首页 古诗词 清平调·其一

清平调·其一

未知 / 端禅师

复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
"荒凉满庭草,偃亚侵檐竹。府吏下厅帘,家僮开被幞.
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。


清平调·其一拼音解释:

fu you ying zun jiu .zhi zai cheng shang tou .qi jun jun bu zhi .ren yue liang you you .
yi zuo fang jun shi .li ma kou chai jing .you shi jun wei qi .zhi zi xi xian ying .
.pu ben ru jia zi .dai zhao jin ma men .chen tian qin jin di .gu fu sheng ming en .
gui qi tian shi jing .jia li yi yin du .gou jian yi feng ba .xi shi jiu su shu .
shen xie shuang fei chu gu xiang .ge ban jiu tu ling san jin .wei can tou bai lao xiao lang ..
qing yun qu di yuan .bai ri jing tian su .cong gu wu nai he .duan ge ting yi qu ..
shang shen xin kuan qu .xia xu shi kan ke .cai fu bu ru jun .dao gu huan si wo .
xing shi lin yuan zhu .can wei shi lu qian .huan qing bao si zhi .xiang si zheng yu xian .
.qian se hu shan qing si wu .fang hua sha ku bao yu yun .
.huang liang man ting cao .yan ya qin yan zhu .fu li xia ting lian .jia tong kai bei fu .
.xian qing bo la yu zheng zheng .bei que can deng jiu yue ming .
xiang gu you wei bie .shui neng fu xi pao .shi xin lai li wang .bo shi guo an yao .
chang ye jun xian qu .can nian wo ji he .qiu feng man shan lei .quan xia gu ren duo ..
.jin lai zhang zou xiao nian shi .yi zhong cheng kong jin ke bei .shu de yan hun zhu si bi .
men qian ben shi xu kong jie .he shi zai hua wu shi ren ..
yu chao ti liu wei yi chui .chang jiao bi yu cang shen chu .zong xiang hong jian xie zi sui .

译文及注释

译文
现在那横征暴敛的(de)官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
二十年来历经沧桑患难(nan)相同,今天忽然歧路(lu)分别各自西东。
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树(shu)。树林里有一种鸟,它(ta)的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
没有想到,在这风景一派大好的江南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲(qu)子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽,鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任,早已感到精疲力尽。一再担当重任,以我衰老之躯,平庸之才,是定然不能支撑了。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢(ne)。

注释
⑼屡变星霜:经过了好几年。星霜:星一年一周天,霜每年而降,因称一年为一星霜,亦以之喻年月也。
102.拂:拂拭。羽盖:插饰羽毛的车盖。
“愿见”句:傅介子,西汉时北地人,曾斩楼兰王头,悬之北阙。杜甫意在湔雪国耻,故愿见能有这种人物。
31.九嶷(yí):山名,传说中舜的葬地,在湘水南。这里指九嶷山神。缤:盛多的样子。
264、远集:远止。
[40]为一说,使与书俱:作一篇说,让(它)同书一起(交给黄生)。
中庭:屋前的院子。
⑴华清宫:《元和郡县志》:“华清宫在骊山上,开元十一年初置温泉宫。天宝六年改为华清宫。又造长生殿,名为集灵台,以祀神也。”

赏析

  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是(jin shi)刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  本文分为两部分。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹(cheng zhu)“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  “天上分金境,人间望玉钩。”天已经大亮了,诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月,潸然欲涕。月亮本就像一面明镜(jing),眼下却只剩下半轮,真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半,苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着,他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起,有情人总该重归于好。颈联又着想天外,运用浪漫主义的妙笔,给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩,虽然这毕竟属于幻想。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  “公子为嬴停驷马,执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴,事本在秦兵围赵之前,故这里是倒插一笔。其作用是,暂时中止前面叙述,造成悬念,同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感,使短篇产生不短的效果,即在后文接叙救赵事时,给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事,在《史记(shi ji)》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节,如公子置酒以待,亲自驾车相迎,侯生不让并非礼地要求枉道会客等等,一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字,显示一个时间进程(事件发展过程)。略去的情节,借助于启发读者的联想,得到补充,便有语短事长的效果。两句叙事极略,但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥,不避繁复,又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史传中人物原话。“点化二豪之语,对仗天成,已征墨妙”(赵殿成《王右丞诗集笺注》),而唱名的方式,使人物情态跃然纸上,颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位,从而突出卑贱者的智勇;同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色,故强调并不多余。这段的一略一详,正是白石道人所谓“难说处一语而尽,易说处莫便放过”,贵在匠心独运。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人(dao ren)们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
  二是借助于双关(shuang guan)、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此(you ci)一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

端禅师( 未知 )

收录诗词 (7614)
简 介

端禅师 端禅师,住蕲州四祖寺。为青原下九世,五祖戒禅师法嗣(《五灯会元》卷一五)。

酷吏列传序 / 吴彻

"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
日高饥始食,食竟饱还游。游罢睡一觉,觉来茶一瓯。
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
非君固不可,何夕枉高躅。"


采菽 / 徐珂

"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
一夜思量十年事,几人强健几人无。


从军行二首·其一 / 何勉

君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"


咏柳 / 徐仲山

"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 阮愈

至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。


奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 陆仁

天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
车马煌煌。若此颠倒事,岂非天道短,岂非人道长。
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
争敢三年作归计,心知不及贾生才。"
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。


满庭芳·山抹微云 / 郭居安

"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 汪一丰

望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
两纸京书临水读,小桃花树满商山。
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
老大那能更争竞,任君投募醉乡人。"
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 姚秋园

"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"


浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 释从瑾

一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。