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青玉案·丝丝香篆浓于雾

元代 / 庞德公

闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落,四时随却水奔流。
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。
"江海分飞二十春,重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我,
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐。 ——李恂
"人间几日变桑田,谁识神仙洞里天。
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
穷区指清夷,凶部坐雕铩。邛文裁斐斖,巴艳收婠妠. ——韩愈
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然


青玉案·丝丝香篆浓于雾拼音解释:

xian shi mo tian shen wai chou .bai sui fu yu hua an luo .si shi sui que shui ben liu .
yi shen wu lei si xu zhou .man chao quan gui jie zeng wu .rao guo lin quan yi bian you .
bei ming xi zu zhu kun yu .liang hui shui jie gui hua biao .wu ye jian neng jian zi xu .
.jiang hai fen fei er shi chun .zhong lun qian shi bu kan wen .zhu you chen ru shui fei wo .
.yi cong tian bao wang wei si .yu jin shi yu xiu fu zi .neng xiang jiao xiao si fu zhong .
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
kong huai hu du xin zui .yong wang men lan dou juan . ..li xun
.ren jian ji ri bian sang tian .shui shi shen xian dong li tian .
.zhu fang you ji la .wu xia wu feng xiao .yue jiang ying qi xiang .fan zhai chan she diao .
qiong qu zhi qing yi .xiong bu zuo diao sha .qiong wen cai fei wei .ba yan shou wan na . ..han yu
ji ji lv han .you you shu ji .ji fu ji jiao .zu bing zu shi . ..jiao ran

译文及注释

译文
相思的情只能在(zai)心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫(man)长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
梅(mei)花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠(cui)苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
失意停琴见孤月残席,何(he)年从仙界寄我书信?
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮住了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
官吏明明知道但不报告真相,急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?

注释
(6)中宵:半夜。伫(zhǜ往):长时间地站立。遥念:想得很远。盼:看。周:遍,遍及。九天:这里指整个天地。
7.漫浩浩:犹“漫漫浩浩”,形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。
[2]数蕊弄春犹小:指梅花迎春绽放的细小花蕊。
(12):此,指东户时代。遂:就。灌我园:浇灌我的田园。这里指隐居躬耕。
⑹愁红:指枯萎或即将枯萎之花,其状似女子含愁之态。此处借指诗中的女子。迢迢:喻指远逝。
隙宇:空房。
⑴虞美人:词牌名。原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。
13 以:而。为名:有(居上位的)名声。
⑽早晚:犹言何日,几时。北齐颜之推《颜氏家训·风操》:“尝有甲设宴席,请乙为宾;而旦于公庭见乙之子,问之曰:‘尊侯早晚顾宅?’”

赏析

  全文以铺叙手法,由登楼极目四望而生忧时伤事之慨,并把眷恋故乡、怀才不遇之情巧妙地结合起来,而各层自有重点,深挚的感情,徐徐道来,感人至深,真不愧名家手笔。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  首句“绿原青垅渐成尘”,落笔便把题中“旱甚”二字,变成生动的形象状入读者眼帘,让人们看到在旱魔面前,土地龟裂,禾苗枯焦,黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字,说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的,也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出,只要执政者措施得力,旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”,紧接上句而来,但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民,而是指“权门”贵族。在特大干旱面前,特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎,他们不仅派人“汲井”抗旱保花,而且还在不停地扩建新园,在花匠奴仆汗水的浇灌下,各种花卉长势奇好,简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比,从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓,而是一己享乐。
第二部分
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  “移来此种非人间,曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来,故云“此种非人间”。万年觞,指御用的酒杯,祝天子万寿无疆之词。
  思妇收到电报,怨无寻常并坐语,况经三四译;收到照片,恨对面不解语,仍觉忧心忡忡,自觉“密意”难通,于是寄希望于“梦”。忽然,她又想到,由于“君”与“妾”之间“相去三万里,昼夜相背驰。”昼夜既相背,眠起即不同,“恐君魂来日,是妾不寐时。”妾处“举头见明月”,君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻,故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块,这比起以为“海上生明月,天涯共此时”,相思可以“梦佳期”的张九龄,以及自信“但愿人长久,千里共婵娟”的苏东坡来,不仅“以至思而抒通情,以新事而合旧格,质古洲茂,隐恻缠绵”,且确是咏古人未见之物,发古人未发之情,“辟古人未曾有之境”(陈三立语)。
  公元729年(开元十七年)旧历八月五日,唐玄宗为庆贺自己的生日,在此楼批准宰相奏请,定这一天为千秋节,布告天下。并以马百匹,盛饰分左右,舞于勤政楼下,又于楼中赐宴设酺,“群臣以是日进万寿酒,王公戚里进金镜绶带,士庶以结丝承露囊更相问遗”,千秋节也就成了一年一(nian yi)度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话,到安史之乱爆发,只得被迫退位,唐王朝江河日下,千秋节也随之徒有虚名了,甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了。
  以下接诸葛功业回顾三国时代,古之楚地,魏、蜀、吴,各个分据;汉水入江处在夏口,夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓:“汉水南至大别入江。”大别山,《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山,“南枕蜀江,北带汉水”,孙吴据长江天险,因此诗中说:“城邑遥分楚,山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔,又表现事已久远,兼指时空。“山川”句,诗人于岘山之上,思绪万千,见汉水曲流岘山之东,而想到滔滔东去的景象。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  从大处写起,“殷其盈矣”,参加欢会的青年人之多,不可胜数,可谓熙熙攘攘,茫茫人海。这是下面一对情人相会的大背景。
  诗的最后两章,承第五章末句“以归肇祀”而来,写后稷祭祀天神,祈求上天永远赐福,而上帝感念其德行业绩,不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭祀场面很值得注意,它着重描写粮食祭品而没有提到酒(虽然也是用粮食制成),这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载:“昔者帝女令仪狄作酒而美,进之禹。禹饮而甘之,遂疏仪狄,绝旨酒,曰:后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代,此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节,恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆”云云,则反映出当时可能有人扮的(ban de)神尸来享用祭品,可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词,是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族,正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品,一结赞颂的对象仍落实在后稷身上,而他确也是当之无愧的。
  次章是首章的复叠。隮,亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹,又说朝虹,这样反反复复,诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向(zhuan xiang)爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖(zhang)赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银(zai yin)河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。

