从军行七首·其四
觜钝鱼难啄，心空火自燃。御炉如有阙，须进圣君前。"
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
浪叠摇仙仗，风微定彩标。都人同盛观，不觉在行朝。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
从军行七首·其四拼音解释:
zi dun yu nan zhuo .xin kong huo zi ran .yu lu ru you que .xu jin sheng jun qian ..
.jing shi tan xuan zhi .qing xiao du xi ting .zhen shen fei you xiang .zhi li ben wu jing .
ning bu cheng ge yi zi chou .du zhao ying shi lin shui pan .zui han qing chu chu qiang tou .
lang die yao xian zhang .feng wei ding cai biao .du ren tong sheng guan .bu jue zai xing chao ..
ruo jiao chu guo gong ren jian .xiu ba yao shen bing liu zhi .
.lan hui fen xiang jian yu zi .lu bang hua xiao jing chi chi .
dong song xi ying zhong ji kao .xin shi mi de liang san lian ..
.yi sheng feng yue gong chou chang .dao chu yan hua hen bie li .
wei zhi xiu bai fan jian gu .zhong shou xian sheng zhi jiao wu ..
zi cong ming xiang hong er qu .bu yu liu xin zai lie zeng .
zheng de bian kua rao sheng shi .jiu qu chen li mian lao sheng ..
译文及注释
译文
随着君到家里五六，君的父母常(chang)常有话告诉我。
怎样游玩随您的意愿。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地(di)尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上(shang)千骑的随从(cong)疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城(cheng)的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
人生一代代地无穷无尽，只有江(jiang)上的月亮一年年地总是相像。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊(jing)动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
云雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最(zui)寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
注释
④覆车粟：这里运用的是典故。杨宣为河内太守，行县，有群雀鸣桑树上，宣谓吏曰：“前有覆车粟，此雀相随欲往食之。”行数里，果如其言。
⑦逢：迎合。欲：愿望，需要。
舍问，其奚决焉 舍，放弃。
6.约：缠束。
153、众：众人。
3.黄茅岭：在今湖南省零陵县城西面。
⑧富：多
24.陇(lǒng)亩：田地。
赏析
诗作第二层，为“望长楸而太息兮”以下三节，写船开后仍一直心系故都，不知所从。“长楸”意味着郢为故都。想起郢都这个楚人几百年的都城将毁于一旦，忍不住老泪横流。李贺说：“焉洋洋而为客，一语倍觉黯然!”因为它比一般的“断肠人在天涯”更多一层思君、爱国、忧民的哀痛。诗中从“西浮”以下写进入洞庭湖后情形，故说“顺风波”(而非顺江流)，说“阳侯之氾滥”，说“翱翔”，等等。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女(pa nv)的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活(sheng huo)而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言益见精妙。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词(xie ci)作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
以上三首(san shou)都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
此诗开头，祭成王不从祭主入手，却上溯到文、武二王，再追溯到昊天，似乎有些离题。其实这并不难解释，成王受命(shou ming)于文、武二王，文、武二王又受命于天，所以从天入手，以示成王与文、武二王一脉相承，得天之真命。首二句是全诗的引子，其作用犹如赋比兴中的兴，后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子，声望仅次于文、武二王，与其子康王齐名，史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰：“成、康之际，天下安宁，刑措四十余年不用。”天下之所以安宁，是因为“成王不敢康”，此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意，一正一反，相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有：“孔子曰：‘夙夜其命宥密，无声之乐也。”’郑玄注：“其，读为基。基，谋也。密，静也。言君夙夜谋为政教以安民，则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”；《尔雅·释诂》亦曰：“基，谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词，不应分解，《大雅·文王》有“於缉熙敬止”，《周颂·维清》有“维清缉熙”，《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”，都作光明解，兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”，“肆其靖之”等于“肆之靖之”，也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
首联中“茅茨”为“茅屋”之意，在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔，显示了居(liao ju)所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字，应为动词“像带子一样环绕”，与第二句中的“生”相对应，能充分的引发读者的想象：山泉沟壑萦绕着诗人的小屋，浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔，远观书斋，山环水绕，云蒸霞蔚，如赏人间仙境。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女(pa nv)的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活(sheng huo)而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言益见精妙。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词(xie ci)作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
以上三首(san shou)都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
此诗开头，祭成王不从祭主入手，却上溯到文、武二王，再追溯到昊天，似乎有些离题。其实这并不难解释，成王受命(shou ming)于文、武二王，文、武二王又受命于天，所以从天入手，以示成王与文、武二王一脉相承，得天之真命。首二句是全诗的引子，其作用犹如赋比兴中的兴，后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子，声望仅次于文、武二王，与其子康王齐名，史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰：“成、康之际，天下安宁，刑措四十余年不用。”天下之所以安宁，是因为“成王不敢康”，此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意，一正一反，相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有：“孔子曰：‘夙夜其命宥密，无声之乐也。”’郑玄注：“其，读为基。基，谋也。密，静也。言君夙夜谋为政教以安民，则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”；《尔雅·释诂》亦曰：“基，谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词，不应分解，《大雅·文王》有“於缉熙敬止”，《周颂·维清》有“维清缉熙”，《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”，都作光明解，兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”，“肆其靖之”等于“肆之靖之”，也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
首联中“茅茨”为“茅屋”之意，在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔，显示了居(liao ju)所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字，应为动词“像带子一样环绕”，与第二句中的“生”相对应，能充分的引发读者的想象：山泉沟壑萦绕着诗人的小屋，浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔，远观书斋，山环水绕，云蒸霞蔚，如赏人间仙境。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
西江月·堂上谋臣尊俎
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
元日述怀
一心准拟闲登眺，却被诗情使不闲。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
扫叶寒烧鼎，融冰晓注瓶。长因内斋出，多客叩禅扃。"
"粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
鹧鸪天·离恨
正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。"
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
嫩叶舒烟际，微香动水滨。金塘明夕照，辇路惹芳尘。
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
大仪墙仞峻，东辖纪纲新。闻善常开口，推公岂为身。
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
祝英台近·剪鲛绡
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
纥干狐尾
唯有太平方寸血，今朝尽向隗台倾。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
后庭花·景阳钟动宫莺转
一家无信楚江边。此时晴景愁于雨，是处莺声苦却蝉。
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
寒食郊行书事
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直，江阔中心水脉坳。
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与，主人知去索钱来。
醉来拔剑歌，字字皆阳春。
秋夜曲
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
朝三暮四
今日皤然对芳草，不胜东望涕交横。"
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
独树河声外，凝笳塞色中。怜君到此处，却背老莱风。"
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
新诗说人尽，旧宅落花频。移觅深山住，啼猿作四邻。"
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
田园乐七首·其三
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
"从容无限意，不独为离群。年长惊黄叶，时清厌白云。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。