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别严士元

元代 / 顾璜

凡许从容谁不幸,就中光显是州民。"
至理无言了,浮生一梦劳。清风朝复暮,四海自波涛。"
"受诏从华省,开旗发帝州。野烟新驿曙,残照古山秋。
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
"地下无馀恨,人间得盛名。残篇续大雅,稚子托诸生。
"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
"一径春光里,扬鞭入翠微。风来花落帽,云过雨沾衣。
"问道远相访,无人觉路长。夜深回钓楫,月影出书床。
芽孽群妖灭,松筠百度贞。郎官青琐拜,使者绣衣迎。
麻衣未识帝城尘,四十为儒是病身。有恨不关衔国耻,
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面,石带冰棱碍马蹄。
甘得寂寥能到老,一生心地亦应平。"
"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。


别严士元拼音解释:

fan xu cong rong shui bu xing .jiu zhong guang xian shi zhou min ..
zhi li wu yan liao .fu sheng yi meng lao .qing feng chao fu mu .si hai zi bo tao ..
.shou zhao cong hua sheng .kai qi fa di zhou .ye yan xin yi shu .can zhao gu shan qiu .
.kan hua xing wei xiu .yi san qu jiang you .zai bi li qin dian .cong jun guo luo zhou .
.di xia wu yu hen .ren jian de sheng ming .can pian xu da ya .zhi zi tuo zhu sheng .
.bing ji nan xu liang du qiu .gu ren yi yue yi yang zhou .ou yin yan zu si xian shi .
qing lu zhuo chao niao .yin yun sheng zhou long .feng piao ju you xiang .ri dong fan gai rong .
.yi jing chun guang li .yang bian ru cui wei .feng lai hua luo mao .yun guo yu zhan yi .
.wen dao yuan xiang fang .wu ren jue lu chang .ye shen hui diao ji .yue ying chu shu chuang .
ya nie qun yao mie .song jun bai du zhen .lang guan qing suo bai .shi zhe xiu yi ying .
ma yi wei shi di cheng chen .si shi wei ru shi bing shen .you hen bu guan xian guo chi .
qing ci yi yi qin zhen zai .gan qu qiong chou bu yong zhan ..
shui sheng wu yan ruo dong xi .feng jian yu qi chui ren mian .shi dai bing leng ai ma ti .
gan de ji liao neng dao lao .yi sheng xin di yi ying ping ..
.shuo ye yan chen qi .tian jun you ju ge .yin feng xiang wan ji .sha qi ru qiu duo .

译文及注释

译文
麟的(de)尖角呵(he)(he),仁厚(hou)的公族呵。哎哟麟呵!
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
  商的子孙臣服周朝,可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏,在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役,身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣,要感念你的祖先。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
挟来阵(zhen)阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久(jiu)久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
人死陪葬不是礼义之举,况且还是用他的忠信良臣!
我的梦离不开那江上的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。

注释
⑶潺湲(chán yuán):河水缓缓流动的样子。这里是指溪水流动的声音。
⑴江:长江。汜(sì):由主流分出而复汇合的河水。
26、“梳化”二句:晋人陶侃悬梭于壁,梭化龙飞去(见《异苑》)。这里可能是曹雪芹为切合晴雯、宝玉的情事而改梭为梳的。檀云,丫头名,也是巧用。檀云之齿,檀木梳的齿。麝月檀云,一奁一梳,皆物是人非之意。注:(檀云:首见第二十四回,贾宝玉的丫环。她的故事可能在作者早期增删《石头记》时即已略去,故作品仅第二十四回、三十四回、五十二回简单地提及她,但在宝玉的诗文中,却留下了这些故事的蛛丝马迹,第七十八回《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》:“梳化龙飞,哀折檀云之齿。”这应该是宝玉、檀云、晴雯三人之间的一段小纠纷或小插曲,第二十三回《夏夜即事》:“室霭檀云品御香。”看来,初稿的二十三回之前,还有檀云焚香的故事。)
⑵洞房:深邃的内室。
(8)荒榛:指灌木丛生。断梗:草木的断枝。
16)盖:原来。
4. 珠箔:珠帘,此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
浩然之气:正大刚直的气质。

