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题许道宁画

魏晋 / 张春皓

遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"


题许道宁画拼音解释:

yao xiang che deng ling .na wu lei man shan .mao zheng lian mang qi .yi zi du mei yan .
dao lv duo jiao zao ba guan .an shang man pu long shu lun .he zhong xu nian jue ming wan .
yi lang ping pu lv qi qin .fei niao mie shi yi ji mu .yuan feng lai chu hao kai jin .
qiu kai yi ji mo .xi yun he fen fen .zheng lian shao yan se .fu tan bu qun xun .
shi wu cai shi guan .wei qi ru ni chen .kong jun bai sui hou .mie mei ren bu wen .
shi fa gui ming jiao .shi ren zhong guan hun .yi ci zi zhi gu .xin wei da miu ren .
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .
guang ying wu ji dong .han jin zui ren xiao .ge le sui ying er .can wu wu ku yao ..
an ding tian xia ben .sui an liu shi wei .zi fang wu ze neng .ci fei er suo zhi .
ren sheng bai nian nei .ji su ru guo xi .xian wu shen an xian .ci yao xin huan shi .
xiao nu chui wo zu .xiao bi sao wo bei .zi wen wo wei shui .hu ran du an tai .
da di zhuo fei yi lao da .mo xian qiu bin shu jing shuang ..
xiao ping jia fan fan .chu pu zheng li li .hong li er san cun .bai lian ba jiu zhi .
wu diao yin shi ju ju chou .luo xia lin yuan zhong gong zhu .jiang nan feng yue hui zhong you .
guan bu qiu xian kong qu yi .xi wen xi han yuan cheng jian .shang ling xia ti zhe jian tian .
jun yan bu jian men qian shi .tan li hai min wu suo ji .jian chen bi jun wu suo wei .
ye jiu hun geng geng .yue ming lu cang cang .bei zai chen mian shi .ning jian zi xi liang ..

译文及注释

译文
青午时在(zai)边城(cheng)使性放狂,
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子(zi)啊,不知西东。不知西东啊,顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家,又何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
昆虫不要繁殖成灾。
梳毛伸翅,和乐(le)欢畅;
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
如雪般的梨(li)花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带(dai)着如雪的梨花,布满了全城。
你说因为生活(huo)不得意,回乡隐居在终南山旁。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜归。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。

注释
⒀忍人:谓性情狠戾之人也。
颇:很。
(24)去:离开(周)
长门:长门宫,汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠,打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。
(3)燕宋:古国名。燕国在今河北一带,宋国在今河南一带。
[31]“肩若”二句:肩窄如削,腰细如束。削成,形容两肩瘦削下垂的样子。约素,一束白绢。素,白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。
⑼严光:字子陵,东汉初隐士。桐庐溪:即今浙江省桐庐县南富春江,江边有严陵濑和严子陵钓台,传说是严光当年游钓之处。章怀太子《后汉书注》:“桐庐县南有严子陵渔钓处,今山边有石,上下可坐十人,临水,名曰严陵钓坛也。”

赏析

  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
  诗的一、二句以议论入题,针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池,本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作,故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物,但其有幸植根天子之池,自与其他山泽中的草卉身份不同,也更易受人们的注目。
  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山,诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节,用语平淡中有新奇,自然中有新巧,已现岑参后期追求“语奇体峻,意亦造奇”(殷瑶《河岳英灵集》)的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄,耐人咀嚼。
  尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。
  对石鼓的出土,在韩愈之前,杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔,此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》,但因缺少热情和略乏文采,恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句,倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世,才使石鼓之“光(guang)价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年,十面石鼓尽管已无完字,但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里,这不得不归功于韩愈的呼号之力。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐途中的真景,将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  七绝诗篇幅短小,要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字,无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多,却显得丰富多彩。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住(zhua zhu)了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  “原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地,即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”,由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境:
  对友人深沉的怀念,进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”,意谓文才出众者总是命途多舛,语极悲愤,有“怅望千秋一洒泪”之痛:“魑魅喜人过”,隐喻李白长流夜郎,是遭人诬陷。此二句议论中带情韵,用比中含哲理,意味深长,有极为感人的艺术力量,是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评:“一憎一喜,遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运,是对无数历史事实的高度总结。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方(yu fang)式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  《筹笔驿》李商隐 古诗,古地名,旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏,曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以(liao yi)《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年(大中九年)李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安,途经此驿,写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样,颂其威名,钦其才智;同时借以寄托遗恨,抒发感慨。不过此篇艺术手法上,议论以抑扬交替之法,衬托以宾主拱让之法,用事以虚实结合之法,别具一格。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

张春皓( 魏晋 )

收录诗词 (1894)
简 介

张春皓 张春皓,曾知慈溪县(清光绪《慈溪县志》卷九)。

鹊踏枝·几日行云何处去 / 栗依云

唯有潺湲泪,不惜共沾襟。"
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。


除夜野宿常州城外二首 / 以王菲

"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 兆寄灵

岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。


从军诗五首·其五 / 蒉宇齐

"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"


马诗二十三首·其五 / 颛孙小菊

"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 壤驷暖

碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。


满庭芳·樵 / 乐正芷蓝

地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
若有人及此,傍观为何如。虽贤亦为幸,况我鄙且愚。
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 张简尚萍

少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,


梁鸿尚节 / 迟子

上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
君为着作郎,职废志空存。虽有良史才,直笔无所申。


过江 / 铎语蕊

"临高始见人寰小,对远方知色界空。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,