司马将军歌
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
四邻池馆吞将尽，尚自堆金为买花。"
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
司马将军歌拼音解释:
.liang an lv wu qi si jian .yan ying yun shan xiang xiang wan .
shi nian chun lei cui shuai sa .xiu xiang qing liu zhao bin mao ..
si lin chi guan tun jiang jin .shang zi dui jin wei mai hua ..
jin ri deng lin xu xia lei .xing ren wu ge cao qi qi ..
.xing gong jie xian pan yun quan .pao se sui qing gu qie xian .hu du yi guo li li shu .
zui chang luo diao yu qiao ge .shi dao chuai liang yi ke jin .huan qing wan que zhuan wu duo .
dong jiao ying ru zi ni feng .ci ri tian xian xia jiu zhong .san wu yue ming lin kan ze .
zha can jin jing lu lu sheng .zhou mo xing jiao bing guang hua .lun juan chun si shui mian ping .
neng shi qiu men zhong shi xue .mo jiao hua fa du shan ran ..
qiao fu qi jie ying sheng ye .gui yu zi an mi lu jian ..
bu qiu chao shi zhi shu lun .chui lun yu jie yu xiang si .chui mu feng chuan yan ye hun .
译文及注释
译文
草原(yuan)上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之兵收复两京，东胡安庆绪奔走河北死守邺城，史思(si)明(ming)出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心(xin)焦(jiao)思肃清朝纲。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号，袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈
田野(ye)树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
追逐园林里，乱摘未熟果。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
注释
12．就砺：拿到磨刀石上去磨。砺，磨刀石。就，动词，接近，靠近。
111. 邯郸：赵国都城，在今河北省邯郸市。
⑤鸾车，神仙所乘之车。
〔2〕郡治所：州府官署所在地，此处是指苏州府治。吴县和长洲县的衙门也设在苏州城内。
①在陈：语出《论语》“在陈绝粮”，后人以“在陈”作为绝粮的代称。
③子都：古代美男子。
赏析
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的(zhu de)对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露(lu)出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
“鹊辞(que ci)穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞(di ci)别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的(zhu de)对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露(lu)出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
“鹊辞(que ci)穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞(di ci)别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
钱维城( 五代 )
收录诗词 (4292) 首
简 介
钱维城 （1720—1772）江苏武进人，字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。干隆十年一甲一名进士，授修撰，官至刑部左侍郎。书法苏轼，画得元人笔意，落笔苍润。有《茶山集》。卒谥文敏。
清平乐·瓜洲渡口
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
几抛云髻恨金墉，泪洗花颜百战中。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
苦辛吟
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
"大河波浪激潼关，青兕胡为伏此山。
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
终须康庶品，未爽漱寒流。议在归群望，情难恋自由。
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
采桑子·那能寂寞芳菲节
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
"前辈倏云殁，愧君曾比方。格卑虽不称，言重亦难忘。
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
行看旦夕梨霜发，犹有山寒伤酒垆。"
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
秋夜读书每以二鼓尽为节
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
中表人稀离乱后，花时莫惜重相携。"
"前欢往恨分明在，酒兴诗情大半亡。
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
渡河北
"接鹭陪鸾漫得群，未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见，
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
吹起贤良霸邦国。"
"烟郭云扃路不遥，怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股，
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
绝句漫兴九首·其三
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
才有异恩颁稷契，已将优礼及邹枚。清商适向梨园降，
潇湘夜雨·灯词
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
河阳县远，清波地遥。丝缠露泣，各自无憀."
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念，吟苦邻居必厌闻。
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调，斜倚朱阑久无语。
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
折桂令·九日
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
金缕曲·闷欲唿天说
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
"直应归谏署，方肯别山村。勤苦常同业，孤单共感恩。
劝君细认渔翁意，莫遣縆罗误稳栖。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
"绝粒空山秋复春，欲看沧海化成尘。
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横。李膺勾党即罹患，
时蝗适至）