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减字木兰花·竞渡

南北朝 / 李元沪

下营看斗建,传号信狼烟。圣代书青史,当时破虏年。"
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
半年三度转蓬居,锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁,
"旅行宜早发,况复是南归。月影缘山尽,钟声隔浦微。
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。
"无机还得罪,直道不伤情。微雨昏山色,疏笼闭鹤声。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
簟凉清露夜,琴响碧天秋。重惜芳尊宴,满城无旧游。"


减字木兰花·竞渡拼音解释:

xia ying kan dou jian .chuan hao xin lang yan .sheng dai shu qing shi .dang shi po lu nian ..
.bang she chong sheng man .can qiu su yu cun .yuan lao cai zi qi .guang gu ye ren men .
sui feng shou ye mi .xun she cai sheng xiang .geng yi qian nian zui .song hua man shi chuang ..
xiao wu xie fei ru jian yan .lian juan yi ping shuang ying ju .jing kai zhu hu jiu tiao xuan .
ban nian san du zhuan peng ju .jin zhang xin lan xian sun yu .lao qu zi jing qin sai yan .
.lv xing yi zao fa .kuang fu shi nan gui .yue ying yuan shan jin .zhong sheng ge pu wei .
.bing jiu jian ci qi xi chun .ju hua kong ban shui bian shen .
lu kuai ying fang man qian ji .feng juan shu yun piao jiao yuan .yu hun han lang gua fan chi .
.wu ji huan de zui .zhi dao bu shang qing .wei yu hun shan se .shu long bi he sheng .
hui jing lin you dan .jing fei xing jing bian .cao tang tai dian dian .shu you shui jian jian .
jiu shan zhu yin lun .shen zai ku wu shen .mo suo bai yun lu .bai yun duo wu ren .
dian liang qing lu ye .qin xiang bi tian qiu .zhong xi fang zun yan .man cheng wu jiu you ..

译文及注释

译文
  天地由于普爱众生而能长久存在,君子由于存在厚德之心而装载万物。看一看汉高祖的(de)兴起,并不只是由于他聪明而威武,且有宽阔的胸怀。实(shi)(shi)际上他能关怀民生,重视友情,对人真诚;他的恩泽普及,没有达不到(dao)的地方。普天下的人都无一遗漏,何况对于乡里乡亲?又何况对朝廷中的卿士?在他取得帝位时,便仿照沛郡丰邑的布局,在国都附近又构筑了一座新丰城(cheng)。连原来的土地祠都易地新建,于是新丰的分榆土地祠便建成了。街道的面貌和原来的一模一样,房屋的面貌也照抄原样。各家的鸡犬混杂地放养在外面,竟然也能各识其家而返回。当年项羽怒气冲冲地驻军在鸿门,刘邦俯首弯腰地去见他。范增企图杀害刘邦而未能得到项羽的同意,便暗地里交给项庄一把剑叫他暗杀刘邦。项庄举起亮闪闪的剑在宴会上舞弄,这是危险的处境有如霜后树叶一样。已经踏了老虎的尾巴而没有噬掉,确实是由于张良邀请项伯帮助解围的原因。樊哙怒气冲冲地饮了酒,神情节严重激动地咀嚼着猪肩。刘邦脱险后好像从条蛇又变成舒展身体的龙。在霸王称雄而趾高气扬。范增由于项羽不听从他的计谋而发怒撞击玉斗,即便是把玉斗撞碎了又有何用。子婴在头颈上缠着丝带于轵道上迎降,乘坐着素车并露出臂膀。疏广,疏受父子在东门饮酒行乐,他们惧怕的地位太高了[容易出现祸患。长安的城墙高大而绵长,不仅高峻而且笔直。到达了饮马桥这个地方,进入了宣平门的城关。城市中人来人往,有上千户家庭和上亿的人,汉人和其他民族的男男女女,在街衢中拥挤不堪。当我看到到了长安的外观后,便来来到新馆去就职。竭尽我这个平庸之人的才智来从政,只想要求自己应该自强不息。在秋季结束时,我于听政的余暇时间,便到下面去巡视农业生产的情况,并再一次来到农家访问;街市际交通一片寂静,居民处分散,不论各种官署,或是店铺栈房,能够集中在一处的,百不挑一。过去人们所说的尚冠,修成,黄棘,宣明,建明,昌阴,北焕,南平等居民区,都已经夷为平地,原貌荡然无存,虽然原貌已不存而名称仍存在。我就近登上了长乐宫和未央宫,遨游于太液池并踏上了建章宫。环绕着马娑殿到达了骀殿,车轮辗过了兮诣殿和承光殿。在桂宫附近徘徊,在柏梁殿前思(si)绪万千。雉在台阶附近鸣叫,狐狸,野免在殿旁掘窟。黍苗生长得多么茂盛,引起了我的茫茫思绪。大钟坠落于废弃的宗庙,悬钟的钟架由于无钟可悬而荒废了。宫内生长着茂盛的野草,秦始皇铸造的金人被移置到了霸川。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
遥想远方的你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
炼铜工人在明月之夜,一边唱(chang)歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
上天将一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
梅花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无比欣慰。
江流波涛九道如雪山奔淌。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。

