过香积寺
否极时还泰，屯馀运果亨。流离几南渡，仓卒得西平。
盥手水泉滴，燃灯夜烧残。终期老云峤，煮药伴中餐。"
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
儿当速成大，探雏入虎穴。当为万户侯，勿守一经帙。"
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"
过香积寺拼音解释:
fou ji shi huan tai .tun yu yun guo heng .liu li ji nan du .cang zu de xi ping .
guan shou shui quan di .ran deng ye shao can .zhong qi lao yun jiao .zhu yao ban zhong can ..
.han shui chang sheng ji .ding ling shu di fan .cao tong shi cong mai .yan dai hai chao hen .
er dang su cheng da .tan chu ru hu xue .dang wei wan hu hou .wu shou yi jing zhi ..
.kan ai fu kan shang .wu qing bu jiu chang .lang yao qian lian xiao .feng wu yi cong fang .
.lv yan hu ying ta jin gou .wu hua cong ma bai diao qiu .
.lv fa jian zhou dan fu gui .huan jia le shi wo xian zhi .qun tong zhu ma jiao ying ri .
yan su dong ting qiu yue duo .dao yin qi ru tao ye wu .bu xu ning bi zhu zhi ge .
nian nian sheng fa wu ren jian .san shi liu xi chun shui gao ..
zhong xiao neng de ji shi shui .you bei zhong sheng cui zhuo yi ..
译文及注释
译文
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这样。它在江、海遨游，在大水池边停留休息，低头啄食水中的鰋、鲤，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安详高飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到(dao)那射手正(zheng)准备他石制的箭头和黑弓，整治他系有生丝线的箭，要在很高很高的地(di)方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转了一(yi)下身子就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
若此刻暂能停雨见晴天，这就已是我无上的祈求。
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
皮肤很白净，口齿更伶俐。
不知自己嘴，是硬还是软，
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海升平了。
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
少壮从(cong)军马上飞，身未出家心依归。
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝声清冽，铿锵几声惊四座，犹如春风拂面令人悦。
于是编写《史记》。过了七年，我因“李陵事件”而大祸临头，被关进了监狱。于是喟然长叹：“这是我的罪过啊！这是我的罪过啊！身体被摧毁了，不会再被任用了！”退居以后又转而深思：“《诗经》和《尚书》辞意隐约，这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在羑里，就推演了《周易》；孔子在陈国和蔡国受到困厄，就写作《春秋》；屈原被怀王放逐，就写了《离骚》；左丘明眼睛瞎了，这才有了《国语》；孙膑遭受膑刑之苦，于是研究兵法；吕不韦谪迁蜀地，后世却流传着《吕氏春秋》；韩非子被囚禁在秦国，《说难》、《孤愤》才产生；《诗经》三百零五篇，大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结，没有地方可以发泄，这才追述往事，思念将来。”于是，终于记述了唐尧以来的历史，止于猎获白麟的元狩元年，而从黄帝开始。（王兴康）
但是道德高尚而又善作文章的人，虽然有时会同时出现(xian)，但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难；而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章，真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚，有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭，它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者，每每阅读传记所载古人事迹的时候，看到感人之处，就常常激动得不知不觉地流下了眼泪，何况是死者的子孙呢？又何况是我曾巩呢？我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因，就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情，我应该怎样来表示呢？
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
注释
17.董：督责。
⑺吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。
⑴行香子：词牌名。
谓之郑志：赶走共叔段是出于郑庄公的本意。志，意愿。
11、奈：只是
（1）岸：指江岸边。
⑺前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
1.元帝：指汉元帝。后宫：指后宫美女。
赏析
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡(xiang)风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
“青霭入看无”一句，与上句“白云(bai yun)回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
袁家家境虽然一般，但因为家学渊源，注重(zhu zhong)读书，请了教师在家指导袁枚，对待女儿也一样，所以素文自幼随哥哥上课。她很喜爱读书，针线旁边常放着书卷，很会作诗，琴棋书画也样样精通。她容貌出众，是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的；尤其是她的脾性温柔，待人贤淑有礼，是出名的淑女。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡(xiang)风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
