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江城子·平沙浅草接天长

清代 / 赛音布

涉江莫涉凌,得意须得朋。结交非贤良,谁免生爱憎。
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
因高见帝城,冠盖扬光辉。白云难持寄,清韵投所希。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。
漆炬迎新人,幽圹萤扰扰。
渭水不可浑,泾流徒相侵。俗侣唱桃叶,隐士鸣桂琴。
怨恨驰我心,茫茫日何之。"
杨仆却为关外人。各系一官难命驾,每怀前好易沾巾。
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往,壶中灵药自为名。
"漠漠复霭霭,半晴将半阴。春来自何处,无迹日以深。
问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。
此岁方晼晚,谁家无别离。君言催我老,已是去年诗。"
谓是夜气灭,望舒霣其团。青冥无依倚,飞辙危难安。
能言青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水,玉轸长抛不续弦。
未觉衾枕倦,久为章奏婴。达人不宝药,所保在闲情。"
清韵动竽瑟,谐此风中声。"


江城子·平沙浅草接天长拼音解释:

she jiang mo she ling .de yi xu de peng .jie jiao fei xian liang .shui mian sheng ai zeng .
.huang hun ku han ge .ye ban bu neng xiu .qi bu you yang chun .jie sui yu qi zhou .
yin gao jian di cheng .guan gai yang guang hui .bai yun nan chi ji .qing yun tou suo xi .
lian wu lei dong shao cheng hui .zhu hou zhi chi bu neng jiu .gu shi he zhe zi xing ai .
qi ju ying xin ren .you kuang ying rao rao .
wei shui bu ke hun .jing liu tu xiang qin .su lv chang tao ye .yin shi ming gui qin .
yuan hen chi wo xin .mang mang ri he zhi ..
yang pu que wei guan wai ren .ge xi yi guan nan ming jia .mei huai qian hao yi zhan jin .
shen zhong hu ma gong quan xing .dong li xian jia chang du wang .hu zhong ling yao zi wei ming .
.mo mo fu ai ai .ban qing jiang ban yin .chun lai zi he chu .wu ji ri yi shen .
wen zhi chao ting shi .lue bu zhi dong xi .kuang yu jing ji shen .qi jiu duan yu ni .
ci sui fang wan wan .shui jia wu bie li .jun yan cui wo lao .yi shi qu nian shi ..
wei shi ye qi mie .wang shu yun qi tuan .qing ming wu yi yi .fei zhe wei nan an .
neng yan qing niao ba xian jian .jin pen yi fu nan shou shui .yu zhen chang pao bu xu xian .
wei jue qin zhen juan .jiu wei zhang zou ying .da ren bu bao yao .suo bao zai xian qing ..
qing yun dong yu se .xie ci feng zhong sheng ..

译文及注释

译文
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒(jiu)。
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵(kui)佐餐。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
  “等到君王即位之后,我们(men)景公伸长脖子望著西边说:‘恐怕要关照我们吧!’但君王还是不肯开恩同中国结为盟好(hao),却乘我们遇上狄人祸乱之机,入侵我们临河的县邑,焚烧我们的萁、郜两地,抢割毁坏我们的庄稼,屠杀我们的边民,因此我们才有辅氏之战。君王也后悔两国战争蔓延,因而想向先君献公和穆公求福,派(pai)遣伯车来命令我们景公说:‘我们和你们相互友好,抛弃怨恨,恢复过去的友谊,以追悼从前先君的功绩。’盟誓还没有完成,景公就去逝了,因此我们国君才有了令狐的盟会。君王又产生了不善之心,背弃了盟誓。白狄和秦国同处雍州,是君王的仇敌,却是我们的姻亲。君王赐给我们命令说:‘我们和你们一起攻打狄人。’我们国君不敢顾念姻亲之好,畏惧君王的威严,接(jie)受了君王使臣攻打狄人的命令。但君王又对狄人表示友好,对狄人说:‘晋国将要攻打你们。’狄人表面上答应了你们的要求,心里却憎恨你们的做法,因此告诉(su)了我们。楚国人同样憎恨君王反复无常,也来告诉我们说;‘秦国背叛了令狐的盟约,而来向我们要求结盟。他们向著皇天上帝、秦国的三位先公和楚国的三位先王宣誓说:‘我们虽然和晋国有来往,当我们只关注利益。’我讨厌他们反复无常,把这些事公开,以便惩戒那些用心不专一的人。’诸侯们全都听到了这些话,因此感到痛心疾首,都来和我亲近。现在我率诸侯前来听命,完全是为了请求盟好。如果君王肯开恩顾念诸侯们,哀怜寡人,赐我们缔结盟誓,这就是寡人的心愿,寡人将安抚诸侯而退走,哪里敢自求祸乱呢?如果君王不施行大恩大德,寡人不才,恐怕就不能率诸侯退走了,请向你的左右执事布置清楚,使他们权衡怎样才对秦国有利。”
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思(si)念。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
饿死家乡是我的愿望,梦里采蔽在首阳山头。
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?

