登高丘而望远
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
"来从千山万山里，归向千山万山去。
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
醉上黄金堤上去，马鞭捎断绿杨丝。"
候火分通陌，前旌驻外邮。水风摇彩旆，堤柳引鸣驺。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
登高丘而望远拼音解释:
du you tian di chang you you .wo cheng yi qi dao zhong bu .gu wen ci di wei qu sou .
.chou jian qiao bian xing ye xin .lan zhou zhen shui ji sheng chen .
.chang geng lie lie du yao tian .sheng shi ying zhi jiang zhe xian .yue li xi zeng fen tu yao .
wu tong jie yin zai chao yang .zhuo yu ruo shui ming gao xiang ..
hong ruan man zhi xu zuo yi .mo jiao fang shuo shi tou jiang ..
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
ta sui yang shan huang ye dui .tian fei xi yu yin qing lei .
lu ren hui gu ying xiang guai .shi yi nian lai jian ci weng ..
zui shang huang jin di shang qu .ma bian shao duan lv yang si ..
hou huo fen tong mo .qian jing zhu wai you .shui feng yao cai pei .di liu yin ming zou .
qing di lai shi zhi yuan fang .can hua can xue shang jiao guang .
.chi ri xin zhuang you ye niang .ying ying cai ting bai lian tang .
译文及注释
译文
嫦娥经历了古代到(dao)今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一(yi)年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的(de)人。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
墓碑(bei)上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死(si)于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变？
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
我不能够携带天下人一起去避暑，又怎能忍心独自一个，到那儿去逍遥徜徉？
注释
⑶戍（shù）：守边。梁州：《宋史·地理志》：“兴元府，梁州汉中郡，山南西道节度。”治所在南郑。陆游著作中，称其参加四川宣抚使幕府所在地，常杂用以上地名。
⑼哭于斯：死丧哭泣在这屋里。哭，指家族死丧哭泣之事。
（79）元和：唐宪宗年号（806—820）。十四年，即819年。十一月八日：一作“十月五日”。
⑾心自若；心里自在很舒服。
（白杨）也是种在丘墓间的树木。
⑴罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
[47]通池：城濠；护城河。夷：填平。
9、买舟：租船。买，租、雇的意思。
赏析
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长(shang chang)了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意(han yi)”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
诗的前四句写两家结邻之宜行。首联写两人“平生心迹最相亲”，接着就具体写“相亲”之处。“墙东”、“三径”和“绿杨”，都是有关隐居的典故。这几处用典做到了“用事不使人觉，若胸臆语”（《颜氏家训·文章》），用典非常多，但并不矫揉造作，非常自然适宜。诗人未曾陈述卜邻的愿望，先借古代隐士的典故，对墙东林下之思做了一番渲染，说明二人心迹相亲，志趣相同，都是希望隐居而不求功名利禄的人，一定会成为理想的好邻居。诗人想象两家结邻之后的情景，“明月”和“绿杨”使人倍感温馨，两人在优美的环境中惬意地散步畅谈，反映了诗人对结邻的美好憧憬。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐(chu zuo)定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术(yi shu)上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一致，心口如一。
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长(shang chang)了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意(han yi)”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
诗的前四句写两家结邻之宜行。首联写两人“平生心迹最相亲”，接着就具体写“相亲”之处。“墙东”、“三径”和“绿杨”，都是有关隐居的典故。这几处用典做到了“用事不使人觉，若胸臆语”（《颜氏家训·文章》），用典非常多，但并不矫揉造作，非常自然适宜。诗人未曾陈述卜邻的愿望，先借古代隐士的典故，对墙东林下之思做了一番渲染，说明二人心迹相亲，志趣相同，都是希望隐居而不求功名利禄的人，一定会成为理想的好邻居。诗人想象两家结邻之后的情景，“明月”和“绿杨”使人倍感温馨，两人在优美的环境中惬意地散步畅谈，反映了诗人对结邻的美好憧憬。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐(chu zuo)定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术(yi shu)上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一致，心口如一。
创作背景
写作年代
陈洪绶( 两汉 )
收录诗词 (8699) 首
简 介
陈洪绶 陈洪绶（1599～1652），明末清初着名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省绍兴市诸暨市枫桥镇陈家村）人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。
杨氏之子
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
敢竞桃李色，自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠，人岂辨裁红。
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
形秽忻除垢，神嚣喜破昏。明夷徵立象，既济感文言。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
红窗迥·小园东
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
"葩叠萼相重，烧栏复照空。妍姿朝景里，醉艳晚烟中。
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
哥舒歌
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
指喻三车觉，开迷五阴缠。教通方便入，心达是非诠。
渐老病难理，久贫吟益空。赖君时访宿，不避北斋风。"
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
明日诏书下，谪斥南荒去。夜登青泥坂，坠车伤左股。
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
菩萨蛮·子规啼破城楼月
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
棋客留童子，山精避直神。无因握石髓，及与养生人。"
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
九歌
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
愚者心还静，高人迹自同。无能相近住，终日羡邻翁。"
寒光乍出松筱间，万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风，
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"昔余过稚齿，从师昧知奥。徒怀利物心，不获藏身宝。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
越女词五首
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓，戴逵虚认少微星。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
潼关河亭
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦，书来忽报惠休亡。
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
"适我一箪孤客性，问人三十六峰名。
伯姊子欲归，彼亦有壶浆。西阡下柳坞，东陌绕荷塘。
论诗三十首·其二
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
"选居幽近御街东，易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里，
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
庭前为报仙桃树，今岁花时好好开。"
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声，鸾凤空踏莓苔舞。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
"不吃胡麻饭，杯中自得仙。隔篱招好客，扫室置芳筵。
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
胜地非无栋，征途遽改辕。贪程归路远，折政讼庭繁。
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
晨兴动烟火，开云伐冰溪。老木寒更瘦，阴云晴亦低。
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
满江红·和郭沫若同志
今日汉江烟树尽，更无人唱白铜鞮."
须防美人赏，为尔好毛衣。"
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少，贵乏怀忠近佞人。
性海澄渟平少浪，心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜，
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
山中白云千万重，却望人间不知处。"
何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。"
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。