古朗月行(节选)
"清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没，
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
"病闻川守贺筵开，起伴尚书饮一杯。
古朗月行(节选)拼音解释:
.qing luo ban qiu xuan bi yue .cai chuan dang xi fan yin he .cang long han di zhu jie mei .
.ri xia xi sai shan .nan lai dong ting ke .qing kong yi niao du .wan li qiu jiang bi .
bai yun zi yang zhi tian .xi tan yong ye liu yue .yu yi qing qiu zai tian .
luo ri hui bian xiang zhi dian .qian cheng cong ci shi qing yun ..
.chou jian qiao bian xing ye xin .lan zhou zhen shui ji sheng chen .
jin chao chou chang hong chen li .wei yi xian pei jin ri mian ..
ye zhi shi lu ming kan gui .shui xin zhuang zhou lun wu qi ..
kan jun dao wo yang hua li .shi jue chun guang wei zui ren ..
jin lai jian jue qing sha xiang .che ma guo cong yi you chen ..
.xian cong jie ke ye you shi .wang que hong lou bao mu qi .
.bing wen chuan shou he yan kai .qi ban shang shu yin yi bei .
译文及注释
译文
滞留(liu)长安不是我心愿(yuan)，心向东林把我师怀念。
阳光中微风摇动蕙草，丛丛香兰播散芳馨。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒(sa)向国土，引起了收复关中的无限兴致。
看看自(zi)己没有讨人喜欢的馨香美，白(bai)白承(cheng)受(shou)了清风吹沐。
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
虽然如此，但是天下还比较安定，这是什么原因呢？因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年，汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后(hou)，诸侯王大都加冠成人，血气方刚，而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了，而诸侯王会自下而上地普遍安插亲(qin)信，如果这样的话，他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢？到了那时，而想求得天下安定，即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
注释
314、晏：晚。
行年：经历的年岁
17、粉白黛绿：用来形容女子装扮得娇艳妩媚，面容白皙，眉毛美丽。黛，古代女子画眉用的青黑色的颜料。
（109）九族——指高祖、曾祖、祖父、父亲、本身、儿子、孙子、曾孙和玄孙。这里指血缘关系较近的许多宗属。无可继者——没有可以传宗接代的人。按，专指男性。
③流响：指连续不断的《蝉》虞世南 古诗鸣声。
（25）桃花水：春水。桃花开时河流涨溢。
⑺餐：一作“飧”。熟食的通称。
（最后两句每章都有，与本诗正文的内容没有的直接关系。）
⒁ 诏：皇帝的命令。意匠：指画家的立意和构思。惨澹：费心良苦。经营：即绘画的“经营位置 ，结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿，胸有全局而后落笔作画。
赏析
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字(zi)。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”，意谓：只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上(jiang shang)开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州(zhou)（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
此诗语言清浅，讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王(zhou wang)亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣(chu ming)，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”，意谓：只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上(jiang shang)开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州(zhou)（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
此诗语言清浅，讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王(zhou wang)亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣(chu ming)，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
李旦华( 五代 )
收录诗词 (4378) 首
简 介
李旦华 清浙江嘉兴人，字宪吉，号厚斋。优贡生。淹贯经史，为诗博综宏丽。干隆二十二年、二十七年，两次南巡召试，均列高等。年未三十而卒。有《周易象义》(未完成)、《十六国世系表》、《后唐书》、《青莲馆集》。
卖柑者言
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
"毒龙衔日天地昏，八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处，
"游客远游新过岭，每逢芳树问芳名。
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
汉宫春·立春日
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达，闲寻鸥鸟暂忘机。
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
出师表 / 前出师表
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
今日故宫归寂寞，太平功业在山河。"
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
秋至莫言长矻立，春来自有薜萝交。"
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
秦楚之际月表
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
且逍遥，还酩酊，仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身，
"孤吟疏雨绝，荒馆乱峰前。晓鹭栖危石，秋萍满败船。
分席罗玄冕，行觞举绿醪。彀中时落羽，橦末乍升猱。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
"雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
苏武传(节选)
眼暗头旋耳重听，唯馀心口尚醒醒。
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
闻道数年深草露，几株犹得近池台。"
"小妓携桃叶，新声蹋柳枝。妆成剪烛后，醉起拂衫时。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长，桃艳仙颜阿母栽。
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
沁园春·送春
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
春日还郊
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
我已七旬师九十，当知后会在他生。"
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静，春风绕郭白苹生。
中庭有疏芦，淅淅闻风吹。长河卷云色，凝碧无瑕疵。
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
阳春曲·春景
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
"荆州胜事众皆闻，幕下今朝又得君。才子何须藉科第，
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
"六节南藤色似朱，拄行阶砌胜人扶。
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业，终期断谷隐高丘。
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
凯歌六首
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
寂寞低容入旧机，歇着金梭思往夕。人间不见因谁知，
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
"肠结愁根酒不消，新惊白发长愁苗。
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
苏武慢·雁落平沙
"清剡与严湍，潺湲皆可忆。适来玩山水，无此秋潭色。
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
"玉烛将成岁，封人亦自歌。八方沾圣泽，异亩发嘉禾。
蹇拙公府弃，朴静高人知。以我齐杖屦，昏旭讵相离。
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
岂并春风旧，俄同圣寿长。微臣时一望，短羽欲翱翔。"
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊，柳拂宫袍忆候朝。
袖为收声点，钗因赴节遗。重重遍头别，一一拍心知。