日三秋。"
紫衣将炙绯衣走。铜盘烧蜡光吐日,夜如何其初促膝。
西望云似蛇,戎夷知丧亡。浑驱大宛马,系取楼兰王。
赏妍又分外,理惬夫何夸。足了垂白年,敢居高士差。
数论封内事,挥发府中趋。赠尔秦人策,莫鞭辕下驹。"
日陪鲤也趋文苑,谁道门生隔绛纱。"
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖,龙蛇动箧蟠银钩。
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
解围凭庙算,止杀报君恩。唯有关河渺,苍茫空树墩。"
桂楫闲迎客,茶瓯对说诗。渚田分邑里,山桂树罘罳.
"漠漠虚无里,连连睥睨侵。楼光去日远,峡影入江深。
今将问茂宗,茂宗欲何辞。若云吾无心,此来复何为。
"小县春山口,公孙吏隐时。楚歌催晚醉,蛮语入新诗。
叹我凄凄求友篇,感时郁郁匡君略。锦里春光空烂熳,
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。


南乡子·璧月小红楼拼音解释:

.xi xi feng sheng qi .tuan tuan ri yin qiang .yao kong qiu yan mie .ban ling mu yun chang .
gan zuo yuan xing ke .shen can bu xi zhou .si jun dai jiang huan .qi zhi ri san qiu ..
zi yi jiang zhi fei yi zou .tong pan shao la guang tu ri .ye ru he qi chu cu xi .
xi wang yun si she .rong yi zhi sang wang .hun qu da wan ma .xi qu lou lan wang .
shang yan you fen wai .li qie fu he kua .zu liao chui bai nian .gan ju gao shi cha .
shu lun feng nei shi .hui fa fu zhong qu .zeng er qin ren ce .mo bian yuan xia ju ..
ri pei li ye qu wen yuan .shui dao men sheng ge jiang sha ..
ku han zeng wo qing gao qiu .shuang xue hui guang bi jin xiu .long she dong qie pan yin gou .
lian ru bu ren bie .song ru shang jiu lou .chu xing mo zao fa .qie su ba qiao tou .
jie wei ping miao suan .zhi sha bao jun en .wei you guan he miao .cang mang kong shu dun ..
gui ji xian ying ke .cha ou dui shuo shi .zhu tian fen yi li .shan gui shu fu si .
.mo mo xu wu li .lian lian pi ni qin .lou guang qu ri yuan .xia ying ru jiang shen .
jin jiang wen mao zong .mao zong yu he ci .ruo yun wu wu xin .ci lai fu he wei .
.xiao xian chun shan kou .gong sun li yin shi .chu ge cui wan zui .man yu ru xin shi .
tan wo qi qi qiu you pian .gan shi yu yu kuang jun lue .jin li chun guang kong lan man .
hong lei jin zhu pan .jiao ge yan xin zhuang .wang jun yang qing ming .duan he nan ke xiang .

译文及注释

译文
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
大将军威严地屹立发号施令,
春夏秋冬,流(liu)转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又(you)看见蟢子双双飞来。
骑马向西走几乎来到天边(bian),离家以后已见到两次(ci)月圆。
案头蜡烛有心它还依依惜别;你看它替我们流泪流到天明。
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
频(pin)频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又要过一个春天。
火云清晨刚被胡风吹断,到傍晚又随着塞雨转回。
低头回看身影间周围无有此(ci)颜色,还让我君王的感情都难以控制。

注释
戒:吸取教训。
40.抢呼欲绝:头撞地,口呼天,几乎要绝命。抢,碰撞。
104.缪绕:缭绕。玉绥:用玉装饰的帽带。
疏:指稀疏。
3.七度:七次。
⑵绿竹:一说绿为王刍,竹为扁蓄。猗(ē)猗:长而美貌。猗,通“阿”。

