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迷神引·红板桥头秋光暮

金朝 / 李希圣

"东风节气近清明,车马争来满禁城。二十八人初上牒,
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜,路上停舟读古碑。
身外名何足算,别来诗且同吟。"
其友名子舆,忽然忧且思。搴裳触泥水,裹饭往食之。
坐食取其肥,无堪等聋瞶.长风吹天墟,秋日万里晒。
当其失意时,涕泗各沾裳。古人劝加餐,此餐难自强。
问路更愁远,逢人空说归。今朝蓟城北,又见塞鸿飞。"
梨园弟子请词来。琼枝未识魂空断,宝匣初临手自开。
"分命诸侯重,葳蕤绣服香。八蛮治险阻,千骑蹋繁霜。
愿为石中泉,不为瓦上霜。离别勿复道,所贵不相忘。"
"双桧苍然古貌奇,含烟吐雾郁参差。晚依禅客当金殿,
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。
"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
胜境长携众妓行。矍铄据鞍时骋健,殷勤把酒尚多情。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。


迷神引·红板桥头秋光暮拼音解释:

.dong feng jie qi jin qing ming .che ma zheng lai man jin cheng .er shi ba ren chu shang die .
qiu lai que fu bai yun qi .tan tou nie ji tiao sha cai .lu shang ting zhou du gu bei .
shen wai ming he zu suan .bie lai shi qie tong yin ..
qi you ming zi yu .hu ran you qie si .qian shang chu ni shui .guo fan wang shi zhi .
zuo shi qu qi fei .wu kan deng long gui .chang feng chui tian xu .qiu ri wan li shai .
dang qi shi yi shi .ti si ge zhan shang .gu ren quan jia can .ci can nan zi qiang .
wen lu geng chou yuan .feng ren kong shuo gui .jin chao ji cheng bei .you jian sai hong fei ..
li yuan di zi qing ci lai .qiong zhi wei shi hun kong duan .bao xia chu lin shou zi kai .
.fen ming zhu hou zhong .wei rui xiu fu xiang .ba man zhi xian zu .qian qi ta fan shuang .
yuan wei shi zhong quan .bu wei wa shang shuang .li bie wu fu dao .suo gui bu xiang wang ..
.shuang hui cang ran gu mao qi .han yan tu wu yu can cha .wan yi chan ke dang jin dian .
he chu shen chun hao .chun shen lao su jia .xiao lan wei hui cao .gao jia yin teng hua .
.si shui liu ji shi zuan zuan .li yu shang xia hong wei duan .chun bing xiao san ri hua man .
sheng jing chang xie zhong ji xing .jue shuo ju an shi cheng jian .yin qin ba jiu shang duo qing .
tian ling she si shi .rong shuai you chang qi .rong he sui shi rong .shuai he sui shi shuai .
tai qian kong gua xian xian yue .xian xian yue .ying fu que .juan juan si mei yi nan jue .

译文及注释

译文
残余的(de)积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我哭泣(qi)伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船(chuan),春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢(ne)?
难忍耻辱起而(er)伐桀,是谁挑起这场是非?
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻(ji)鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧(sang),
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
您的士兵都是阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。

注释
瘗(yì):埋葬。铭,文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上,内容多为歌功颂德,表示哀悼,申述鉴戒。
②濯:洗。濯足:指去尘世的污垢。 
邹忌:战国时的齐国人,曾任相国。
②六鳌句:鳌同鼇,《列子·汤问》:“龙伯之国有大人,一钓而连六鳌”,又《摭遗》:“李白自称海上钓鳌客,谒宰相问他:“先生临沧海,钓巨鳌,以何为钩线?”后来诗家就常用钓鳌客来比喻豪迈有为的人。这里借指鳌山,是把灯彩迭成山的形状;仙是作者自比,因看鳌山灯彩联想到后句的神山沦没而伤心流泪。
59.鹓雏(yuānchú):凤凰。孔:孔雀。鸾:鸾鸟,传说中似凤凰的鸟名。
20、不患寡而患不均,不患贫而患不安:意思是“不担忧贫困而担忧分配不均,不担忧人(东西)少而担忧社会不安定”。患,忧虑,担心。寡,少。
8.睥睨(pìnì):城墙上如齿状的矮墙。
②参寥子:即僧人道潜,字参寥,浙江于潜人。精通佛典,工诗,苏轼与之交厚。元祐六年(1091年),苏轼应召赴京后,寄赠他这首词。

