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更漏子·柳丝长

未知 / 归子慕

"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
病是他乡染,魂应远处惊。山魈邪乱逼,沙虱毒潜婴。
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
翠锦挑成字,丹砂印着行。猩猩凝血点,瑟瑟蹙金匡。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.


更漏子·柳丝长拼音解释:

.ba shi qin weng lao bu gui .nan bin tai shou qi han yi .
.jian yi fen tai duan .zeng yi fen tai chang .bu zhu mian ruo hua .bu fen ji ru shuang .
.chao yi shi bu shu .mu yi shi bu shu .bu shu shi wei jing .xi shuai ming zuo yu .
.xi xuan cao zhao xia .song zhu shen ji ji .yue chu qing feng lai .hu si shan zhong xi .
.san jun he yin ci jie yuan .zhen yuan ke di tian tong nian .gu qing huan xi kai shu hou .
xiao jin bao lu ding .cao ju qing cheng zu .qing liang yong er gui .gui shang shi lou su ..
.shan zhou si ma qu he ru .yang jing zi pin liang you yu .gong shi xian mang tong shao yin .
bing shi ta xiang ran .hun ying yuan chu jing .shan xiao xie luan bi .sha shi du qian ying .
.hong nong jiu xian shou xin feng .dian zhou jin ni gao yi tong .wo zhuan guan jie chang zi kui .
cui jin tiao cheng zi .dan sha yin zhuo xing .xing xing ning xue dian .se se cu jin kuang .
xiang si zhi bang hua bian li .jin ri yin jun yong ju shi ..
xiong di wei er ren .yuan bie heng ku bei .jin chun zi ba xia .wan li ping an gui .
fei an fei ming yan sai sai .tian you di yuan shen kua feng .xia wu jie ti shang wu li .
yan huo yao cun luo .sang ma ge dao qi .ci zhong ru you wen .gan bei dao tou mi ..
huan xi hua kai yi jiu shu .chi yu he ren shao qin zhen .hong xie shui jia he luo ku .

译文及注释

译文
二月的巴陵,几乎天(tian)天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来(lai)了灾难,叫人担心害怕!
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
多希望能追随那无处不在的月影,将(jiang)光辉照射到你的军营。
天边霞光映入水中(zhong),一时水中映出的天际一片通红。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用(yong)素帛写的信。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
既然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
在垂死的重病中,我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。

注释
③著花未:开花没有?著(zhuó)花,开花。未,用于句末,相当于“否”,表疑问。
②君:古代对男子的尊称。
12.吏:僚属
子:你。
⑴采莲曲:古曲名。内容多描写江南一带水国风光,采莲女劳动生活情态。
(8)奉车都尉:为天子掌管乘舆的武官。
茶蘑:亦称酴醿,以色似酴醿酒而名。落叶小灌木,春末夏初开白花。一架:荼藦枝细长而攀缘,立架以扶,故称一架。
(61)四方服勇决:四方的民族都佩服其骁勇果决。

赏析

  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特(de te)点的。
  第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”,写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待,先是主动(zhu dong)地向客人介绍古壁佛画,兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵,也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭,“疏粝亦足饱我饥”,一见僧人生活的简朴,二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡,“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛,直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”,很有李白“床前明月光”诗句的意境,使人有无限静寂之感。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为(zuo wei)本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  以下十六句写途中遇字文判官及双方交谈所得边地情景。诗中先以“沙尘扑马汗,雾露凝貂裘”来勾划出一个餐风宿露、鞍马风尘的骑者形像,为“谁家子”的出现蓄势;紧接着又用“西来谁家子”一向来强调,然后以“自道新封侯”来点明骑者的身份与心理。“沙尘”、“雾露”两句可见旅途之艰辛,而“自道”一句却又见骑者的兴奋与自豪,在上层“呜咽令人愁”的基础上,格调为之一转。“前月发安西”以下八句是骑者即字文判官叙述沿途情景。先以四句写路途的遥远,又以两句写天气的恶劣,再以两句写道路的坎坷艰难,从各个方面极写“塞垣苦”,描绘极为真切。边塞如此艰辛而逼出的却是极高昂的情调:“万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。”这就直接揭示出骑者的内心世界,以身许国,公而忘私。这样,上面对边塞苦(sai ku)寒的极力铺写,就成为了突出骑者的必要铺垫。建安诗人曹植曾在《白马篇》中描写了一个“父母且不顾,何言子与妻,名在壮士籍,哪得中顾私,捐躯赴国难,视死忽如归”的赴边战士的形象。在两诗的比较中可以看到,这种以身报国的爱国精神,是古今相遇的。这些诗句,为“西来”的骑者所“自道”,是戍边将土坦率真诚的表白,也是诗人对他们的赞许,其中也表现了诗人的胸襟。
  本文是宋神宗元丰二年(1079)苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂,是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂,因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说,三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
  这两句看似在写明日的白天,其实仍是在写今晚的秋夜,通过这样别出心裁的安排,更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  三、骈句散行,错落有致
  这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字,在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感,且二字均仄声,读来更抑郁寡欢,仿佛给全诗定了一种低沉的调子,罩上一层黯淡的色彩。
  鳄鱼“冥顽不灵,刺史虽有言,不闻不知也”。这在韩愈的文章中是说得一清二楚的。既然鳄鱼无知,韩愈的写作目的有何,“好游戏”(清李光地《榕村语录》卷五)的韩愈,无非是在借题发挥而已。在指责鳄鱼的背后,有比鳄鱼更为凶残的丑类在。安史之乱以来那些拥兵割据的藩镇大帅,鱼肉百姓的贪官污吏,更为祸国殃民。所以这篇貌似“游戏文字”的文章,显然寓有鲜明的主题,它因小见大;发人深思,有着严峻的现实意义。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人(zhong ren)则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。

创作背景

  隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河,消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。

  

归子慕( 未知 )

收录诗词 (1357)
简 介

归子慕 归子慕(1563~1606)字季思,号陶庵,学者称清远先生,南直隶苏州府昆山(今属江苏)人。生于明世宗嘉靖四十二年,卒于明神宗万历三十四年,年四十四岁。散文大家归有光第五子。归有光有六子,子慕为归有光五十八岁时所生,幼有文行,清真静好,万历十九年(1591)举人。再试礼部不第,屏居江村,与无锡高攀龙、嘉善吴志远最友善。所居陶庵,槿墙茅屋,诗歌以为乐。卒后,巡按御史祁彪佳请于朝,赠翰林待诏 [2] 。子慕着有《陶园集》四卷,《明史艺文志》传于世。

春日五门西望 / 张廖梦幻

元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。


哥舒歌 / 籍作噩

我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
君看秦狱中,戮辱者李斯。刘项争天下,谋臣竟悦随。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 隽曼萱

"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润,岚隐山厨火烛幽。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。


贺进士王参元失火书 / 赫连万莉

岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
岁晚青山路,白首期同归。"
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"


绝句二首 / 上官肖云

晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
且向安处去,其馀皆老闲。"
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。


登单于台 / 殳雁易

"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。


徐文长传 / 嵇怜翠

岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
前夕宿三堂,今旦游申湖。残春三百里,送我归东都。"
一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 那拉念雁

坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
岂合姑苏守,归休更待年。"
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,


木兰花·池塘水绿风微暖 / 嵇滢滢

梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
"春来求事百无成,因向愁中识道情。
宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,


鲁连台 / 富察炎

"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"