赏析

  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  第三部分(后二章),写诗人(shi ren)在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机,但他不逃身远害,仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中,诗人是属于忠直的一类;在统治阶级内部斗争中,诗人又是属于失败的一类。所以,在一定程度上,诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中,诗人哀叹个人的不幸,哀叹政治的腐败、黑暗与不公,实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说,这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
  首联一二句,写作者的孤独、失眠,苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”,是说心中的惆怅无法用语言来表达,“苦”、“搜”,表明写诗并不随便轻易,“搜”字尤其好,说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
  此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是:清正廉洁。三年县令任满离去,马依旧瘦弱,随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方,前程艰险,单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画,展现了邹明府至清至廉的形象。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  它不写花本身之动人,而只写看花的人为花所动,真是又巧妙又简练。后两句由物及人,关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花,自己十年前在长安的时候,根本还没有。去国十年,后栽的桃树都长大了,并且开花了,因此,回到京城,看到的又是另外一番春色,真是“树犹如此,人何以堪”了。
  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  不过,诗意的重点并不在图形写貌,自叙经历,而是抒写感慨。这正是三、四两句所要表达的内容。“莫笑关西将家子,只将诗思入凉州。”关西,指函谷关以西。古代有“关西出将,关东出相”的说法,李益是姑臧(今甘肃武威,亦即凉州)人,所以自称“关西将家子”。表面上看,这两句诗语调轻松洒脱,似乎带有一种风流自赏的意味。但如果深入一层,结合诗人所处的时代、诗人的理想抱负和其他作品来体味,就不难发现,在这潇洒轻松的语调中正含有无可奈何的苦涩和深沉的感慨。
  “结交在相知,骨肉何必亲。”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。第一句说交朋友要交到心上,彼此心相知,这才是真正的朋友,可亲可信的朋友。第二句是说何必骨肉之亲才算亲。这是用骨肉之亲来与知心朋友之亲相比衬。骨肉之亲,如不知心,亦可变成路人或仇人;相反知心朋友之亲,却可作到真正的亲。古往今来,这两方面的事例多矣。这两句就是这一情况的总结和概括。“甘言无忠实,世薄多苏秦。”这二句是说如何才能交到知心朋友。甘言,即甜美之言。苏秦,战国时人,善说辞,游说各国君主,皆投其所好,各有一套说辞,历史上被视为耍嘴片子的能手。交朋友,不能只听对方甜美的言辞。古云:“华言虚也,至言实也,甘言疾也,苦言药也。”可见华丽之言,甘美之言,往往是虚假的,因而是“无忠实”的,对人有害的。无忠实,即心不诚,情不真。世薄,是说世情淡薄,即风气不好。多苏秦,即花言巧语的人太多。正因为世风如此,故交友特须留意,这两句是交友经验教训的总结和概括。以上是此诗的第一层内容,即陈说交友识人之道。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时(dang shi)的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  一云(yi yun)结尾两句,分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民,正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”(《两汉文学史参考资料》)。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯(can deng)度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

郭长彬( 清代 )

收录诗词 (1394)
简 介

郭长彬 郭长彬,字去胜,平湖人。松尘道院道士。

蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 杨诚之

昔日舍身缘救鸽,今时出见有飞鹰。"
野外贫家远,村中好客稀。论文或不愧,肯重款柴扉。"
湖风秋戍柳,江雨暗山楼。且酌东篱菊,聊祛南国愁。"
况曾经逆乱,日厌闻战争。尤爱一溪水,而能存让名。
燕入非旁舍,鸥归只故池。断桥无复板,卧柳自生枝。
以兹报主寸心赤,气却西戎回北狄。罗网群马籍马多,
重碧拈春酒,轻红擘荔枝。楼高欲愁思,横笛未休吹。"
"无论行远近,归向旧烟林。寥落人家少,青冥鸟道深。


崔篆平反 / 李逢升

闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
人稀渔浦外,滩浅定山西。无限青青草,王孙去不迷。"
何负当途人,无心矜窘厄。回瞻后来者,皆欲肆轥轹。
野老至今犹望幸,离宫秋树独苍苍。"
"小雨飞林顶,浮凉入晚多。能知留客处,偏与好风过。
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
"楠树色冥冥,江边一盖青。近根开药圃,接叶制茅亭。