赏析

  与《颂》诗中的大多数篇章不同,《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动,以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇,以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云:“《那》祀成汤,按此为祭祀用乐之始。”先秦诗史,基本上是音乐文学史,而今天从音乐文学史的研究角度看,可以说(shuo)《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义,因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞,而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞,按照先奏鼓乐,再奏管乐,再击磬节乐,再钟鼓齐鸣,高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行;最后,主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云:“殷人尚声,臭味未成,涤荡其声,乐三阕,然后出迎牲。声音之号,所以诰告于天地之间也。”此诗的描写,与《礼记》的记载是相吻合的。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏(guan shang)江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是:(1)选材上,描写诗人登高所见最强烈的印象,突出主体,删除一切枝叶,非常凝练。(2)结构上,一句紧扣一句,一气呵成。先描写诗人动作:登山,登上高处再回头望(顾瞻),看见“宫阙崔嵬”,感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。(3)语气上,每句结尾都用一个感叹词“兮”,每句终了,又有一个“噫”字停顿,表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情,很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗:“无穷悲痛,全在五个‘噫’字托出,真是创体。”(4)构思上,《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情,并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知,触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫,亲自耕织,了解人民苦难,所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”,想到人民的苦难,深刻揭示了一种社会现象的本质。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  前四句本是一段事实,却反而成为幻想;后四句原是幻想,却反而如此真实。艺术的真实性,在这里正依据着美的辩证法则,把平凡的语言,化为无尽的言说。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  “兴”以下的正文中,主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外,三章竟然完全相同,反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵,写来又直露无碍,如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐,表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态,其句式由四言而五言而七言,正是这种心态的表露,尤其每章句末的四个“矣”字,俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人,若如此,似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇,但无论更换的是动词、名词,诗意上多有所递进或拓展,比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,一字之差,却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人,一者整首诗三章全为重复,不免过于臃肿拖沓,毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云(bai yun),这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写(de xie)照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。
  东都主人喟然而叹曰:“痛乎风俗之移人也。子实秦人,矜夸馆室,保界河山,信识昭襄而知始皇矣,乌睹大汉之云为乎?”
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯(zhong an)淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

李希圣( 金朝 )

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简 介

李希圣 希圣(1864年-1905年)清末官员,诗人。字亦元,号卧公,湖南湘乡(长沙)人。生于清穆宗同治三年,卒于德宗光绪三十一年,年四十二岁。光绪十八年(1892)进士。官刑部主事,荐举经济特科。初治训诂,通古今治法,尝纂《光绪会计录》以总综财赋,又草《律例损益议》,张百熙等极重之。百熙奉诏管学,引以为助。希圣通籍后始学为诗,有作必七律,以玉溪生(李商隐)自许,着有《雁影斋诗存》,传于世。

题情尽桥 / 陈栎

"越中蔼蔼繁华地,秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去,
"襄阳青山郭,汉江白铜堤。谢公领兹郡,山水无尘泥。
开筵试歌舞,别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥,捧拥綟丝鬟。
倏辞蛙黾穴,遽排天帝阍。回悲曝鳃者,未免鲸鲵吞。
雨起巫山阳,鸟鸣湘水滨。离筵出苍莽,别曲多悲辛。
自顾拨不转,何敢当主人。竹弟有清风,可以娱嘉宾。
劝策扶危杖,邀持当酒茶。道流征短褐,禅客会袈裟。
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。


如梦令·正是辘轳金井 / 赵希玣

抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
"晨及曲河驿,凄然自伤情。群乌巢庭树,乳燕飞檐楹。
懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置,睗睒跳踉相妩媚。
官街不相隔,诗思空愁予。明日策杖归,去住两延伫。"
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
"吟君遗我百篇诗,使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语,
繁花落尽春风里,绣被郎官不负春。"


留别王侍御维 / 留别王维 / 贺敱

寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。
半渡趋津吏,缘堤簇郡甿.场黄堆晚稻,篱碧见冬菁。
凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
簟凉扇恩薄,室静琴思深。且喜炎前别,安能怀寸阴。"
出祖千夫拥,行厨五熟烹。离亭临野水,别思入哀筝。
明登岳阳楼,辉焕朝日亮。飞廉戢其威,清晏息纤纩。
威风挟惠气,盖壤两劘拂。茫漫华黑间,指画变恍欻.


