上元夜六首·其一
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
"今旦一尊酒，欢畅何怡怡。此乐从中来，他人安得知。
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
油云忽东起，凉雨凄相续。似面洗垢尘，如头得膏沐。
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。"
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
君王掌上容一人，更有轻身何处立。"
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
上元夜六首·其一拼音解释:
gua gu du wu tong .ru ni wei ni ting .can shang you mo mo .hua zhu yi ying ying .
.jin dan yi zun jiu .huan chang he yi yi .ci le cong zhong lai .ta ren an de zhi .
wei ni juan chen shi .jiang he da chong guang .you qi zhui yong yuan .wu zheng ji gong huang .
wei ni juan chen shi .jiang he da chong guang .you qi zhui yong yuan .wu zheng ji gong huang .
xia sha fen wei bang .yan bo tou yuan guang .qing zhi lou shang hao .bu shi zhong xuan xiang ..
you yun hu dong qi .liang yu qi xiang xu .si mian xi gou chen .ru tou de gao mu .
wo shi yu huang xiang an li .zhe ju you de zhu peng lai ..
.xing rong shou bao shi qing ku .qi shi ren jian you xiang ren .zhi he yi sheng mian bai wu .
jun wang zhang shang rong yi ren .geng you qing shen he chu li ..
fang jie bian qiong yin .chao guang cheng xi zhao .yu jun sheng ci shi .bu he chang nian shao .
译文及注释
译文
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家(jia)庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
我们兄弟四人加上三百家人，此(ci)时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
它们枯萎死绝有何伤害，使(shi)我痛心的是它们质变。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮，就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯，请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
国家需要有作为之君。
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快(kuai)乐，真是可惜啊！
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐(yin)约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧(xiao)瑟啊草木衰(shuai)黄凋零。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪(hao)兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来(lai)告别的歌声。
在野外天幕下设下劳军盛(sheng)宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨叹。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
注释
⑸公姓：诸侯之子为公子，公子之孙为公姓。或曰公姓犹言公子，变文以协韵。
34．骐骥：骏马，千里马。
宴：举行宴会，名词动用。
52.紫阁峰：终南山峰名，在今陕西户县东南。阴：山之北、水之南，称阴。渼（měi）陂（bēi）：水名，在今陕西户县西，唐时风景名胜之地。陂，池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。
（36）孔璋：陈琳的字。章表：奏章、奏表，均为臣下上给皇帝的奏书。殊健：言其文气十分刚健。
赏析
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
寄情于景，寓志于物，是我国游记散文的传统，到唐宋时期，已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中，自然而亲切，令人心领神会。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽(yan yu)《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说(shi shuo)镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果(xiao guo)鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下(guang xia)别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性，作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况，然后写工匠的精工细作与调试，接着写乐师高超的演奏，随后写音乐的效果及其作用。基本上通(shang tong)过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器，这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前，横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃，所称箫者应该是排箫，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮，故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫，因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫，据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”，小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
这首诗可分为四节。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难以名状的厌烦，也有(ye you)无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
当然，从表现手法方面看(mian kan)，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
寄情于景，寓志于物，是我国游记散文的传统，到唐宋时期，已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中，自然而亲切，令人心领神会。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽(yan yu)《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说(shi shuo)镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果(xiao guo)鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下(guang xia)别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性，作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况，然后写工匠的精工细作与调试，接着写乐师高超的演奏，随后写音乐的效果及其作用。基本上通(shang tong)过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器，这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前，横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃，所称箫者应该是排箫，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮，故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫，因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫，据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”，小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
这首诗可分为四节。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难以名状的厌烦，也有(ye you)无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
当然，从表现手法方面看(mian kan)，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
创作背景
该诗是唐代诗人王之涣仅存的六首绝句之一。
罗泰( 魏晋 )
收录诗词 (3963) 首
简 介
罗泰 字里不详。德宗贞元间与苑䛆、崔藩同应礼部进士试。文宗大和五年(831)任补阙，与崔玄亮等14人共请以宋申锡狱付外。事迹见《旧唐书·宋申锡传》，另参苑䛆。《全唐诗》存诗1首。
满江红·拂拭残碑
"我本海上鹤，偶逢江南客。感君一顾恩，同来洛阳陌。
萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
北望心弥苦，西回首屡搔。九霄难就日，两浙仅容舠.
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
对酒行
何当一杯酒，开眼笑相视。"
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
"潇洒城东楼，绕楼多修竹。森然一万竿，白粉封青玉。
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
真性临时见，狂歌半睡听。喧阗争意气，调笑学娉婷。
酒杯沉易过，世事纷何已。莫倚颜似花，君看岁如水。
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
折桂令·赠罗真真
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
"冬旦寒惨澹，云日无晶辉。当此岁暮感，见君晨兴诗。
弄水回船尾，寻花信马头。眼看筋力减，游得且须游。"
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
菩萨蛮·回文秋闺怨
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
寺闇烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。
近日多如此，非君独惨凄。死生不变者，唯闻任与黎。"
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
妇人无他才，荣枯系妍否。何乃明妃命，独悬画工手。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
对竹思鹤
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
道着姓名人不识。"
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
"石渠金谷中间路，轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节，
尚残半月芸香俸，不作归粮作酒赀。"
"紫袍朝士白髯翁，与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下，
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
我为含凄叹奇绝，许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多，
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。
"岂独西坊来往频，偷闲处处作游人。
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
三台令·不寐倦长更
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
"提拔出泥知力竭，吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗，
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
"酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
行路难·缚虎手
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
庶几无夭阏，得以终天年。"
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪，江送潮头涌漫波。
"一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
"我本海上鹤，偶逢江南客。感君一顾恩，同来洛阳陌。
少年游·戏平甫
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
"遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长，
今君佐藩如佐主，得不陈露酬所恩。昔公为善日不足，
外物不可必，中怀须自空。无令怏怏气，留滞在心胸。"
"惆怅时节晚，两情千里同。离忧不散处，庭树正秋风。
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
春泉共挥弄，好树同攀玩。笑容共底迷，酒思风前乱。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下，禹庙烟霞自往还。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里，更与留连饮两杯。
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉，亦出中门便当游。
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代，共感平生知己恩。
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。