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竞渡歌

明代 / 龙仁夫

"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
"卧病荒郊远,通行小径难。故人能领客,携酒重相看。
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
尔来大谷梨,白花再成雪。关梁限天险,欢乐竟两绝。
未有开笼日,空残旧宿枝。世人怜复损,何用羽毛奇。"
夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春秋如客何。"
谷永直言身不顾,郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道,
长安二月眼看尽,寄报春风早为催。"
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。
酒客逢山简,诗人得谢公。自怜驱匹马,拂曙向关东。"
"桂阳年少西入秦,数经甲科犹白身。
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
"歌哭俱在晓,行迈有期程。孤舟似昨日,闻见同一声。
责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。
"奉乞桃栽一百根,春前为送浣花村。
此时与君别,握手欲无言。"
九月芦花新,弥令客心焦。谁念在江岛,故人满天朝。
元帅调新律,前军压旧京。安边仍扈从,莫作后功名。"


竞渡歌拼音解释:

.xian fu tou yu bai .huan jia yi yi chuan .xiu guo ba ling shu .gui zhong wen yang tian .
.wo bing huang jiao yuan .tong xing xiao jing nan .gu ren neng ling ke .xie jiu zhong xiang kan .
xin zhuo wu cai yi .shuang feng bing liang chi .jiang chu dong nan fei .wu liang de bian feng .
er lai da gu li .bai hua zai cheng xue .guan liang xian tian xian .huan le jing liang jue .
wei you kai long ri .kong can jiu su zhi .shi ren lian fu sun .he yong yu mao qi ..
xi yang liu jing cao .xin ye bian ting ke .yi du qing ming jie .chun qiu ru ke he ..
gu yong zhi yan shen bu gu .xi shen gao di zhuan ming xiang .lv huai yin yin chu guan dao .
chang an er yue yan kan jin .ji bao chun feng zao wei cui ..
ru hui ru she bu zu ni .han wu wei dong gui shen qi .kuang feng ru lin hua luan qi .
wen zhu qiao fu xian kan qi .hu feng ren shi shi qin shi .kai yun zhong yu xian shan qian .du hai chuan shu guai he chi .yin dong shi chuang wei you zi .gu tan song shu ban wu zhi . fan jun yuan shi qing nang lu .yuan de xiang cong yi wen shi .
jiu ke feng shan jian .shi ren de xie gong .zi lian qu pi ma .fu shu xiang guan dong ..
.gui yang nian shao xi ru qin .shu jing jia ke you bai shen .
.di shang qing cao chu .jing dong jin shi gui .bo ling wu jin xin .you wei huan chun yi .
.ge ku ju zai xiao .xing mai you qi cheng .gu zhou si zuo ri .wen jian tong yi sheng .
ze xie ting zhong li .bei kuan sai shang weng .chu cai xin you shi .yan shi kui wu gong .
.feng qi tao zai yi bai gen .chun qian wei song huan hua cun .
ci shi yu jun bie .wo shou yu wu yan ..
jiu yue lu hua xin .mi ling ke xin jiao .shui nian zai jiang dao .gu ren man tian chao .
yuan shuai diao xin lv .qian jun ya jiu jing .an bian reng hu cong .mo zuo hou gong ming ..

译文及注释

译文
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里(li)向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披(pi)拂的大(da)道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹(qiao),前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地(di)淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
五老峰坐落于庐山的东南,耸立如青天削出,就像一朵盛开的金色莲花。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令(ling)不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
春天到来,柳叶萌(meng)芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。

注释
黑发:年少时期,指少年。
(17)固:本来。
⑻莫:不要。旁人:家人。
5、塞雁:北雁,春来北飞。
⑵这句写柏之古老。柯,枝柯。
④两桨桥头渡:从桥头划船过去,划两桨就到了。
[20]窍穴:这里指山洞。逶邃(suì遂)曲折深远。

赏析

  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  “仰视百鸟飞,大小必双翔。人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结。其中有哀怨,有伤感,但是已经不像最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说出“人事多错迕”,好像有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩(ta lia)就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知(er zhi)。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚(shen hou),感情深沉,意味无穷,引人深思。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  此诗含义为何(wei he),佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  首句以“淡白”状梨花,以深青状柳叶,以柳青衬梨白,可谓是一青二白。梨花的淡白,柳的深青,这一对比,景色立刻就鲜活了,再加上第二句的动态描写:满城飞舞的柳絮,真是“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,同时柳絮写出梨花盛开的季节,春意之浓,春愁之深,更加烘托出来。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的(jiang de)战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

龙仁夫( 明代 )

收录诗词 (1936)
简 介

龙仁夫 博究经史,以道自任。宋亡,负海内重名,举为江浙行者儒学副提举,未赴。曾主持江浙行省贡举。后任陕西儒学提举。晚年寓居黄州。文集不传,诗文与同郡刘岳申、刘诜齐名,而文“尤奇逸流丽”。所作散见于元代文献中。

病牛 / 匡南枝

凤辇栖岐下,鲸波斗洛川。量空海陵粟,赐乏水衡钱。
峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立,
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。
"上方偏可适,季月况堪过。远近水声至,东西山色多。
"巴蜀愁谁语,吴门兴杳然。九江春草外,三峡暮帆前。
暗竹朱轮转,回塘玉佩鸣。舞衫招戏蝶,歌扇隔啼莺。
直取流莺送酒杯。山下古松当绮席,檐前片雨滴春苔。
"寒食江村路,风花高下飞。汀烟轻冉冉,竹日静晖晖。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 夏龙五

钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
哭庙灰烬中,鼻酸朝未央。小臣议论绝,老病客殊方。
天未厌戎马,我辈本常贫。子尚客荆州,我亦滞江滨。
秋觉追随尽,来因孝友偏。清谈见滋味,尔辈可忘年。"
色借潇湘阔,声驱滟滪深。未辞添雾雨,接上遇衣襟。"
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切,茂陵着书消渴长。
"四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。
得仙何必葛洪乡。清虚不共春池竟,盥漱偏宜夏日长。


上林赋 / 孙应求

孟冬方首路,强饭取崖壁。叹尔疲驽骀,汗沟血不赤。
惊飙荡万木,秋气屯高原。燕赵何苍茫,鸿雁来翩翻。
"故使笼宽织,须知动损毛。看云莫怅望,失水任唿号。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
"江湖同避地,分手自依依。尽室今为客,经秋空念归。
时危惨澹来悲风。"
和虏犹怀惠,防边不敢惊。古来于异域,镇静示专征。
郭亭传急符,来往迹相追。更无宽大恩,但有迫促期。


青杏儿·风雨替花愁 / 连久道

谁谓无生真可学,山中亦自有年华。"
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
"秋蔬拥霜露,岂敢惜凋残。暮景数枝叶,天风吹汝寒。
"故人谢城阙,挥手碧云期。溪月照隐处,松风生兴时。
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
"少年结客散黄金,中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首,
"雁塞通盐泽,龙堆接醋沟。孤城天北畔,绝域海西头。
三湘迁客去,九陌故人游。从此辞乡泪,双垂不复收。"


送友人入蜀 / 崔羽

心自有所待,甘为物华误。未必千黄金,买得一人顾。"
鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开,
时候何萧索,乡心正郁陶。传君遇知己,行日有绨袍。"
松下丈人巾屦同,偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲,
愁寂鸳行断,参差虎穴邻。西江元下蜀,北斗故临秦。
城池何萧条,邑屋更崩摧。纵横荆棘丛,但见瓦砾堆。
罢人不在村,野圃泉自注。柴扉虽芜没,农器尚牢固。
伊洛日夜涨,鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄,何处游青冥。


秋江送别二首 / 裴光庭

独鹤引过浦,鸣猿唿入林。褰裳百泉里,一步一清心。
"侧径转青壁,危梁透沧波。汗流出鸟道,胆碎窥龙涡。
长望哀往古,劳生惭大块。清晖幸相娱,幽独知所赖。
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"
府中韦使君,道足示怀柔。令侄才俊茂,二美又何求。
"入门花柳暗,知是近臣居。大隐心何远,高风物自疏。
水光壁际动,山影浪中摇。不见李元礼,神仙何处要。"
"江华胜事接湘滨,千里湖山入兴新。


如梦令·曾宴桃源深洞 / 谭纶

翻然紫塞翮,下拂明月轮。胡人虽获多,天笑不为新。
竹外山低塔,藤间院隔桥。归家如欲懒,俗虑向来销。"
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营前着豹裘。
商山议得失,蜀主脱嫌猜。吕尚封国邑,傅说已盐梅。
万姓悲赤子,两宫弃紫微。倏忽向二纪,奸雄多是非。
春阑已应久。殷勤道远别,为谢大堤柳。攀条倘相忆,
鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远,禹凿寒江正稳流。
道术曾留意,先生早击蒙。家家迎蓟子,处处识壶公。


浣溪沙·初夏夜饮归 / 袁正淑

"画舸欲南归,江亭且留宴。日暮湖上云,萧萧若流霰。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
聚宴王家其乐矣。共赋新诗发宫徵,书于屋壁彰厥美。"
孤舟增郁郁,僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷,仰羡鹳鹤矫。
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士,古寺应怀远法师。
"天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩,
却忆年年人醉时,只今未醉已先悲。数茎白发那抛得,
"(古有虐王,昏毒狂忍,无恶不及,故为《至虐》之诗


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 柯举

西阁从人别,人今亦故亭。江云飘素练,石壁断空青。
旧日重阳日,传杯不放杯。即今蓬鬓改,但愧菊花开。
空山埋照凡几年,古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树,
官是先锋得,材缘挑战须。身轻一鸟过,枪急万人唿。
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"
虔心若斋祷,濡体如沐浴。万窍相怒号,百泉暗奔瀑。
每趋吴太伯,抚事泪浪浪。枕戈忆勾践,渡浙想秦皇。
回雁书应报,愁猿夜屡听。因君使绝域,方物尽来庭。"


醉留东野 / 徐汉苍

行矣勿复言,归欤伤我神。如何燕赵陲,忽遇平生亲。
俗薄江山好,时危草木苏。冯唐虽晚达,终觊在皇都。"
宁心鸣凤日,却意钓璜初。处贵有馀兴,伊周位不如。"
夜来霁山雪,阳气动林梢。兰蕙暖初吐,春鸠鸣欲巢。
谁矜坐锦帐,苦厌食鱼腥。东西两岸坼,横水注沧溟。
猗太帝兮,其功如天;均四时兮,成我丰年。"
大历二年调玉烛,玄元皇帝圣云孙。"
春景透高戟,江云彗长麾。枥马嘶柳阴,美人映花枝。