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战城南

明代 / 冯振

"一战文场拔赵旗,便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极,
"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
为我多种药,还山应未迟。"
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
偶来拂衣去,谁测主人情。夫子理宿松,浮云知古城。
天边雨露年年在,上苑芳华岁岁新。
"故人相别动相思,此地相逢岂素期。九子峰前闲未得,
惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飖不可期。


战城南拼音解释:

.yi zhan wen chang ba zhao qi .bian diao jin ding zuo wu wei .bai ma zhou jiang en he ji .
.liu bo shi meng hu .chi cong nu ma qun .yi chao chang ming qu .jiao ruo long xing yun .
ti xie wei zi di .xiao san zai qin yan .tong you bu tong yi .geng geng du shang hun .
.xing guo wu ning xian .chu qing wu jing he .an hui jing shui ji .shan qian jian tian duo .
.................
huai jing han yan lian .cun yao ye huo ming .zui shen qu ling meng .yin da shou chun cheng .
wen gong yi you ping sheng yue .xie jue nv luo yi tu si ..
wei wo duo zhong yao .huan shan ying wei chi ..
hu feng qing yun shi .gong jie dan xia shang .shui tui chi shang re .feng sheng song xia liang .
qin zuo dong hai qiao .zhong zhou gui xin ku .zong de kua peng lai .qun xian yi fei qu .
mo wen sheng qian qiao shang ke .shen mou shu zhuo jiu xin wei ..
xiao lai xian gong yu ren hua .ci qu ba ling lu ji duo ..
.lei hong die gu huo fan qi .san yi pian pian shi shui shi .
gui xin jie yuan meng .luo ri xuan chun chou .kong si yang shu zi .duo lei xian shan tou ..
ou lai fu yi qu .shui ce zhu ren qing .fu zi li su song .fu yun zhi gu cheng .
tian bian yu lu nian nian zai .shang yuan fang hua sui sui xin .
.gu ren xiang bie dong xiang si .ci di xiang feng qi su qi .jiu zi feng qian xian wei de .
xi bie qing hu xu .lin fen zeng ma bian .kan jun ying shang qu .xin yue dao ying yuan ..
xue xia li shan mu yu shi .jin chen ling luo jin you zai .xian jia piao yao bu ke qi .

译文及注释

译文
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上(shang)下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
夜晚听到(dao)归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地(di)捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭(mie),天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
当时国家多难,干戈未息,以高(gao)适的文才武略,本应参与朝廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
  现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身,没考虑到死,以此来扬名天下,不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间,经过真定,北上马岭,经历亭岗堡垒哨所等,私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒,他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色,经常低头拱手走路,说话的口气谦恭温和,未曾以不好的脸色待人。人们见到他,倒像个读书人。遇到不能赞同之事,一定要实现自己的主张,决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来,说话信实,行事正直,详备地获得了太尉的遗事,再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏,未集中到史官手里,斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
一度错接在瑶华琼枝上,在君王的池塘边结根。
涩滩的流水嘈嘈不休,两(liang)岸山上到处跑着猿猴。

注释
7.君:你。
⒁“多情”二句:“应笑我多情,早生华发”的倒文。华发(fà):花白的头发。
164、冒:贪。
40.连岁:多年,接连几年。
175. 欲:将要。
[1]小丘:在小石潭东面。
⑥龙钟:年老体衰,行动不便的样子,诗人自指。 时诗人四十七岁,却有老态之感。
⒃伊:彼,他或她。

赏析

  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的(de)肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们(wo men)已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜(qi ye)玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  一.《石榴》李商隐 古诗的隐喻
  诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”,开头七字,形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西:借以泻愁的酒瓮,借以抒愤、寄情的琴和书,诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度,却出人意料,他不以为苦,反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词,总括了诗(liao shi)人“年年名路漫辛勤,襟袖空多马上尘”(《感秋》)的长期不幸遭遇;也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字,表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人,不能“乐于”为国施展才华,而只能“乐于贫”,这是统治者造成的真正悲剧。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟,是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨,相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦”(《汉书·郊祀志》)。在古代诗歌中,它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”,正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉(ge hou)相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

冯振( 明代 )

收录诗词 (9871)
简 介

冯振 冯振(1897.5.10-1983.3.13),知名的教育家、中国古典文学研究专家、诗人。1917年起先后在广西梧州中学、北流中学、容县中学、无锡国学专修学校、江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学和交通大学任教师、教务主任、教授和校长。1949年后,担任广西南宁师范学院、广西师范学院(广西师范大学前身)中文系教授和系主任、文学院教授、名誉系主任,桂林市、广西壮族自治区政协委员等职。1983年3月13日在广西师大病逝,终年86岁。

送灵澈上人 / 安维峻

"萧萧垂白发,默默讵知情。独放寒林烧,多寻虎迹行。
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。"
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 唐珙

汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经,以年为日亿万龄。
今朝偶见同袍友,却喜家书寄八行。"
联骑定何时,予今颜已老。"
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主,薄赏那堪激懦兵。
坐爱时褰幌,行藏或驻车。不须应独感,三载已辞家。"
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。


酒泉子·花映柳条 / 张恩泳

"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
"岳寺栖瓶锡,常人亲亦难。病披青衲重,晚剃白髭寒。
"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,


贾生 / 汪静娟

谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
旧友摇鞭接,元戎扫榻迎。雪晴莲幕启,云散桂山横。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"


野泊对月有感 / 钱聚瀛

忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
"瑞雪初盈尺,寒宵始半更。列筵邀酒伴,刻烛限诗成。


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 张缵

那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
君心见赏不见忘,姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见,
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"


蝶恋花·出塞 / 释悟

早行子午关,却登山路远。拂琴听霜猿,灭烛乃星饭。
诸王若鸾虬,肃穆列藩维。哲兄锡茅土,圣代罗荣滋。
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
黄金满高堂,答荷难克充。下笑世上士,沉魂北罗酆。
"故人相别动经年,候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹,
所嗟累已成,安得长偃仰。"
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"


春中喜王九相寻 / 晚春 / 沉佺期

大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
"恰当岁日纷纷落,天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒,
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
烟火临寒食,笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道,行乐羡朋从。"
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。


无题·来是空言去绝踪 / 王辅

共工赫怒,天维中摧。鲲鲸喷荡,扬涛起雷。鱼龙陷人,成此祸胎。火焚昆山,玉石相磓。仰希霖雨,洒宝炎煨。箭发石开,戈挥日回。邹衍恸哭,燕霜飒来。微诚不感,犹絷夏台。苍鹰搏攫,丹棘崔嵬。豪圣凋枯,王风伤哀。斯文未丧,东岳岂颓。穆逃楚难,邹脱吴灾。见机苦迟,二公所咍。骥不骤进,麟何来哉!星离一门,草掷二孩。万愤结缉,忧从中催。金瑟玉壶,尽为愁媒。举酒太息,泣血盈杯。台星再朗,天网重恢。屈法申恩,弃瑕取材。冶长非罪,尼父无猜。覆盆傥举,应照寒灰。
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
玉颜上哀啭,绝耳非世有。但感离恨情,不知谁家妇。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。


水调歌头·落日古城角 / 宋来会

方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
"片玉来夸楚,治中作主人。江山增润色,词赋动阳春。
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
良游昔所希,累宴夜复明。晨露含瑶琴,夕风殒素英。
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"
"绀殿横江上,青山落镜中。岸回沙不尽,日映水成空。