创作背景

  这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》,该书编成于公元753年(唐玄宗天宝十二载),由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时,安史之乱尚未发生,唐玄宗安居长安,房琯、杜甫也都还未入川,所以,甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法,从一些史书的有关记载来看,也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时,虽然盘剥欺压百姓,却不敢反叛朝廷,相反一味巴结朝中权贵,以求到长安去做京官。相对而言,还是最后一种说法比较客观,接近于作品实际。

  

庞德公( 元代 )

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简 介

庞德公 庞德公,字尚长,荆州襄阳人,东汉末年名士、隐士。庞德公与当时徐庶、司马徽、诸葛亮、庞统等人交往密切。庞德公曾称诸葛亮为"卧龙",庞统为"凤雏",司马徽为"水镜",被誉为知人。对诸葛亮、庞统等人早年影响较大,并得到诸葛亮的敬重。庞德公最后隐居于鹿门山,采药而终。

明月夜留别 / 受小柳

征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
缀履将还用,褰裳必更收。蚌胎应自别,鱼目岂能俦。
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
战场暂一干,贼肉行可脍。 ——韩愈
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。


双井茶送子瞻 / 东门佩佩

乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
五狩朝恒岱,三畋宿杨柞。农书乍讨论,马法长悬格。 ——韩愈
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
不因五色药,安着七真名。 ——皎然
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。


三台令·不寐倦长更 / 颛孙慧

知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"
公退谁堪接,清闲道是邻。世间身属幻,物外意通津。
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
"为主坚能不顾身,赴汤蹈火见忠臣。
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
"忆昔长安落第春,佛宫南院独游频。灯前不动惟金像,
乘兴不知山路远近,缘情莫问日过高低。 ——贾弇


水调歌头·把酒对斜日 / 西门戊辰

"剑牙钉舌血毛腥,窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难,
"八宫妃尽赋篇章,风揭歌声锦绣香。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
"埼岸堕萦带,微风起细涟。绿阴三月后,倒影乱峰前。


陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 圭丹蝶

"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。
形模妇女笑,度量儿童轻。 ——轩辕弥明
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
落日烟尘静,寒郊壁垒空。苍生幸无事,自此乐尧风。"


悲回风 / 须著雍

悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
"听尽莺声出雍州,秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上,
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。


裴给事宅白牡丹 / 甫长乐

居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
翠盖浮佳气,朱楼依太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。"
君恩还似东风意,先入灵和蜀柳枝。
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"


女冠子·元夕 / 马佳从珍

"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
安有长驱百馀万,身驰几旅欲先征。"
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
大壁旷凝净,古画奇駮荦。凄如羾寒门,皓若攒玉璞。 ——韩愈


鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 范姜伟昌

"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
"灭虢吞虞未息兵,柔秦败楚霸威成。
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
如今又采蘼芜去,辜负张君绣靸鞋。"
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,


白雪歌送武判官归京 / 扈易蓉

爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
"故国归路赊,春晚在天涯。明月夜来梦,碧山秋到家。
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
"卧病当秋夕,悠悠枕上情。不堪抛月色,无计避虫声。
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。