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更漏子·本意

魏晋 / 雍方知

"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
祸乱根潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
列位同居左,分行忝在前。仰闻天语近,俯拜珮声连。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
官路生归兴,家林想旧游。临岐分手后,乘月过苏州。"
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
"句芒爱弄春风权,开萌发翠无党偏。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
"降虏意何如,穷荒九月初。三秋异乡节,一纸故人书。
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"


更漏子·本意拼音解释:

.zao xue quan shen shu .wei ling geng jin tian .zi shu guan shui hou .chang wo wan yun bian .
yu bu zhong zhong shang jiu ti .peng dao bi tian pai wu qu .feng you qiong shu jian zhi qi .
.wan li nan fang qu .bian zhou fan zi shen .chang nian wu ai wu .shen hua shao qing ren .
huo luan gen qian jie .sheng ping yi ju wang .yi guan tao quan lu .pi gu dong yu yang .
gong shu qiu yin bian .yi yuan ji se wei .ci sheng kan bai shou .liang yuan yi ying wei ..
xin wu jue shen lao .yun zhong qi bao dao .jiu xian sheng bi rou .duo shou chang mei hao .
.wu tiao xian chu wan duan qing .nian bo jian guan man tai sheng .
deng luan wei jue ji .fan shui bian wang you .zui xi can jin li .men luo bian yi qiu ..
xi cao yan jie chang .gao luo chu shi xuan .xiang lai ming xing mao .kong bei wai qing qian ..
lie wei tong ju zuo .fen xing tian zai qian .yang wen tian yu jin .fu bai pei sheng lian .
que xi gu zhou si qu shi .lian pu yi cheng jian bian song .jia di qian liu za tang sui .
guan lu sheng gui xing .jia lin xiang jiu you .lin qi fen shou hou .cheng yue guo su zhou ..
lai shi yu nv cai chun fu .jian po xiang shan ji pian yun ..
.ju mang ai nong chun feng quan .kai meng fa cui wu dang pian .
.lu bai yue wei ming .tian liang jing wu qing .cao tou zhu ke leng .lou jiao yu gou sheng .
yao luo jiu cong yun shui ge .bu kan xing zuo shu liu nian ..
.jiang lu yi he ru .qiong huang jiu yue chu .san qiu yi xiang jie .yi zhi gu ren shu .
zong shi bai nian wei shang shou .lv yin zhong jie zan shi xing ..
yao ting you xi xian xiao ji .jin jin wu you zui wang pin .bu zhan yi shang kui qi nv .
tao hua liu shui yin tong jin .xing tan huo fu yan xia ming .lin he chun xiang niao que xun .
hao shi zhong chao jue qin you .jiu hua shan xia zhao lai zheng .
zao shi xi kan xiao .chuan song bei wu shen .hui dang lai jie she .chang ri wei seng yin ..

译文及注释

译文
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武,回头遥望故国远隔万里,与故友永远诀别。还有(you)荆轲冒着萧(xiao)瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪(lei),而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
将胡虏之首悬挂在空中,将羽虏之尸埋在边塞上,看他们可敢再来兴兵浸犯?
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
一个住在乡下以养蚕为(wei)生的妇(fu)女,昨天到城市里去赶集并且出(chu)售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤(shang)心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已(yi)经不是原来的样子了。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所(suo)能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
我看自古(gu)以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
见你来就防着你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆却甚像是真。
蕃人的情意好像这条流水,愿永久归附中原流向南方。

注释
⑽节旄:旌节上所缀的牦牛尾饰物。《汉书·苏武传》:“(苏武)杖汉节牧羊,卧起操持,节旄尽落。”指旌节。落尽:一作“空尽”,一作“零落”。海西:一作“海南”。
穿:穿透,穿过。
⑶春:一作“花”。可:一作“更”。
⑥灵浸鸿:灵,指神灵。浸,指德泽所沾盖。鸿,大。
①上片的“如何”:犹言“为何”。
情伤荀倩:荀粲,字奉倩。其妻曹氏亡,荀叹曰:“佳人难再得!”不哭而神伤,未几亦亡。

赏析

  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  第二部分从“僧言古壁佛画(fo hua)好”至“清月出岭光入扉”,写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待,先是主动地向客人介绍古壁佛画,兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵,也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭,“疏粝亦足饱我饥”,一见僧人生活的简朴,二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡,“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛,直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”,很有李白“床前明月光”诗句的意境,使人有无限静寂之感。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动,也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动,由史湘云和薛宝钗拟定题目,共十二道题目,限定七律,但不限韵,由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中,“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后,“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题:《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》,枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后,由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚(shi gang)上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能(bu neng)忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
其八
  “困兽”四句,又是议论,以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下,进行着扩边的战争,其结果是注定要失败的,众多的应征士卒,也只能白白地送死,“千去不一回,投躯岂全生”,葬身于沙场之上,成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻,适当的夸饰,对当权者的罪行给予了批判和控诉,也体现出诗人对广大人民的深切同情,闪烁着人道主义思想的光辉。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句(mo ju)更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖(nan hu)早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天(qi tian)然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。

创作背景

  在古代,青年男女的婚姻是不能自主的,他们的命运掌握在家长的手里。一对青年男女相爱了,对幸福生活充满了无限的憧憬。但只要父母不赞成这桩婚事,他们就无法成亲。这对男女双方来说,是很大的打击,在他们的心灵上留下了多么巨大的创伤。面对父母的阻挠,他们可能决定一起私奔,也可能是双双殉情,以示反抗。这首《郑风·《丰》佚名 古诗》就是写一位女子因受到阻挠没有和未婚夫结婚而后悔的诗歌。

  

雍方知( 魏晋 )

收录诗词 (3949)
简 介

雍方知 雍方知,神宗时人,与吴中复同时。事见《成都文类》卷三。

人月圆·雪中游虎丘 / 母曼凡

红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。
"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"


念奴娇·插天翠柳 / 段采珊

不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
"西来渐觉细尘红,扰扰舟车路向东。


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 纳喇一苗

"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
畎亩人无惰,田庐岁不空。何须忧伏腊,千载贺尧风。"
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路,风引笳箫入柏城。
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。


清平乐·题上卢桥 / 司空森

"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"


寒食野望吟 / 波阏逢

"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
凭师看粉壁,名姓在其间。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"


少年游·重阳过后 / 畅语卉

来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。


钓雪亭 / 闾丘秋巧

"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
"浮客倦长道,秋深夜如年。久行惜日月,常起鸡鸣前。
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
淮海一从云雨散,杳然俱是梦魂中。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。


沁园春·十万琼枝 / 步庚午

莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
妓接谢公宴,诗陪荀令题。舟同李膺泛,醴为穆生携。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 南门欢

"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
为农昧耕耘,作商迷贸易。空把书卷行,投人买罪责。
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"
"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。


满江红·和范先之雪 / 越访文

年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落,三径黄花近节开。
跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
荀令见君应问我,为言秋草闭门多。"
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
"动地经天物不伤,高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去,
潭清蒲影定,松老鹤声多。岂不思公府,其如野兴何。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"