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苏幕遮·怀旧

明代 / 叶圣陶

"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
"岩谷留心赏,为山极自然。孤峰空迸笋,攒萼旋开莲。
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"
鹤发生何速,龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴,干禄贵明时。
郢城帆过夜,汉水月方秋。此谒亲知去,闻猿岂解愁。"
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
"草堂归意背烟萝,黄绶垂腰不奈何。
清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
"古木苍山掩翠娥,月明南浦起微波。
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。


苏幕遮·怀旧拼音解释:

.shang yu lu li bian cheng gong .yi cun chen ji wan gu tong .
wei nian xian zai cui da rang .ke lian wu shi bu ge yu ..
sun zi ting zhong chu .gen cong fu wai yi .cong jun wu su li .kong xiang ye feng chui ..
.yan gu liu xin shang .wei shan ji zi ran .gu feng kong beng sun .zan e xuan kai lian .
wei huang cai zhan wei cheng yin .xiu hu zhu lian xiang ying shen .
.jin zhi ming a hou .zhu chu xiao jiang liu .yao xi bu sheng wu .mei chang wei shi chou .
feng jing cang cang duo shao hen .han shan ban chu bai yun ceng ..
he fa sheng he su .long men shang ku chi .diao chong xiu lang jian .gan lu gui ming shi .
ying cheng fan guo ye .han shui yue fang qiu .ci ye qin zhi qu .wen yuan qi jie chou ..
xiao sa yi quan guo .ying hui you jing tong .qin ting gen chu tu .ge bi sun cheng cong .
qiao ren ying man guo .xian niao ji chao lin .ci hui pian xiang yu .zeng gong xue ye yin ..
.cao tang gui yi bei yan luo .huang shou chui yao bu nai he .
qing shui mo jiao bo lang zhuo .cong jin chi ling shu chang an ..
.xian xiang bai yun wai .liao ran qing jing seng .song men shan ban si .ye yu fo qian deng .
.gu mu cang shan yan cui e .yue ming nan pu qi wei bo .
ming ming ren jian shi .ge xiao bu zu xi .qie lai luo fu dian .pi yun lian qiong ye .

译文及注释

译文
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那(na)树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐,零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
挖掘壕沟也不会深得见水,放牧军马的劳役也还算轻。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
想替皇上除去有害(hai)的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气(qi)充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外(wai)真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人(ren)联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
弯曲的山路上原来没(mei)有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。

注释
〔52〕虾(há)蟆陵:在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。
[10]锡:赐。
43.不歠(chuò啜)役:不可以给仆役低贱之人喝。
7.者:同“这”。
⑥没――陷入,这里是钻进的意思。
19.爱:一作“映”,一作“与”。
12.冲(chòng)然:向上或向前的样子。
⑾朝房:朝廷中供值班的房间。
18.飞于北海:于,到。

赏析

  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。
艺术价值
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  这又一次告诉我们:历史的经验值得注意!历史发展虽然不是重复循环的,但常常有惊人的相似之处,不认真总结经验,吸取教训,确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”,就是一面镜子。国家虽然亡了,但留下了复仇的种子, 为日后的复兴提供了火种。星星之光,可以燎原。少康就真的从小到大,由弱到强, 灭掉仇敌,光复了祖先的业绩。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  第三联,诗人抬眼望去,只有灰色的浮云,寒冷的月光,诗人的目光由远及近,月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到,体之所感,只有深深的愁思。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅(chou chang)和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜(bo lan)在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六(you liu)龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  神仙之说是那样虚无缥缈,洞庭湖水是如此广远无际,诗人不禁心事浩茫,与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已,眼前,友人的征帆已“随湖水”而去,变得“不可接”了,自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”,这个“言有尽而意无穷”的结尾,令人联想到“惟见长江天际流”(李白),而用意更为隐然;叫人联想到“惟有相思似春色,江南江北送君归”(王维),比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中,“如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象”,死扣不着,妙悟得出。借叶梦得的话来说,此诗之妙“正在无所用意,猝然与景相遇,借以成章,不假绳削,故非常情能到”(《石林诗话》)。
  这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡,层层深入,娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉,鼓励友人不要灰心懊丧,落第只是暂时的失意,要相信世上还会有知音,如今政治清明,有才能的人最终是不会受埋没的,表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰,写得委婉尽致。
  这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”