注释
7、露井:没有盖的井。贺知章《望人家桃李花》:“桃李从来露井傍。”王昌龄《春宫曲》中有“昨夜风开露井桃。”
224.秉:执。鞭:鞭子,比喻权柄。牧:诸侯之长。据闻一多考证,周文王在殷时受命作牧,已八十九岁。
①阑干:即栏杆。
⑽表:上表,上书。掩尘骨:指尸骨安葬。掩,埋。
⑸弥(mí弥):大水茫茫。盈:满。
⑧宋之子:宋国的子姓女子。子姓在宋国为贵族。
【人有遇不遇之变】人有遇时和不遇时的不同时候。遇,指机遇好,被重用。

赏析

  王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台,朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦隐的生活。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的(ren de)到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有(ye you)几十年。但相比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  理解这首诗,一上来就碰到一个颇费斟酌的问题:题面上是“还远馆”,而开头第一句即是“高馆临荒途”,那末两个“馆”字所指是一,抑或是二?若此“高馆”即题中之“远馆”,则所写为悬想之词;若否,则是实写送别之地的景色。揣摩全诗,细绎词意,毋宁作后一解为是。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  “影闭重门静,寒生独树秋”,此刻诗人才注意到,主人所在的深深的庭院,层层门户早已关闭,户外万籁俱寂。一阵清风吹来,枝叶沙沙,引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
  全诗五章,每章四句。除第二章外,其余四章均以兴为发端,这在《大雅》中是罕见的。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
  这一评论虽很简洁,但未有新意。不过,王象春的刘项比较论还有后面两层意思,读来就颇不俗了。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无(yi wu)褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是(er shi)时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  韦应物晚年对陶渊明极为向往,不但作诗“效陶体”,而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
  品味古典诗词的意境之美,感悟诗人的人生故(sheng gu)事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕(wo duo)髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  第二首诗(逐流牵荇叶)表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节,表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。

创作背景

  据复旦大学钱文忠教授解析,此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊,争先赴死。卫国人感其精神,就编写了这首诗歌。[3]

  

赛音布( 清代 )

收录诗词 (6161)
简 介

赛音布 赛音布,字九如,号岸亭,满洲旗人。官吏部笔帖式,改步军校。有《宜园集》、《溯源堂诗》。

午日处州禁竞渡 / 骞梁

鸟弄桐花日,鱼翻谷雨萍。从今留胜会,谁看画兰亭。"
崔崒没云表,陂陀浸湖沦。是时雨初霁,悬瀑垂天绅。
边月空悲芦管秋。任向洛阳称傲吏,苦教河上领诸侯。
松暗水涓涓,夜凉人未眠。西峰月犹在,遥忆草堂前。
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实,法馔盈盘覆碧笼。
缤纷指瑕疵,拒捍阻城堑。以余经摧挫,固请发铅椠。
系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"
仙凝刻削迹,灵绽云霞纤。悦闻若有待,瞥见终无厌。


论诗三十首·二十八 / 洪天赋

病肺不饮酒,伤心不看花。惟惊望乡处,犹自隔长沙。"
"阶蓂附瑶砌,丛兰偶芳藿。高位良有依,幽姿亦相托。
除于国南,鳞笋毛簴。庐幕周施,开揭磊砢.兽盾腾拏,
想见扶桑受恩处,一时西拜尽倾心。"
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天,代天谋其长。东方苍龙角,
百宵华灯宴,一旦星散人。岁去弦吐箭,忧来蚕抽纶。
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
常恐遗秀志,迨兹广宴陈。芳菲争胜引,歌咏竟良辰。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 段重光