注释
(34)伐:自我夸耀的意思。
[59]诚素:真诚的情意。素,同“愫”,情愫。
(78)一目示瞑(名míng)——一只眼睛没有闭紧。
⑤官仓:指各地官员税收,此指贪官。
薄:临近。
〔11〕快:畅快。
⑻香茵:芳草地。
(75)黔瀛:“瀛”一作“羸”,即黔雷,造化之神。

赏析

  这首诗纯用白描,不做作,不涂饰,朴素自然,平淡疏野,真可谓洗尽铅华,得天然之趣,因而诗味浓郁,意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
  这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层,描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象,但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图:“蝉鸣空桑林”,绿色的桑林叶落杈疏,显得冷落而萧条,又加之寒蝉的鸣叫,更寒意大起,诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路,走出一个关塞又进入另外一个关塞,边塞的景色就更为凄凉不堪了:他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫,进而将边塞的从景描写得苍凉之极,其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国,习武成风,男儿从军参战,为国效劳,成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大,装备如何精良,阵容如何壮观那样,举国崇尚军事,炫耀武力,正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子,眼中所见,心中所想,都带有“秦风”的烙印。在她心目中,其夫是个英俊勇敢的男子汉,他驾着战车,征讨西戎,为国出力,受到国人的称赞,她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫,但她并没有拖丈夫的后腿,也没有流露出类似“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”(陈陶《陇西行》)那样的哀怨情绪,即如今人朱守亮所说,“不肯作此败兴语”(《诗经评释》)。
  下“齐景升丘山”四句,再用齐景公惜命,孔子伤逝的典故,极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说:“美哉国乎?郁郁泰山!使古而无死者,则寡人将去此而何之?”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说:“逝者如斯夫!不舍(bu she)昼夜。”在齐景公登牛山,见山川之美,感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中,诗人对个人命运和对国运的双重忧虑,比先前的比喻和对比更深了一层。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王(cheng wang),第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及(bu ji)远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞(de zan)颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  全诗紧扣一个“忧”字,忧之深,无以诉,无以泻,无以解,环环相扣。五章一气呵成,娓娓而下,语言凝重而委婉,感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法,比喻的运用更是生动形象,“我心匪石,不可转也;我心匪席。不可卷也”,几句最为精彩,经常为后世诗人所引用。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之(shi zhi)冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山(shi shan)青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。

创作背景

  将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起,缺乏依据。就诗论诗,不过是一首赞美一位少年射手的诗作。

  

李元沪( 南北朝 )

收录诗词 (2248)
简 介

李元沪 李元沪,字书源,号舒园,又号鹤坪,密县人。干隆戊子举人,历官靖州知州。有《楚南草》、《昆海联吟》。

论诗三十首·十五 / 枫忆辰

鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
尽日春风吹不散,只应分付客愁来。"
"夜阑黄叶寺,瓶锡两俱能。松下石桥路,雨中山殿灯。
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
别后寂寥无限意,野花门路草虫吟。"
"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"


庆清朝·禁幄低张 / 贡丙寅

复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
"骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。花满谢城伤共别,
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
未展干时策,徒抛负郭田。转蓬犹邈尔,怀橘更潸然。


古柏行 / 西思彤

谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。
楼居半池上,澄影共相空。谢守题诗处,莲开净碧中。
"满朝朱紫半门生,新榜劳人又得名。国器旧知收片玉,
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦,野水偏伤宋玉怀。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
"绛台驿吏老风尘,耽酒成仙几十春。
"素琴弦断酒瓶空,倚坐欹眠日已中。


下途归石门旧居 / 蒿甲

"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。
"缨带流尘发半霜,独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散,
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。
移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
是时兄弟正南北,黄叶满阶来去风。"


长相思·云一涡 / 左丘向露

"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
赵佗丘垄灭,马援鼓鼙空。遐想鱼鹏化,开襟九万风。"
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
"和吹度穹旻,虚徐接建寅。不辞加一岁,唯喜到三春。
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。


醉着 / 太史海

"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
车舆终日别,草树一城新。枉是吾君戚,何门谒紫宸。"
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。
"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
"簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。


烈女操 / 霜庚辰

风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
有子不敢和,一听千叹嗟。身卧东北泥,魂挂西南霞。
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
今日澧阳非久驻,伫为霖雨拜新恩。"
"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。


鱼游春水·秦楼东风里 / 申屠甲子

"一卧三四旬,数书惟独君。愿为出海月,不作归山云。
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。
阴沉蓄灵怪,可与天地永。恐为悲龙吟,飞去在俄顷。"
年华若到经风雨,便是胡僧话劫灰。
何处野花何处水,下峰流出一渠香。"
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。


庆清朝慢·踏青 / 狂甲辰

可怜夹水锦步障,羞数石家金谷园。"
世间谁似西林客,一卧烟霞四十春。"
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮,柳堤残月未鸣珂。
一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
"晴峰三十六,侍立上春台。同宿别离恨,共看星月回。
"密雪分天路,群才坐粉廊。霭空迷昼景,临宇借寒光。
"桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。况闻楚泽香,适与秋风期。


小雅·苕之华 / 子车晓露

"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。
"草色绿溪晚,梅香生縠文。云天敛馀霁,水木笼微曛。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭,西风落日浪峥嵘。
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
八分龙节付兵权。东周城阙中天外,西蜀楼台落日边。
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。