东方之日 / 爱新觉罗·胤禛

过江云满路,到县海为邻。每叹违心赏,吴门正早春。"
别后心期如在眼,猿声烟色树苍苍。"
行人楚国道,暮雪郁林州。他日知相忆,春风海上楼。"
"昭代将垂白,途穷乃叫阍。气冲星象表,词感帝王尊。
回中鱼好游,回中多钓舟。漫欲作渔人,终焉无所求。"
翠牙穿裛桨,碧节上寒蒲。病渴身何去,春生力更无。
"冥冥甲子雨,已度立春时。轻箑烦相向,纤絺恐自疑。
"皖水望番禺,迢迢青天末。鸿雁飞不到,音尘何由达。


谒金门·春又老 / 蒋廷恩

鼓瑟至今悲帝子,曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔,
"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。
湖岸多欹石,石下流寒泉。醉中一盥漱,快意无比焉。
海月同千古,江云覆几重。旧书曾谏猎,遗草议登封。
"衣冠在汉庭,台榭接天成。彩凤翻箫曲,祥鳣入馆名。
忆昨明光殿,新承天子恩。剖符移北地,授钺领西门。
向日荷新卷,迎秋柳半疏。风流有佳句,不似带经锄。"
辛勤戎旅事,雪下护羌营。"


寄李十二白二十韵 / 周旋

巫峡长云雨,秦城近斗杓。冯唐毛发白,归兴日萧萧。"
侧听中兴主,长吟不世贤。音徽一柱数,道里下牢千。
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨,自得隋珠觉夜明。
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
好逢南苑看人归,也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜,
主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"
流恶邑里清,矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤,隐几望波涛。


题寒江钓雪图 / 郑蕙

"卧病拥塞在峡中,潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨,
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇,世封刺史非时朝。
我有金石兮,击考崇崇。与汝歌舞兮,上帝之风。
上有蝉声下秋草。奴子平头骏马肥,少年白皙登王畿。
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
"出守求人瘼,推贤动圣情。紫台初下诏,皂盖始专城。


念奴娇·中秋对月 / 沈叔埏

敖恶无厌,不畏颠坠。
满峡重江水,开帆八月舟。此时同一醉,应在仲宣楼。"
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气,峰峦窈窕谿谷黑。
"飘泊怀书客,迟回此路隅。问津惊弃置,投刺忽踟蹰。
桥跨千仞危,路盘两崖窄。试登西楼望,一望头欲白。"
"香稻三秋末,平田百顷间。喜无多屋宇,幸不碍云山。
"薛公十一鹤,皆写青田真。画色久欲尽,苍然犹出尘。
巫峡长云雨,秦城近斗杓。冯唐毛发白,归兴日萧萧。"


赋得蝉 / 陈经邦

过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
我在路中央,生理不得论。卧愁病脚废,徐步视小园。
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
一官行府向东阳。风流好爱杯中物,豪荡仍欺陌上郎。
"积雪临阶夜,重裘对酒时。中丞违沈约,才子送丘迟。
"僻陋病者居,蒿莱行径失。谁知簪绂贵,能问幽忧疾。
莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,
岂无济时策,终竟畏罗罟。林茂鸟有归,水深鱼知聚。


孙莘老求墨妙亭诗 / 子问

"巫山不见庐山远,松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟,
"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。
诏书下柴门,天命敢逡巡。赫赫三伏时,十日到咸秦。
时观锦水钓,问俗终相并。意待犬戎灭,人藏红粟盈。
福善理颠倒,明征天莽茫。销魂避飞镝,累足穿豺狼。
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。
恐惧弃捐忍羁旅。"
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。


重别周尚书 / 朱孝臧

萧萧前村口,唯见转蓬入。水渚人去迟,霜天雁飞急。
不是尚书期不顾,山阴野雪兴难乘。"
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
时下莱芜郭,忍饥浮云巘.负米晚为身,每食脸必泫。
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
老病忌拘束,应接丧精神。江村意自放,林木心所欣。
"乞还方未遂,日夕望云林。况复逢青草,何妨问此心。
箕山别来久,魏阙谁不恋。独有江海心,悠悠未尝倦。"