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长命女·春日宴

南北朝 / 张缙

白云山下懒归耕。题桥每念相如志,佩印当期季子荣。
壮士诚知轻性命,不思辜负八千人。"
不要向人夸素白,也知常有羡鱼心。"
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
梅雨满江春草歇,一声声在荔枝枝。"
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
按剑立城楼,西看极海头。承家为上将,开地得边州。
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
只恐兵戈隔,再趋门馆迟。茅堂拜亲后,特地泪双垂。"
瑶台绛节游皆遍,异果奇花香扑面。
白鹭同孤洁,清波共渺茫。相如词赋外,骚雅趣何长。"
异乡流落谁相识,唯有丛篁似主人。"
夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。


长命女·春日宴拼音解释:

bai yun shan xia lan gui geng .ti qiao mei nian xiang ru zhi .pei yin dang qi ji zi rong .
zhuang shi cheng zhi qing xing ming .bu si gu fu ba qian ren ..
bu yao xiang ren kua su bai .ye zhi chang you xian yu xin ..
zi xu fang bai pa ren yi .shan fang gu zhu cu yu shu .hai dao ling tong shou deng gui .
mei yu man jiang chun cao xie .yi sheng sheng zai li zhi zhi ..
.zhu tai fei wei xian .du ju cheng xuan he .liu ma bu neng yu .jiu gao yu he tuo .
an jian li cheng lou .xi kan ji hai tou .cheng jia wei shang jiang .kai di de bian zhou .
jing guo yuan tu wu suo wen .he zeng yan zhi yi he shen ..
.dong xi nan bei ge lian kong .bo shang wei liu xiao duo feng .chang yu yue yang fan gu jiao .
ci de ming hun bie .gui lai hua yi xin .fen ming yi zhi gui .kan dong chu jiang bin ..
.shi shui ku lin de zai sheng .yi sang wu di xie shen qing .
zhi kong bing ge ge .zai qu men guan chi .mao tang bai qin hou .te di lei shuang chui ..
yao tai jiang jie you jie bian .yi guo qi hua xiang pu mian .
bai lu tong gu jie .qing bo gong miao mang .xiang ru ci fu wai .sao ya qu he chang ..
yi xiang liu luo shui xiang shi .wei you cong huang si zhu ren ..
ye lai liu de jiang hu meng .quan wei gan sheng si di hua ..
.qu nian hua xia ba jin zhi .zeng fu yang hua shu ju shi .

译文及注释

译文
睡梦中柔声细语吐字不清,
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人(ren)间。
如果能够像牛郎织女一样,于天河相见,即使抛(pao)却荣华富贵也心甘。
执笔爱红管,写字莫指望。
  季主说:“您要占卜什么事呢?”东陵(ling)侯说:“躺卧时间长了就想起来,闭门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听(ting)说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一冬(dong)就有一春,没有只屈而不伸的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能深入理解其中的高深微妙,希望先(xian)生能指点究竟。”
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧(jian),夜雾值得早上的烟。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了多天,湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右,我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好毡子,相对而坐,一个小孩正把酒炉(里的酒)烧得滚沸。(他们)看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒,然后和他们道别。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船的时候,船夫喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
虽然住在城市里,
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
老百姓呆不住了便抛家别业,

注释
(33)酒榷:政府对酒实行专卖。
⑴二子:卫宣公的两个异母子。
圣人:才德极高的人
《后庭》遗曲:指歌曲《玉树后庭花》,传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,后人认为是亡国之音。
(4)经冬:经过冬天。
君子:指道德品质高尚的人。
[31]刑马:杀马。古代诸侯杀白马饮血以会盟。

赏析

  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不(que bu)止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立,五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。
  屈原是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中,诗人好像是在客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此(ru ci),刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  作为唐代革新运动的启蒙者,陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,一扫同类题材的悲切之风,从大处着眼,激励出征者立功沙场,并抒发了作者的慷慨壮志,很能代表陈子昂的文学主张。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  “清风明月苦相思,荡子从戎十载馀”两句,展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。……荡子行不归,空床难独守”的意境。这里虽不是春朝,却是同样美好的一个秋晚,一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景,然而“十分好月,不照人圆”,给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法,古典诗词中并不少见,王昌龄诗云:“送君归去愁不尽,可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!”意味虽然彼此相近,但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思,在王维诗中表现更为蕴藉不露。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体(jie ti)山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面,而看不到人类延续不断及山不会增高的一面,所以堪称“固不可彻”,比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山,敢于移山,知难而进,坚韧不拔,是因为他看到了人的作用,通过努力,事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见(de jian)落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。

创作背景

  此词明确的创作时间无定论,但学者陈祖美给出了她自己的推断如下:

  

张缙( 南北朝 )

收录诗词 (1743)
简 介

张缙 张缙,河间兴济人,号乐素老人,明孝康皇后之祖伯,宣德元年(1426)举人,曾任山西交城县教谕,以子张岐显贵,敕赠监察御史。

听弹琴 / 吴栋

扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
自酝花前酒,谁敲雪里门。不辞朝谒远,唯要近慈恩。"
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷,白发萧疏引越吟。
窗纱迎拥砌,簪玉姑成茵。天借新晴色,云饶落日春。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起,静色当天鬼魅惊。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直,事过方闻锁骨香。


咏桂 / 朱曾传

芳草不长绿,故人无重期。那堪更南渡,乡国已天涯。"
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
郑畋女喜隐此诗)
"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
洞口人无迹,花阴鹿自眠。焚香赋诗罢,星月冷遥天。"


白雪歌送武判官归京 / 李甡

分明昨夜南池梦,还把渔竿咏楚词。"
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
"欲询往事奈无言,六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇,
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
照兽金涂爪,钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪,平远一楼春。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 郑景云

算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞,清冷应连有雪山。
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。
回首无人寄惆怅,九衢尘土困扬鞭。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
不堪吟罢西风起,黄叶满庭寒日斜。"
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"


游白水书付过 / 王冕

"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。
舞转轻轻雪,歌霏漠漠尘。漫游多卜夜,慵起不知晨。
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
"愁鬓丁年白,寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓,久客厌邮铃。
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。


自宣城赴官上京 / 释今邡

"枯缠藤,重欹雪。渭曲逢,湘江别。不是从来无本根,
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖,楼倚青云殿瓦飞。
"敲金扣石声相凌,遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急,
紫闼重开序,青衿再设庠。黑头期命爵,赪尾尚忧鲂。
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗,晓月啼多锦幕垂。
"擢秀依黄阁,移根自碧岑。周围虽合抱,直上岂盈寻。
"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
绣户惊残梦,瑶池啭好音。愿将栖息意,从此沃天心。"


普天乐·垂虹夜月 / 郑青苹

何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器,剑拔沈埋更倚天。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。
"野人于我有何情,半掩柴门向月明。


临江仙·夜泊瓜洲 / 赵彧

不及此时亲执绋,石门遥想泪沾襟。"
"策蹇相寻犯雪泥,厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭,
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,
"耻将官业竞前途,自爱篇章古不如。一炷香新开道院,
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
挂壁聊成雨,穿林别起风。温泉非尔数,源发在深空。"


初夏游张园 / 张仁黼

麟凤隔云攀不及,空山惆怅夕阳时。"
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。


酹江月·夜凉 / 吴情

昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
"我惜今宵促,君愁玉漏频。岂知新岁酒,犹作异乡身。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"