创作背景

  据山东肥城方志,“布山”,全名为布金山,又名瀑布山,俗名小泰山。

  

叶圣陶( 明代 )

收录诗词 (1472)
简 介

叶圣陶 叶圣陶(1894—1988),男,原名叶绍钧、字秉臣、圣陶,1894年10月28日生于江苏苏州,现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家,有“优秀的语言艺术家”之称。1907年,考入草桥中学。1916年,进上海商务印书馆附设尚公学校执教,推出第一个童话故事《稻草人》。1918年,发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年,发表长篇小说《倪焕之》。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委,第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。1988年2月16日在北京逝世,享年94岁。

日暮 / 张泰开

"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
四民长走路岐中。年光与物随流水,世事如花落晓风。
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
枉别山中客,殊非世上人。今来已如此,须得桂荣新。"
惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 邵知柔

曾与五陵子,休装孤剑花。"
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
"千官奉职衮龙垂,旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政,
瓶汲南溪水,书来北岳僧。戆愚兼抱疾,权纪不相应。"
"人定朱门尚未开,初星粲粲照人回。
"孤鹤不睡云无心,衲衣筇杖来西林。
"枝斗纤腰叶斗眉,春来无处不如丝。
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"


马诗二十三首·其三 / 杨信祖

流莺舞蝶两相欺,不取花芳正结时。 他日未开今日谢,嘉辰长短是参差。
千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"
"书剑南归去,山扉别几年。苔侵岩下路,果落洞中泉。
"剌茎澹荡碧,花片参差红。吴歌秋水冷,湘庙夜云空。
渭水天开苑,咸阳地献原。英灵殊未已,丁傅渐华轩。"
明妃若遇英雄世,青冢何由怨陆沉。"
月圆疑望镜,花暖似依屏。何必旧巢去,山山芳草青。"
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"


四字令·拟花间 / 周敦颐

银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
"惊鱼拨剌燕翩翾,独自江东上钓船。
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。


义士赵良 / 刘迎

却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
今日逢君倍惆怅,灌婴韩信尽封侯。"
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"
外戚心殊迫,中途事可量。血埋妃子艳,创断禄儿肠。
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
"来从城上峰,京寺暮相逢。往往语复默,微微雨洒松。


发淮安 / 舒頔

咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。
"本乏烟霞志,那随鸳鹭游。一枝仍未定,数粒欲何求。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
解空与密行,名腊信崇德。吐论驾秋涛,龙宫发胸臆。
半年三度转蓬居,锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁,


送人 / 饶相

"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
"羁绪鳏鳏夜景侵,高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合,
"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"
"笑啼俱不敢,几欲是吞声。遽遣离琴怨,都由半镜明。
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
楚驿枕秋水,湘帆凌暮云。猿声断肠夜,应向雨中闻。"
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动,风转金章鸟兽回。


桃花源记 / 宋江

"野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
愿指丹梯曾到处,莫教犹作独迷人。"
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
"松偃石床平,何人识姓名。溪冰寒棹响,岩雪夜窗明。
"朱邸方酬力战功,华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去,
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
"却逐严光向若耶,钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶,
"绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,


浣溪沙·咏橘 / 戴云官

"西北朝天路,登临思上才。城闲烟草遍,村暗雨云回。
逐迁属吏随宾列,拨棹扁舟不忘恩。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。
"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,
小丛初散蝶,高柳即闻蝉。繁艳归何处,满山啼杜鹃。"


北山移文 / 余壹

"蓼穗菱丛思蟪蛄,水萤江鸟满烟蒲。
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
"银地无尘金菊开,紫梨红枣堕莓苔。
"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
此地喧仍旧,归人亦满街。"
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
"筇杖倚柴关,都城卖卜还。雨中耕白水,云外劚青山。