牡丹花
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
制从长庆辞高古，诗到元和体变新。各有文姬才稚齿，
五十匹缣易一匹，缣去马来无了日。养无所用去非宜，
卫磬琤鍧极，齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠，点窜许怀铅。
明朝趋入明光殿，唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯，
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。"
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
前年碣石烟尘起，共看官军过洛城。
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"
牡丹花拼音解释:
shang ma xing shu li .feng hua qing yi bei .geng wu ting bo chu .huan shi mi jun lai .
zhi cong chang qing ci gao gu .shi dao yuan he ti bian xin .ge you wen ji cai zhi chi .
wu shi pi jian yi yi pi .jian qu ma lai wu liao ri .yang wu suo yong qu fei yi .
wei qing cheng hong ji .qi yu jian lan pian .kong xu can zhi guo .dian cuan xu huai qian .
ming chao qu ru ming guang dian .wei zou qing yun shou xing jian .tian wen shi bian liang ru si .
ai jun jin yu ju .ju shi shui ren you .gong yong sui ri xin .zi cai ben tian shou .
cheng xiang ji lai ying you yi .qian jun qi qu shang yun qu ..
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
qian nian jie shi yan chen qi .gong kan guan jun guo luo cheng .
shu xin chao xian duan .zhi yin ye lao duo .xiang feng bu xian yu .zheng nai ri chang he ..
译文及注释
译文
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
红色的桃花还含着(zhuo)隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡(dan)淡的春烟。
千对农人在耕地，
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
马车声在路(lu)上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远(yuan)一点?
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？
乐(le)声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
“臣听说，古代的君子，和朋友断绝交往，也决不说对方的坏话；忠臣含冤离开本国，也不为自己表白。臣虽然不才，也曾多次受过君子的教诲，只是恐怕大王轻信左右的谗言，因此冒昧回信说明，希望您多加考虑。”
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
注释
23、莫：不要。
⑽怳（huǎng），恍惚。遽遽（jù）：惊动貌。
非烟非雾：指祥瑞之气。《汉书·天文志》：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮困，是谓庆云。”庆云是一种彩云，古人迷信，认为是祥瑞之气。
23、本：根本；准则。
13.凭征鞍：站在马身边。词题小序说“马上”，作者骑着马行进。
（2）人鬼：指三峡中的南鬼门，北人门。
（2）除却巫山不是云：此句化用宋玉《高唐赋》里“巫山云雨”的典故，意思是除了巫山上的彩云．其他所有的云彩都称不上彩云。
金玉其外、败絮其中：比喻虚有其表，及外表好而实质坏的人
好（hào耗），爱好，擅长，喜好。
赏析
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言(wu yan)句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与(hao yu)客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
“但使主人能醉客，不知何处是他乡(xiang)。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这(yu zhe)里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
仙境倏忽消失，梦境旋亦破灭，诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后，人，不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了，而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”，其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣，才是最快意的，也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说：“古人秉烛夜游，良有以也。”本来诗意到此似乎已尽，可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔，点亮了全诗的主题：对于名山仙境的向往，是出之于对权贵的抗争，它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中，多少人屈身权贵，多少人埋没无闻！唐朝比之其他朝代是比较开明的，较为重视人才，但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明，他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠，也不过是个词臣，在宫廷中所受到的屈辱，大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”，君临天下，把自己升高到至高无上的地位，却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度，是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会，敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了，也做了，这是他异乎常人的伟大之处。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言(wu yan)句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与(hao yu)客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
“但使主人能醉客，不知何处是他乡(xiang)。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这(yu zhe)里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
仙境倏忽消失，梦境旋亦破灭，诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后，人，不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了，而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”，其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣，才是最快意的，也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说：“古人秉烛夜游，良有以也。”本来诗意到此似乎已尽，可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔，点亮了全诗的主题：对于名山仙境的向往，是出之于对权贵的抗争，它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中，多少人屈身权贵，多少人埋没无闻！唐朝比之其他朝代是比较开明的，较为重视人才，但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明，他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠，也不过是个词臣，在宫廷中所受到的屈辱，大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”，君临天下，把自己升高到至高无上的地位，却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度，是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会，敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了，也做了，这是他异乎常人的伟大之处。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
创作背景
这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。
沙张白( 隋代 )
收录诗词 (9197) 首
简 介
沙张白 沙张白（1626-1691）初名一卿，字介远，号定峰。江南江阴人，诸生，诗多咏古之作，乐府犹佳。着有《读史大略》《定峰乐府》《文选》《辟莽园诗钞》等。
笑歌行
"高情雅韵三峰守，主领清光管白云。
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百和香。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
秋晚登城北门
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱，墙柳谁家晒麹尘。
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
红梅
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。归来问夜餐，家人烹荠麦。"
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。
浣溪沙·小院闲窗春色深
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
又知何地复何年。"
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
吏隐本齐致，朝野孰云殊。道在有中适，机忘无外虞。
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
欧阳晔破案
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
四郊铺缟素，万室甃琼瑶。银榼携桑落，金炉上丽谯。
浩汗神弥王，鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪，绮树眇晴烟。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。
"醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
水龙吟·楚天千里无云
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
天子临轩四方贺，朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒，
维扬冬末寄幕中二从事
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后，海外金填姓字时。
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
昼夜欣所适，安知岁云除。行行二三友，君怀复何如。"
游园不值
闲有老僧立，静无凡客过。残莺意思尽，新叶阴凉多。
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
"十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
我身四十犹如此，何况吾兄六十身。"
不见士与女，亦无芍药名。"
"百炼镜，镕范非常规，日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸，
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
踏莎行·闲游
"少年怪我问如何，何事朝朝醉复歌。
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
"欹枕不视事，两日门掩关。始知吏役身，不病不得闲。
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
草没章台阯，堤横楚泽湄。野莲侵稻陇，亚柳压城陴。
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
虞美人·春情只到梨花薄
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
吏晋资材枉，留秦岁序更。我髯黳数寸，君发白千茎。
"少年怪我问如何，何事朝朝醉复歌。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
内无忧患迫，外无职役羁。此日不自适，何时是适时。"
毫虽轻，功甚重。管勒工名充岁贡，君兮臣兮勿轻用。
独有溱洧水，无情依旧绿。"
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。