登洛阳故城
"北邻有幽竹，潜筠穿我庐。往来地已密，心乐道者居。
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
"沦老卧江海，再欢天地清。病闲久寂寞，岁物徒芬荣。
无愁干酒律，有句入诗评。何必须林下，方驰吏隐名。"
怡然青莲宫，永愿恣游眺。"
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
凤翔双阙晓，蝉噪六街秋。独有南宫客，时来话钓舟。"
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
登洛阳故城拼音解释:
.bei lin you you zhu .qian jun chuan wo lu .wang lai di yi mi .xin le dao zhe ju .
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
.lun lao wo jiang hai .zai huan tian di qing .bing xian jiu ji mo .sui wu tu fen rong .
wu chou gan jiu lv .you ju ru shi ping .he bi xu lin xia .fang chi li yin ming ..
yi ran qing lian gong .yong yuan zi you tiao ..
gu ling yuan chou mu ke gui .chu guo gan cheng lao meng xiang .dan ling xia he jian yin hui .
shao shao fei cui dan xiang zhu .gui shu yuan yang heng bing su ..
yu dian meng long san xiao guang .jin long gao pen jiu tian xiang .
feng xiang shuang que xiao .chan zao liu jie qiu .du you nan gong ke .shi lai hua diao zhou ..
.xi shi feng jing deng lin di .jin ri yi guan song bie yan .zui zuo zi qing peng ze jiu .
译文及注释
译文
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
工之侨听到这种情况，感叹道(dao)：“这个社会真可悲啊！难道仅仅是一把琴吗？不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算，就要和这国家一同灭亡了啊！”于是离去(qu),至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古(gu)今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
北京一带气(qi)候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
请问春天从这去，何时才进长安门。
长安城的三十六宫，如今却(que)是一片苔藓碧绿。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
四川距离南海，不知道有几千里路，富和尚不能到达可是穷和尚到达了。一个人立志求学(xue)，难道还不如四川边境的那个穷和尚吗？因此，聪明与敏捷，可以依靠但也不可以依靠；自己依靠着聪明与敏捷而不努力学习(xi)的人，是自己毁了自己。愚笨和平庸，可以限制又不可以限制；不被自己的愚笨平庸所局限而努力不倦地学习的人，是靠自己努力学成的。
我要斩断神龙的足，咀嚼神龙的肉，使它白天不能巡回，夜晚不能潜伏。
注释
同普：普天同庆。
⒀夜永：夜长也。
⑸拟待：打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》：“花阴边，柳阴边，几回拟待偷怜不成怜。”征辔（pèi）：远行之马的缰绳，代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》：“旁午停征辔，炊烟得几家？”
⑤别来：别后。
“人生”句：人生好比早上的露水，很快就会消失。
①京都：指汴京。今属河南开封。
赏析
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追(ming zhui)逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
此诗言追逐功名之甘苦，申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试，达龙门耳。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平(de ping)淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气(yi qi)，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
此诗言追逐功名之甘苦，申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试，达龙门耳。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平(de ping)淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气(yi qi)，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
创作背景
此诗是杜甫在唐肃宗至德元载（756年）冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久，泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战，大败，死伤几万人。长安失陷时，诗人逃到半路就被叛军抓住，解回长安。诗人也设法隐蔽自己，得以保存气节；但是痛苦的心情，艰难的生活，仍然折磨着诗人。
刘克平( 五代 )
收录诗词 (3156) 首
简 介
刘克平 刘克平，字道子。番禺人，从化籍。格幼子。明神宗万历间诸生。工诗古文辞，善六书花卉。后以兵宪李公聘修《石室志》，溽暑中感疾卒。年三十七。清雍正《从化县新志》卷三、清道光《广东通志》卷二八○有传。
逍遥游(节选)
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
身逐嫖姚几日归。贫妻白发输残税，馀寇黄河未解围。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
夫子能好学，圣朝全用文。弟兄负世誉，词赋超人群。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
水调歌头·沧浪亭
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
濛濛随风过，萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾，当暑凉幽斋。
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
"送别人归春日斜，独鞭羸马指天涯。
"碧玉飞天星坠地，玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅，
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
"韩公是襄士，日赏城西岑。结构意不浅，岩潭趣转深。
琐窗寒·寒食
"神理今何在，斯人竟若斯。颜渊徒有德，伯道且无儿。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
借问卢耽鹤，西飞几岁还。"
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越，春风玉颜畏销歇。
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
出其东门
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀，终岁醇醲味不移。
"惆怅重阳日，空山野菊新。蒹葭百战地，江海十年人。
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
从军行七首·其四
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
"娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
洛都游燕地，千里及芳菲。今朝章台别，杨柳亦依依。
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
彭蠡湖晚归
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
谪向人间三十六。"
"山阴老僧解楞伽，颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨，
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
今贤官是邦，刳啖人脂肉。怀昔甘棠花，伤今勐虎毒。
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
"灵山峙千仞，蔽日且嵯峨。紫盖云阴远，香炉烟气多。
如梦令
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
蝶恋花·送春
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。
"古郡邻江岭，公庭半薜萝。府僚闲不入，山鸟静偏过。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
"错料一生事，蹉跎今白头。纵横皆失计，妻子也堪羞。
咏新荷应诏
"潘郎美貌谢公诗，银印花骢年少时。
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
聊登石楼憩，下玩潭中鱼。田妇有嘉献，泼撒新岁馀。
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
况乎人假人，心阔吞沧溟。"
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
同吴王送杜秀芝赴举入京
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
义公习禅寂，结宇依空林。户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
"吾道昧所适，驱车还向东。主人开旧馆，留客醉新丰。
"金陵控海浦，渌水带吴京。铙歌列骑吹，飒沓引公卿。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，