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黄莺儿·园林晴昼春谁主

近现代 / 雍冲

可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去,讼庭纤草转应生。
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。
花伴成龙竹,池分跃马溪。田园人不见,疑向洞中栖。
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
层台云集梨园乐,献寿声声祝万康。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
天子昔避狄,与君亦乘骢。拥兵五陵下,长策遏胡戎。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
"积雨细纷纷,饥寒命不分。揽衣愁见肘,窥镜觅从文。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
相煎成苦老,消铄凝津液。仿佛明窗尘,死灰同至寂。
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
"独坐清天下,专征出海隅。九江皆渡虎,三郡尽还珠。


黄莺儿·园林晴昼春谁主拼音解释:

ke lian zhu gui xian qie cai .shi qing wu wang liang wu cai .yi yu du bing kuang juan xing .
.fan yin lian shu jing .rui xue sa fang chen .shi mi you yi la .feng he shi jue chun .
yuan su chu wen zheng shi sheng .shui jian pian yun chang bu qu .song ting xian cao zhuan ying sheng .
han huan si lun chu dan jin .bian cong tian shang feng xian jiang .
hua ban cheng long zhu .chi fen yue ma xi .tian yuan ren bu jian .yi xiang dong zhong qi .
jian shu ri yun kuang .wen mo shui fu chi .liao yin yu cheng jing .yi yu dao ren qi ..
ceng tai yun ji li yuan le .xian shou sheng sheng zhu wan kang .
.zhi ying pian pian xia bi xiang .bang chi yuan lu su yin tang .sui feng ye yu mi shen pu .
tian zi xi bi di .yu jun yi cheng cong .yong bing wu ling xia .chang ce e hu rong .
nuan chou xin mai tu gao xu .xi meng tai xie wei jian ri .qian zhang lian yi yu dong yu .
.ji yu xi fen fen .ji han ming bu fen .lan yi chou jian zhou .kui jing mi cong wen .
du yi jun lou ren bu hui .diao zhou chun lang jie ping sha ..
zhen zai bao fang cheng bu xiu .dong bian hua liao kong xi bian .liu yu hou ren jiao di shou .
geng wen gui yue tian xiang si .ru jin sheng yun shang ru zai .he kuang gong zhong nian shao shi .
xiang jian cheng ku lao .xiao shuo ning jin ye .fang fo ming chuang chen .si hui tong zhi ji .
zhen zao jie qu you ban zui .hu ran jue jiao san wu sheng .man bi zong heng qian wan zi .
wei zhong deng tan hou .en shen nong yin shi .he nian jian lie fu .jin ri yin quan shi .
cheng zhong chun se huan ru ci .ji chu sheng ge an wu yao ..
.du zuo qing tian xia .zhuan zheng chu hai yu .jiu jiang jie du hu .san jun jin huan zhu .

译文及注释

译文
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
虽然被泥土掩埋(mai)不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
洛阳(yang)的东城门外,高高的城墙。
凄凉叹息啊(a)微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
事情琐细却充满私欲啊,暗(an)自悲痛后(hou)面的危险失败。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
永丰坊西角的荒园里(li),整日都没有人,这柳枝属于谁?
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮(gua)起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似(si)火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。

注释
16.大道:指自然法则。《庄子·天下》:“天能覆之而不能载之,地能载之而不能覆之,大道能包之而不能辩之,知万物皆有所可,有所不可。”
若乃:至于。恶:怎么。
10.如此:像这样,指上文所说的“性嗜酒,家贫不能常得。”
庐:屋,此指书舍。
⑵泾水:渭水支流,在今陕西省中部,古属秦国。萦纡:旋绕曲折。