赏析

  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  在陆游的众多著名诗篇中,有壮怀激烈的爱国忧民之作,如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》;有寄梦抒怀、悲愤凄切之作,如《十一月四日风雨大作》,这些诗不是直抒胸臆,痛切陈词,就是笔墨纵横,抚古思今,都是雄壮的大气磅礴之作;作者也有优美淳朴的乡村生活描写,如《游山西村》;也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作,如《沈园》。等等这些,都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪,有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。
  欧阳修在文章最后写道:“夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的,他也有一个量变到质变的过程,他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们,打倒自己的,往往是自己身边的一些人和事,或者就是自己。这些因素由小积大,由少积多,最后来个总爆发。这就启示我们,要防微杜渐,发现不良的苗头,立即改正,如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话,其实(qi shi)是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权,正是因为不能自强,所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情,也是这样惊人地相似。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老(lao)的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。
  张旭不但因善书被尊为“草圣”,而且胸怀大志,“心藏风云世莫知。”“三吴邦伯皆顾盼,四海雄侠两追随”是写他不但深得吴郡的地方长官的赏识,而且甚为海内雄侠所钦佩。因张旭做过常熟县尉,因此诗中将他与曾做过沛中吏的汉初大臣萧何、曹参相比,称他将来也会有风云际会“攀龙附凤”之时,干出一番事业来。这几句话虽是祝愿张旭的,其中也有诗人自期的意味。后几句点明和张旭等人宴别的时间和地点,及席上轻歌曼舞、挝鼓欢饮的热闹场面。最后向张旭等人赠别,表示自己要像《庄子》中的神人任公子一样去钓鳌东海,施展自己安社稷、济苍生的宏伟抱负。
  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了(li liao)。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活:一是穿着:貂鼠裘以示名贵;二是宴饮:写纵荡不羁;三是玩物:葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王,不去写他的军事生活,而是选择一些细节写他的享乐生活,可以看出他们的地位,他们的骄纵。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘(ning chen)”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

顾璜( 元代 )

收录诗词 (5765)
简 介

顾璜 顾璜,字渔溪,祥符人。光绪丙子进士,改庶吉士,历官通政使,改镶白旗汉军副都统。

赠蓬子 / 周永铨

寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
绛树彤云户半开,守花童子怪人来。
"种日应逢晋,枯来必自隋。鳄狂将立处,螭斗未开时。
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
停分天下犹嫌少,可要行人赠纸钱。"


青杏儿·秋 / 王梦应

天涯将野服,阙下见乡亲。问得存亡事,裁诗寄海滨。"
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
"下盘空迹上云浮,偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意,
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,
只应抱璞非良玉,岂得年年不至公。"


念奴娇·赤壁怀古 / 释行瑛

伟哉泂上隐,卓尔隆中耨。始将麋鹿狎,遂与麒麟斗。
"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
褵褷风声癣,跁跒地方痑.根上露钳釱,空中狂波澜。
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
莫怪行人频怅望,杜鹃不是故乡花。


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 朱元升

百岁都来多几日,不堪相别又伤春。"
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
所谓圣天子,难得忠贞臣。下以契鱼水,上以合风云。
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
帝业山河固,离宫宴幸频。岂知驱战马,只是太平人。


蟾宫曲·叹世二首 / 张天翼

"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,
应笑豪家鹦鹉伴,年年徒被锁金笼。"
"霜骨云根惨淡愁,宿烟封着未全收。
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
尽室唯求多降福,新年归去便风催。"
雨后沙虚古岸崩,鱼梁移入乱云层。


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 孙韶

不识人间巧路岐,只将端拙泥神祇.与他名利本无分,
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
虽是寒轻云重日,也留花簟待徐摛。"
"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
人间谁有□□□,聚散自然惆怅生。"
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。


七律·和柳亚子先生 / 蔡碧吟

"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
"出送乡人尽,沧洲未得还。秋风五陵树,晴日六街山。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
斜阳驿路西风紧,遥指人烟宿翠微。"
"鸡树烟含瑞气凝,凤池波待玉山澄。
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
"若说精通事艺长,词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案,
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 宋伯仁

零落移新暖,飘飏上故台。雪繁莺不识,风袅蝶空回。
宝袜香綦碎晓尘,乱兵谁惜似花人。
元精遗万类,双目如牖户。非是既相参,重瞳亦为瞽。
虚伫神素,脱然畦封。黄唐在独,落落玄宗。"
蝉已送行客,雁应辞主人。蝇蚊渐无况,日晚自相亲。"
斗死龙骸杂,争奔鹿角差。肢销洪水脑,棱耸梵天眉。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
"高挂吴帆喜动容,问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀,


瑞鹤仙·秋感 / 吴物荣

"万仞峰排千剑束,孤舟夜系峰头宿。
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"
"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。
"鳌冠三山安海浪,龙盘九鼎镇皇都。
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。
平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。


行军九日思长安故园 / 刘芑

不知谁唱归春曲,落尽溪头白葛花。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。
中若莹龙剑,外唯叠蛇矛。狂波忽然死,浩气清且浮。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。