项羽本纪赞
谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
我来属芳节，解榻时相悦。褰帷对云峰，扬袂指松雪。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日，忆我游曾历二年。
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
"故人荆府掾，尚有柏台威。移职自樊衍，芳声闻帝畿。
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
儿女眼前难喜舍，弥怜双鬓渐如丝。"
项羽本纪赞拼音解释:
shui dao jun wang xing lu nan .liu long xi xing wan ren huan .
yu li xun jie xie .jin tao yi an shuai .hua zhong ying du gui .ting xia gu kai chi .
wo lai shu fang jie .jie ta shi xiang yue .qian wei dui yun feng .yang mei zhi song xue .
gui po ru mei ri shi san .song gai zhe men han an an .liu si fang lu cui san san .
si lin jiang hai shui lian tian .kong jun dao ji wang gui ri .yi wo you zeng li er nian .
cai er mu zhong hua .kan nan guang shu xun .wo wu yan shuang gan .yu shi ju shao fen .
shi deng zuo lai chun ri xi .cai yao mei xun yan jing yuan .dan qin chang dao yue lun di .
.gu ren jing fu yuan .shang you bai tai wei .yi zhi zi fan yan .fang sheng wen di ji .
.huang lin yi shan guo .ji shui cheng qiu hui .duan ju yi zi wei .kuang bie qin yu ai .
er nv yan qian nan xi she .mi lian shuang bin jian ru si ..
译文及注释
译文
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人，这些都是善良诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二，因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为（所有的）宫中的事情，无论事情大小，都拿来跟他们商量，这样以后再去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以获得很多的好处。
所以，管仲说(shuo)：“仓库储备充实、老百姓才能懂得礼节，衣(yi)食丰足，老百姓才能分辨荣辱。”礼仪是在富有的时候产生的，到贫困的时候就废弃了。因此，君子富了，才肯施恩德；平民富了，才能调节自己的劳(lao)力。水深，鱼自然会聚集；山深，兽自然会奔去；人富了，仁义自然归附。富人得了势，声名就更显著；一旦失势，就会如同客居的人一样没(mei)有归宿，因而不快活。在夷狄外族，这种情况则更厉害。俗话说： “家有千金的人，不会死在市上。”这不是空话啊。所以说：“天下的人乐融融，都是为财利而来；天下的人闹嚷嚷，都是为着财利而往。”兵车千辆的国君，食邑万户的诸侯，食禄百户的大夫，尚且还都怕穷，更何况普通的平民百姓呢！
九月份降霜(shuang)秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
哪里知道远在千里之外，
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭(qiao)，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂(tang)。
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？
可是没有人为它编织锦绣障泥，
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
注释
①紫骝：暗红色的马。
[9]造：到。讬（tuō）：同“托”，寄托。先生：指屈原，古人单称先生而不称名，表示尊敬。
战战：打哆嗦；打战。
136、历：经历。
（9）臣之壮也：我壮年的时候。
⑻不废：不影响。这里用江河万古流比喻包括四杰在内的优秀作家的名字和作品将像长江黄河那样万古流传。
赏析
“也知人、悬望久，蔷薇谢(xie)、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的(de)《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而(ran er)这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯(ruo chun)是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世(chen shi)烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为(yin wei)韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差(chu cha)到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的(de)《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而(ran er)这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯(ruo chun)是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世(chen shi)烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为(yin wei)韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差(chu cha)到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
创作背景
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
庾吉甫( 元代 )
收录诗词 (5736) 首
简 介
庾吉甫 亦作天福，除员外郎、中山（今河北定州市）府判。生卒年不详。元·钟嗣成《录鬼簿》将其列于“前辈 已死名公才人，有所编传奇行于世者”之列。明·贾 仲明在马致远的吊词里把他与马致远、关汉卿、白朴 等人相提并论。马、关、白都是杂剧蒙元时期的作家， 故庄一拂在《古典戏曲存目汇考》中言庾氏于“元宪 宗元年前后在世” 。
昭君怨·春到南楼雪尽
扼臂交光红玉软，起来重拟理箜篌。
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
抽茎高锡杖，引影到绳床。只为能除疾，倾心向药王。"
云岭同昏黑，观望悸心魂。舟人空敛棹，风波正自奔。"
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
高岸迷陵谷，新声满棹歌。犹怜不才子，白首未登科。"
题张十一旅舍三咏·葡萄
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
玉楼天半起笙歌，风送宫人笑语和。
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
紫阁期终负，青云道未伸。犹怜陶靖节，诗酒每相亲。"
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
"负剑出北门，乘桴适东溟。一鸟海上飞，云是帝女灵。
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
殷王期负鼎，汶水起垂竿。莫学东山卧，参差老谢安。"
急涧岂易揭，峻途良难遵。深林猿声冷，沮洳虎迹新。
邑传榆石在，路绕晋山微。别思方萧索，新秋一叶飞。"
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
醉太平·泥金小简
"客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。夜来尝有梦，坠泪缘思归。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
"改序念芳辰，烦襟倦日永。夏木已成阴，公门昼恒静。
"崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
南歌子·香墨弯弯画
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
仙宫两无从，人间久摧藏。范蠡说句践，屈平去怀王。
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
泪别各分袂，且及来年春。"
昭君远嫁已年多，戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞，
祝英台近·春日客龟溪游废园
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
何时过东洛，早晚度盟津。朝歌城边柳亸地，
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
牧童诗
"万岁楼头望故乡，独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪，
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
异代草泽臣，何由树勋庸。尧阶未曾识，谁信平生忠。
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
"昔出喜还家，今还独伤意。入室掩无光，衔哀写虚位。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
后宫词
最怜煮茗相留处，疏竹当轩一榻风。"
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
上梅直讲书
明世重才彦，雨露降丹霄。群公正云集，独予忻寂寥。"
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
海山谙向背，攻守别风云。只为坑降罪，轻车未转勋。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
妾薄命行·其二
"苍山何郁盘，飞阁凌上清。先帝昔好道，下元朝百灵。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
勐虎伏尺草，虽藏难蔽身。有如张公子，肮脏在风尘。岂无横腰剑，屈彼淮阴人。击筑向北燕，燕歌易水滨。归来泰山上，当与尔为邻。
流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。"
泛去星槎远，澄来月练浮。滔滔对离酌，入洛称仙舟。"
笑语同今夕，轻肥异往年。晨风理归棹，吴楚各依然。"
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
昼灯笼雁塔，夜磬彻渔汀。最爱僧房好，波光满户庭。"