赏析

  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木(xia mu)啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  全诗结构分上下两阕,词意可分三层(san ceng)。
  这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头,使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累,但他们暂时还(shi huan)是有希望的,至于后者,则完全是断梗浮萍,朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  昭君出塞的故事,历来都被人写作多(zuo duo)种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线,读来仍然让人伤怀、感动(gan dong)。
  “各有千金裘,俱为五侯客”二句一从经济着笔,一从政治落墨,意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚,靠山坚实。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
第一层  第一层为首四句:写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守,“既不得志,遂肆意游遨,遍历诸县,动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景,不到一年便已“历览”,遂觉江南已无新奇之地,令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水,诗人一年前赴任时只是匆匆路过,不遑周游(周旋),旷废既久,自不免向往,因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切,故反觉道路迥远,时间易逝难延。
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说(suo shuo)的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。

创作背景

  《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年(1176)四月,陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍为国担忧,为了表现要效法诸葛亮北伐,统一中国的决心,挑灯夜读《出师表》,挥笔泼墨,写下此诗,"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。

  

雍冲( 近现代 )

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简 介

雍冲 洋州人。太学生。哲宗绍圣中大臣变更元祐政事,冲上书数其罪,乞斩之。有旨移兴元府自讼斋。其后张浚试吏兴元,以冲为友。

于园 / 吴子文

"分曹幸同简,联骑方惬素。还从广陌归,不觉青山暮。
巨鳌莫戴三山去,我欲蓬莱顶上行。"
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
室中人寂寞,门外山重叠。天台积幽梦,早晚当负笈。"
休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。


曲江二首 / 靳更生

野鹤伤秋别,林猿忌夜闻。汉家崇亚相,知子远邀勋。"
"怜尔因同舍,看书似外家。出关逢落叶,傍水见寒花。
长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
娟娟双青娥,微微启玉齿。自惜桃李年,误身游侠子。
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
"彭蠡将天合,姑苏在日边。宁亲候海色,欲动孝廉船。


大江东去·用东坡先生韵 / 朱一是

"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
轩车人已散,箫管凤初来。今日龙门下,谁知文举才。"
"草堂近少室,夜静闻风松。月出潘陵尖,照见十六峰。
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
"妾家巫峡阳,罗幌寝兰堂。晓日临窗久,春风引梦长。
"始见斗柄回,复兹霜月霁。河汉上纵横,春城夜迢递。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。


九罭 / 张伯垓

谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,
纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
北山更有移文者,白首无尘归去么。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 万友正

往来赤城中,逍遥白云外。莓苔异人间,瀑布当空界。
"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。


长相思·其一 / 释从朗

昔时红粉照流水,今日青苔覆落花。君去西秦适东越,
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
令复苦吟,白辄应声继之)
零落逢故老,寂寥悲草虫。旧宇多改构,幽篁延本丛。
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
"少年不远仕,秉笏东西京。中岁守淮郡,奉命乃征行。


忆东山二首 / 黄履翁

水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
池台空有月,词赋旧凌云。独挂延陵剑,千秋在古坟。"
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
别后乡梦数,昨来家信稀。凉州三月半,犹未脱寒衣。"
"弱冠遭世难,二纪犹未平。羁离官远郡,虎豹满西京。
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。


与赵莒茶宴 / 任淑仪

几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
宫娥解禊艳阳时,鹢舸兰桡满凤池。
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗,玉佩才成引上公。
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。


眼儿媚·咏红姑娘 / 清濋

抚己亮无庸,结交赖群贤。属予翘思时,方子中夜眠。
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,
秉烛千官去,垂帘一室眠。羡君青琐里,并冕入炉烟。"
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"
"端居春心醉,襟背思树萱。美人在南州,为尔歌北门。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。


隋宫 / 李伸

歌疑郢中客,态比洛川神。今日南归楚,双飞似入秦。"
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
海云引天仗,朔雪留边兵。作孽人怨久,其亡鬼信盈。
"寻阳五溪水,沿洄直入巫山里。胜境由来人共传,
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
月与古时长相似。野花不省见行人,山鸟何曾识关吏。
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
荏苒斑鬓及,梦寝婚宦初。不觉平生事,咄嗟二纪馀。