正月十五夜灯
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
一嚼永添千载寿，一丸丹点一斤金。
但能致君活国济生人，亦何必须踏金梯，折桂树。
藕隐玲珑玉，花藏缥缈容。何当假双翼，声影暂相从。"
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
"四象分明八卦周，干坤男女论绸缪。
烟霄心一寸，霜雪路千坡。称意东归后，交亲那喜何。"
正月十五夜灯拼音解释:
ren lin yuan shui wang .yan ying chu shan fei .wei you chuan sheng zheng .jia feng zhong fa hui ..
chang chun dian yan wu ren sao .man yan li hua ku du juan ..
.tian yun ru shao ren ru zhi .tian di lu zhong geng he shi .chan chuan lei gan bing jing rong .
si hai jie mang ji ge xian .shi ren kou nei shuo chen yuan .zhi jun you dao lai shan shang .
hong lou ri mu ying fei qu .chou sha shen gong luo qi hua .
yi jiao yong tian qian zai shou .yi wan dan dian yi jin jin .
dan neng zhi jun huo guo ji sheng ren .yi he bi xu ta jin ti .zhe gui shu .
ou yin ling long yu .hua cang piao miao rong .he dang jia shuang yi .sheng ying zan xiang cong ..
jin lai tou jie ren yan yu .luan xiang jin long shuo shi fei ..
.si xiang fen ming ba gua zhou .gan kun nan nv lun chou miu .
yan xiao xin yi cun .shuang xue lu qian po .cheng yi dong gui hou .jiao qin na xi he ..
译文及注释
译文
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
回到对岸，请各位客人在(zai)回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样(yang)，坐落在水中央。
建成以后感叹说：“让我(wo)在这里做官，则一个月来一次；让我居住在这里，则每天都来。两者不可兼得，所以辞官而要园子。”于是托病辞官，带着弟弟袁香亭、外(wai)甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过：“君子不一定非要做官，也不一定非不做官。”然而我的坐不做官，和住这个园子的长久与否，是相依赖的。两个事物能够交换，肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子，这个园子的奇妙，可想而知了。
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫(jiao)，客人来时，鸡又争又斗。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
沙场广(guang)袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
那些人把半匹红(hong)纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人，不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
注释
③约：阻止，拦挡。
[28]正襟危坐：整理衣襟，严肃地端坐着 危坐：端坐。
⒂一尊还（huán）酹（lèi）江月：古人祭奠以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月，寄托自己的感情。尊：通“樽”，酒杯。
17.沾：渗入。
④别浦：送别的水边。
赏析
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩(lian pian)而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起(qi)来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌(ge)。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起(qi)来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌(ge)。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
创作背景
关于此诗的背景，历代《诗经》研究者的看法多有分歧，大体上有三种观点：一是《毛诗序》的说法：“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。国人疾其君之淫恣，而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说，至宋代又加进理学内容，所谓“此诗言人之喜怒未萌，则思欲未动。及其私欲一炽，则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”（黄檬《毛诗集解》）。至明代何楷更坐实史事，他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。桧君之夫人与郑伯通，桧君弗禁，国人疾之。”（《诗经世本古义》）朱谋玮《诗故》则说：“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥，他说“盖国家将危，世臣旧族……无权挽救，目睹衰孱，知难免偕亡，转不如微贱者可留可去，保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说，云：“政烦赋重，人不堪其苦，叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众，如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”，而改为泛论，姚说：“此篇为遭乱而贫窭，不能赡其妻子之诗。”（《诗经通论》）方说：“此遭乱诗也……此必桧破民逃，自公族子姓以及小民之有室有家者，莫不扶老携幼，挈妻抱子，相与号泣路歧，故有家不如无家之好，有知不如无知之安也。”（《诗经原始》）而现代学者则取朱说而强化了阶级内容，郭沫若说：“做人的羡慕起草木的自由来”，“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有，所以这诗也是破落贵族的大作”（《中国古代社会研究》）；有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，幸女之未字人也”（《风诗类钞》）。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”（《诗经试译》）。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”（《诗经今注》）。不同的是闻一多视此诗为男子所作，李长之和高亨则认为是女子所作。