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 张紞

缤纷指瑕疵,拒捍阻城堑。以余经摧挫,固请发铅椠。
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
桂阳卿月光辉遍,毫末应传顾兔灵。"
缘云竹竦竦,失路麻冥冥。淫潦忽翻野,平芜眇开溟。
炎炎夏日满天时,桐叶交加覆玉墀。
"晓上荒凉原,吊彼寂寥魂。眼咽此时泪,耳凄在日言。
树怪花因槲,虫怜目待虾。骤歌喉易嗄,饶醉鼻成齄。
应须韦杜家家到,只有今朝一日闲。"


绝句·古木阴中系短篷 / 谢墍

暗啮堪销骨,潜飞有祸胎。然无防备处,留待雪霜摧。"
投竿跨马蹋归路,才到城门打鼓声。"
因嗟隐身来种玉,不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐,
春序一如此,汝颜安足赖。谁能驾飞车,相从观海外。
"御服沾霜露,天衢长蓁棘。金隐秋尘姿,无人为带饰。
饮啖惟所便,文章倚豪横。尔来曾几时,白发忽满镜。
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
"蝉声未发前,已自感流年。一入凄凉耳,如闻断续弦。


与陈给事书 / 程序

夜闻鼍声人尽起。"
面逐云没兮南行。百川注海而心不写兮,落日千里凝寒精。
京邑搜贞干,南宫步渥洼。世惟材是梓,人仰骥中骅。
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜,笑言委曲问人间。
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏,不信令行能禁止。
娱乐不及时,暮年壮心少。感此幽念绵,遂为长悄悄。
梦中称臣言,觉后真埃尘。东京有眼富不如,
数日方离雪,今朝又出山。试凭高处望,隐约见潼关。


小雅·伐木 / 张登善

平阳不独容宾醉,听取喧唿吏舍声。"
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
府公旧同袍,拔擢宰山涧。寄诗杂诙俳,有类说鹏鷃.
索漠无言蒿下飞。"
仰怀新霁光,下照疑忧愁。
注口樱桃小,添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥,夜帐减香筒。
"水已清,清中不易当其精。精华极,何宜更复加磨拭。
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。


红蕉 / 陈书

鸣声相唿和,无理只取闹。周公所不堪,洒灰垂典教。
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。
又食建业水,曾依京口居。共经何限事,宾主两如初。"
开笼听其去,郁屈尚不平。卖尔非我罪,不屠岂非情。
"星使出关东,兵符赐上公。山河归旧国,管籥换离宫。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
"昔我在南时,数君常在念。摇摇不可止,讽咏日喁噞.
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。


京师得家书 / 官连娣

非关亦洁尔,将以救羸然。孤省痴皎皎,默吟写绵绵。
一卷冰雪文,避俗常自携。"
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
玉酒湛湛盈华觞,丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王,
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
"苍苍宰树起寒烟,尚有威名海内传。
石门长老身如梦,旃檀成林手所种。坐来念念非昔人,万遍莲花为谁用?如今七十自忘机,贪爱都忘筋力微。莫向东轩春野望,花开日出雉皆飞。
借问至公谁印可,支郎天眼定中观。"


初夏游张园 / 吴隆骘

困志情惟旧,相知乐更新。浪游轻费日,醉舞讵伤春。
分曹决胜约前定,百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离,
古耳有未通,新词有潜韶。甘为酒伶摈,坐耻歌女娇。
截橑为欂栌,斫楹以为椽。束蒿以代之,小大不相权。
"巢由昔避世,尧舜不得臣。伊吕虽急病,汤武乃可君。
病眼校来犹断酒,却嫌行处菊花多。"
"常谈即至理,安事非常情。寄语何平叔,无为轻老生。
行吟楚山玉,义泪沾衣巾。"