深宫岂无乐,扰扰复何为。朝见名与利,莫还生是非。
"华岳独灵异,草木恒新鲜。山尽五色石,水无一色泉。
"忽忽乎余未知生之为乐也,愿脱去而无因。
远阶无近级,造次不可升。贤人洁肠胃,寒日空澄凝。
因嗟隐身来种玉,不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐,
最忆过时留宴处,艳歌催酒后亭深。"
严冬寒漏长,此夜如何其。不用思秉烛,扶桑有清晖。"
载载欲何之,秘藏深宫以御炎酷。徒能自卫九重间,


南池杂咏五首。溪云 / 衡傲菡

趁行移手巡收尽,数数看谁得最多。"
处处川复原,重重山与河。人烟遍馀田,时稼无闲坡。
清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气,未若竹下莓苔地。
有伊光鉴人,惜兹瑶蕙薰。中酣前激昂,四座同氛氲。
归来得便即游览,暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里,
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事,老去相传补养方。
"晓月映宫树,秋光起天津。凉风稍动叶,宿露未生尘。
旱火不光天下雨。"


过华清宫绝句三首 / 申屠辛未

须知上宰吹嘘意,送入天门上路行。"
崩腾天宝末,尘暗燕南垂。爟火入咸阳,诏征神武师。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。
却到瑶坛上头宿,应闻空里步虚声。"
莫道专城管云雨,其如心似不然灰。"
我矢既直,我弓既良,依于高墉,因我不臧。
鸳鸯东南飞,飞上青山头。"
目极楚云断,恨连湘水流。至今闻鼓瑟,咽绝不胜愁。"


垓下歌 / 谷梁继恒

应觉清谈胜绮罗。境入篇章高韵发,风穿号令众心和。
"路入千山愁自知,雪花撩乱压松枝。
应是一线泪,入此春木心。枝枝不成花,片片落翦金。
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
"草玄门户少尘埃,丞相并州寄马来。初自塞垣衔苜蓿,
破除万事无过酒。"
朝笑片时暮成泣,东风一向还西辉。"
赐环留逸响,五马助征騑.不羡衡阳雁,春来前后飞。"


西江月·井冈山 / 浦沛柔

铁剑常光光,至凶威屡逼。强枭噬母心,奔厉索人魄。
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
似夺朝日照,疑畏暖风吹。欲问含彩意,恐惊轻薄儿。"
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
素魄皎孤凝,芳辉纷四扬。裴回林上头,泛滟天中央。
多惭再入金门籍,不敢为文学解嘲。"
他日期君何处好,寒流石上一株松。"
舟行忘故道,屈曲高林间。林间无所有,奔流但潺潺。


青青水中蒲二首 / 敛雨柏

翅羽颇同类,心神固异伦。安知人世里,不有噬人人。
"时令忽已变,年光俄又春。高低惠风入,远近芳气新。
一笑一言真可贵。世间何事最殷勤,白头将相逢故人。
即此南坂下,久闻有水石。拖舟入其间,溪流正清激。
频蒙怨句刺弃遗,岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发,
拂拭尘几案,开函就孤亭。儒书难借索,僧签饶芳馨。
"投荒垂一纪,新诏下荆扉。疑比庄周梦,情如苏武归。
尖雪入鱼心,鱼心明愀愀。怳如罔两说,似诉割切由。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 滕绿蓉

多才自劳苦,无用只因循。辞免期匪远,行行及山春。"
身弃言不动,爱才心尚惊。恨无羊角风,使尔化北溟。
傩声方去病,酒色已迎春。明日持杯处,谁为最后人。"
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。
"兰泉涤我襟,杉月栖我心。茗啜绿净花,经诵清柔音。
太昊弛维纲,畏避但守谦。遂令黄泉下,萌牙夭句尖。
"起得幽亭景复新,碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少,
"知逐征南冠楚材,远劳书信到阳台。


庐陵王墓下作 / 第五燕丽

"行行指汉东,暂喜笑言同。雨雪离江上,蒹葭出梦中。
再来君子傍,始觉精义多。大德唯一施,众情自偏颇。
忽然笑语半天上,无限游人举眼看。"
荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓,远蹀金珂塞草春。
登高望寒原,黄云郁峥嵘。坐驰悲风暮,叹息空沾缨。"
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
何如晋夷甫,坐占紫微垣。看着五胡乱,清谈空自尊。