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国风·豳风·破斧

南北朝 / 谭岳

"蜀相西驱十万来,秋风原下久裴回。
桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
"参佐三间似草堂,恬然无事可成忙。移时寂历烧松子,
"三十麻衣弄渚禽,岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草,
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。
"白玉若无玷,花颜须及时。国色久在室,良媒亦生疑。
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日,最忆深溪枕夜云。


国风·豳风·破斧拼音解释:

.shu xiang xi qu shi wan lai .qiu feng yuan xia jiu pei hui .
tao hua jia an yao he zhi .hua man chun shan shui qu chi .
.chi yu chun ri hao yu qiu .ye ke xiang xie shang diao zhou .jing lue zhuo shi guan zan ya .
fan shi ping sui ye .lue di qu jiao he .ying xiao kong men ke .nian nian xian si ke ..
cai chang di san tiao zhu jin .nan gong feng yue hua nan cheng ..
.duan ju hu an dong .sheng ji you wu zhong .yan chu qian ban gui .han shi bai zhong feng .
.can zuo san jian si cao tang .tian ran wu shi ke cheng mang .yi shi ji li shao song zi .
.san shi ma yi nong zhu qin .qi zhi ming zi che ji lin .le ming sui ji duo yi cao .
chong zhi jian jiao shi ren shi .gu zhe wei bang xu xu ji .lu ji shang ze ru qi di .
.bai yu ruo wu dian .hua yan xu ji shi .guo se jiu zai shi .liang mei yi sheng yi .
bai lao yan yu bang hua wen .xian xun gu si xiao qing ri .zui yi shen xi zhen ye yun .

译文及注释

译文
剑起案列的秋风,驰马飞出(chu)了咸阳。
尧帝曾经为这滔(tao)天的洪水,发出过慨叹。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是(shi)简陋(lou)的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以(yi)弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
照镜就着迷,总是忘织布。
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍(bian),自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别(bie)人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。

注释
天涯:形容很远的地方。
娶于申:从申国娶妻。申,春秋时国名,姜姓,河南省南阳市北。
⑦被(bèi):表被动。
将自及:将自己赶上灾难,杜预注:“及之难也。及:本义追赶上。
289、党人:朋党之人。
及:等到。
⑶翻空:飞翔在空中。

赏析

  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年(yi nian)久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇(zai pian)终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这还不能尽此句之妙,若按明人顾元庆的会心,则此句意味更深长。他说:“南方谚语有‘长老(即僧侣)种芝麻,未见得。’余不解其意,偶阅唐诗,始悟斯言,其来远矣。胡麻即今芝麻也,种时必夫妇两手同种,其麻倍收。长老,言僧也,必无可得之理。故云。”(《夷白斋诗话》)原来芝麻结籽的多少,与种时是否夫妇合作大有关系。诗人运用流行的民间传说来写“《怀良人》葛鸦儿 古诗”之情,十分切贴而巧妙。“《怀良人》葛鸦儿 古诗”理由正多,只托为芝麻不好种,便收到言在此而意在彼、言有尽而意无穷的效果。所以,此诗末二句兼有赋兴和传说的运用,含义丰富,诗味咀之愈出,很好表达了女子“《怀良人》葛鸦儿 古诗”的真纯情意。用“胡麻”入诗,这来自劳动生活的新鲜活跳的形象和语言,也使全诗生色,显得别致。
  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的(me de)明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望,而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。
  所以,后来朱淑真写的诗,就不惋惜“连理枝”了,她恨死“连理枝”了,后来她又写了这样一首诗:
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经(shi jing)》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  诗中的“粤人国”,本指广东,因秦末赵佗曾建南越国,封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州,因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年,即绍兴十至十四年(1140-1144),至潮州时是绍兴十年闰六月,故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

谭岳( 南北朝 )

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简 介

谭岳 谭岳,字鲲溟。番禺人。时进子。明神宗万历十三年(一五八五)举人。官博白知县。事见清道光《广东通志》卷七五。

水调歌头·题西山秋爽图 / 桑调元

游寺期应定,寻芳步已轻。新诗吟未稳,迟日又西倾。"
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
还闻拟结东林社,争奈渊明醉不来。
"会稽诗客赵能卿,往岁相逢话石城。正恨故人无上寿,
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。
何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。


狂夫 / 陈尧佐

林端片月落未落,强慰别情言后期。"
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,
古往天高事渺茫,争知灵媛不凄凉。
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
"朝随早潮去,暮带残阳返。向背得清飙,相追无近远。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
戍旗当远客,岛树转惊鸥。此去非名利,孤帆任白头。"


楚吟 / 卢元明

君子慎所履,小人多所疑。尼甫至圣贤,犹为匡所縻。
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开,满山葱蒨铺鲜碧。
"南北各万里,有云心更闲。因风离海上,伴月到人间。
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。
"三十功名志未伸,初将文字竞通津。
甘求白首闲,不为苍生起。优诏加大监,所以符公议。


下泾县陵阳溪至涩滩 / 王哲

"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
不是不同明主意,懒将唇舌与齐烹。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
"谢府殷楼少暇时,又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古,
急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"
英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。


逢雪宿芙蓉山主人 / 乐史

"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火,墨突干衰孤穗烟。
零落移新暖,飘飏上故台。雪繁莺不识,风袅蝶空回。
经秋宋玉已悲伤,况报胎禽昨夜亡。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 邱象升

九天王母皱蛾眉,惆怅无言倚桂枝。
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪,卫娘清转遏云歌。
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀,奇花多吐四时芳。


喜晴 / 顾逢

台城兵匝无人敌,闲卧高僧满梵宫。"
"秋水一泓常见底,涧松千尺不生枝。
东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
"自古经纶足是非,阴谋最忌夺天机。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋,左云右鹤翔翩联。
"行人倦游宦,秋草宿湖边。露湿芙蓉渡,月明渔网船。


桃花 / 吴子来

"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
"金铺零落兽镮空,斜掩双扉细草中。
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
"乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶,
无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。
"山高谿且深,苍苍但群木。抽条欲千尺,众亦疑朴樕。
"门前襄水碧潺潺,静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破,
"千叶莲花旧有香,半山金刹照方塘。


登望楚山最高顶 / 周朱耒

心燃一寸火,泪结两行冰。煦育诚非远,阳和又欲升。"
飙移霭然色,波乱危如影。不识九衢尘,终年居下泂."
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
"鸟道穿云望峡遥,羸蹄经宿在岧峣.到来山下春将半,
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪,雁风疑卷玉绡纹。
"云侵坏衲重隈肩,不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒,
"江头从此管弦稀,散尽游人独未归。
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。


更漏子·出墙花 / 汪德容

徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。
"暝鼓才终复晓鸡,九门何计出沉迷,樵童乱打金吾鼓,
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。
妾住东湖下,郎居南浦边。闲临烟水望,认得采菱船。
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
南斗阑珊北斗稀,茅君夜着紫霞衣。
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"