朱廷鋐( 未知 )
收录诗词 (8975) 首
简 介
朱廷鋐 朱廷鋐，字玉汝，清江阴人，康熙八年（1669）乡举谒选上元教谕，1682成进士，授淳化令，官至大理寺少卿，生平长于诗，所作有《南楼》、《江花》等集，其子冲岁贡，亦以能诗传其家学。
千秋岁·半身屏外
铁钵年多赤，麻衣带毳斑。只闻寻五柳，时到月中还。"
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
珍重荆门郑从事，十年同受景升恩。"
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限，谪过灵均恨不堪。
古戍鸣寒角，疏林振夕风。轻舟惟载月，那与故人同。"
"木平山里人，貌古年复少。相看陌路同，论心秋月皎。
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
咏茶十二韵
自此三山一归去，无因重到世间来。"
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
"子美曾吟处，吾师复去吟。是何多胜地，销得二公心。
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
天香·烟络横林
"九天宫上圣，降世共昭回。万汇须亭毓，群仙送下来。
当年诗价满皇都，掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有，
"西陵古江口，远见东扬州。渌水不同泛，春山应独游。
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
诗琢冰成句，多将大道论。人谁知此意，日日只关门。
舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。"
幽通赋
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
"释印及秋夜，身闲境亦清。风襟自潇洒，月意何高明。
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
棠树梅溪北，佳城舜庙东。谁修循吏传，对此莫匆匆。"
风吼深松雪，炉寒一鼎冰。唯应谢内史，知此道心澄。"
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
午日处州禁竞渡
"一见西山云，使人情意远。凭高发咏何超遥，
赤城峭壁无人到，丹灶芝田有鹤来。（霍师妹游天台）
"两河兵火后，西笑见吾曹。海静三山出，天空一鹗高。
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
一年一度常如此，愿见文翁百度来。"
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"
"能将疏懒背时人，不厌孤萍任此身。江上昔年同出处，
九鼎烹煎九转砂，区分时节更无差。精神气血归三要，
宴清都·秋感
"桂阳仙柳道家说，昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人，
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去，元白终存作者来。
"枕上稍醒醒，忽闻蝉一声。此时知不死，昨日即前生。
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
"真宰动洪炉，万物皆消息。唯有三珠树，不用东风力。
"城东城西旧居处，城里飞花乱如絮。
"才大终难住，东浮景渐暄。知将刖足恨，去击李膺门。
萧然宇宙外，自得干坤心。
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
功成直入长生殿，袖出神珠彻夜明。
"太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
"曾经天上三千劫，又在人间五百年。腰下剑锋横紫电，
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
"从知无远近，木落去闽城。地入无诸俗，冠峨甲乙精。
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
采莲赋
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
"器琢仙珪美有馀，席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟，
"南风薰薰兮草芊芊，妙有之音兮归清弦。
泉滴胜清磬，松香掩白檀。凭君听朝贵，谁欲厌簪冠。"
分忧若也皆如此，天下家家有剩舂。
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。
"从来湖上胜人间，远爱浮云独自还。
寂寂传灯地，寥寥禁火天。世间多暗室，白日为谁悬。"
荡
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
莫问孱愚格，天应只与闲。合居长树下，那称众人间。
蛮花藏孔雀，野石乱犀牛。到彼谁相慰，知音有郡侯。"
砚满尘埃点，衣多坐卧棱。如斯自消息，合是个闲僧。"
此别不能为后约，年华相似逼衰容。"
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
采来僧入白云深。游山曾把探龙穴，出世期将指佛心。
"越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
踏莎行·闲游
今日灞陵陵畔见，春风花雾共茫茫。"
朝宗动归心，万里思鸿途。"
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
知进不知退，遂令其道穷。伊昔辨福初，胡为迷祸终。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券，未应教我踏青莲。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
"隐身苕上欲如何，不着青袍爱绿萝。柳巷任疏容马入，
尽骑金师子，去世久已矣。吾师隐庐岳，外念全刳削。