“青霭入看无”一句，与上句“白云(bai yun)回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
袁家家境虽然一般，但因为家学渊源，注重(zhu zhong)读书，请了教师在家指导袁枚，对待女儿也一样，所以素文自幼随哥哥上课。她很喜爱读书，针线旁边常放着书卷，很会作诗，琴棋书画也样样精通。她容貌出众，是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的；尤其是她的脾性温柔，待人贤淑有礼，是出名的淑女。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
创作背景
王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为，《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年（392年）陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到：“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中，表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话，那么这便不是自传了，有可能是陶渊明在年少时对生活的构想，表明志向，规划未来。
艾可翁( 先秦 )
收录诗词 (7744) 首
简 介
艾可翁 艾可翁，字元宪，号蕙山。江西东乡人。艾可叔弟。南宋诗人。工文词，善兵法。咸淳年间，江万里荐于朝廷，为为朝议郎。贾似道逐万里，目为同党，遂弃官不仕。隐居故里，从事诗歌创作，其中以抒亡国之恨者为多。着有《蕙山愁吟》，不传。《全宋诗》卷三六○六录其诗28首。《江西诗征》收录其诗作《山居杂兴》、《兵火后野望》等20首。事见《江西诗征》卷二三。
癸巳除夕偶成
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
"竹阁斜溪小槛明，惟君来赏见山情。
几处曹风比，何人谢赋长。春晖早相照，莫滞九衢芳。"
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
定知行路春愁里，故郢城边见落梅。"
过秦楼·黄钟商芙蓉
泸水断嚣氛，妖巢已自焚。汉江无敌国，蛮物在回军。
"昔年桃李已滋荣，今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道，
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
因将素手夸纤巧，从此椒房宠更多。
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
青玉案·天然一帧荆关画
海郡楼台接，江船剑戟分。明时自鶱翥，无复叹离群。"
"十五年馀苦，今朝始遇君。无惭于白日，不枉别孤云。
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。莫学阳台畔，朝云暮雨中。"
所思杳何知，侧身仰皇州。苍烟晦楚野，寒浪埋昭丘。
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
蜀道难
南诏应闻命，西山莫敢惊。寄辞收的博，端坐扫欃枪。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚，马渡寒沙夕照微。
婉娈勐虎口，甘言累其初。一睹美新作，斯瑕安可除。
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
"秋风江上家，钓艇泊芦花。断岸绿杨荫，疏篱红槿遮。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
"北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。
"我思何所在，乃在阳台侧。良宵相望时，空此明月色。
咏秋柳
道存空倚命，身贱未归乡。南望仍垂泪，天边雁一行。"
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
犹锁平时旧行殿，尽无宫户有宫鸦。"
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
南乡子·画舸停桡
嫩叶初齐不耐寒，风和时拂玉栏干。
"宾筵得佳客，侯印有光辉。候骑不传箭，回文空上机。
旧质经寒塞，残音响远风。萦雪犹类网，避月尚疑弓。
凭陵逐鲸鲵，唐突驱犬羊。纵火三月赤，战尘千里黄。
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
"万古荣华旦暮齐，楼台春尽草萋萋。
鹧鸪天·枝上流莺和泪闻
符札灵砂字，弦弹古素琴。囊中曾有药，点土亦成金。"
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大，晚闻车乱觉桥通。
暗澹遮山远，空濛着柳多。此时怀旧恨，相望意如何。"
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
"朔风高紧掠河楼，白鼻騧郎白罽裘。
国风·秦风·小戎
"槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。三秋岸雪花初白，
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
"昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
倚杖息惭倦，徘徊恋微暄。历寻婵娟节，剪破苍筤根。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
巴笺两三幅，满写承恩字。欲得识青天，昨夜苍龙是。"
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
春绿将年到西野。西野翁，生儿童，门前好树青zv茸。
此夜空亭闻木落，蒹葭霜碛雁初过。"
"红铅湿尽半罗裙，洞府人间手欲分。满面风流虽似玉，
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月，远闻鼍鼓欲惊雷。
溪潭承到数，位秩见辞频。若个山招隐，机忘任此身。"
"格格水禽飞带波，孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑，
江村
"昔岁东林下，深公识姓名。尔来辞半偈，空复叹劳生。
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚，荒凉树石向川微。
"闲宵因集会，柱史话先生。身爱无一事，心期往四明。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
玉树后庭花一曲，与君同上景阳楼。"
霭尽无林色，暄馀有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。"
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
"拖袖事当年，郎教唱客前。断时轻裂玉，收处远缲烟。