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书湖阴先生壁

金朝 / 自强

"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,


书湖阴先生壁拼音解释:

.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
chang yi xiao lou feng yue ye .hong lan gan shang liang san zhi ..
qi guo bao cheng yi .hui hui ge wei qing .ba nian shen shi meng .yi zhong shui feng sheng .
chu yi yu di shen qi xing .zhong xiang you wen shi xian zuo .xi ri gao zong chang li ting .
.qu jiang xi an you chun feng .wan shu hua qian yi lao weng .
bei huan liang xiang ji .yi shi ban ri zhong .yan ba xiang yu xing .xing xing gu cheng li .
.wen you chi tang shi .huan yin meng mei zao .pan he gong lei cai .yong dou min guo cao .
.jin ri song xia zuo .you shi chi pan xing .xing li yu zuo wo .zhong huai dan wu ying .
wu dao zi ci gu .wo qing an ke ren .wei jiang bing yan lei .yi sa qiu feng jin ..
ling jiao yun cheng zhan .jiang jiao shui dang fu .yue yi qiao zhu he .feng fan zhan qiang wu .
ji zhuo kong li que .han qi man shu ya .huang liang chi guan nei .bu si you ren jia .
xiang ye yu gui chou wei liao .man hu ming yue xiao chuan hui ..
.zao sui dian kuang ban .cheng zhong gong ji nian .you shi qian bu chu .lian ye xiao ting mian .
zhou chuan tong hai jiao .tian zhong rao cheng yu .zhi bi qian sou he .jia sha wan qing pu .
jiang tong chi wang bo jiang qu .shou xie ru shi sheng mai zhi .wo ben bei ren jin qian zhe .

译文及注释

译文
  勤勉进取的《文王》佚名 古(gu)诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他(ta)兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士(shi),累世都光荣尊显。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
在城东的大道上看花(hua),惊动得洛阳人都来看他。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
汉朝帝位转移是因为运气,诸(zhu)葛亮也难以复兴,但他意志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
燕国太子喜欢收养门客,目的是对秦国报仇雪恨。
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕(shi),当一名成卒适宜。
透过清秋的薄雾,传来了采菱姑娘的笑语。
那些人把半匹红纱和(he)一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。
横(heng)行战场靠的是勇敢的气魄,在将士们的奋勇拼杀下,一仗就消灭了敌人。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。

注释
雪:这首词作于红一方面军一九三六年二月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。作者在一九四五年十月七日给柳亚子信中说,这首词作于“初到陕北看见大雪时”。
6.比出郭:等到出城的时候。“比”,及。“郭”,外城;这里指杭州城。
⑨炮、炙:烧烤。熊蹯:熊掌。⑩鸣俦啸匹侣:呼朋唤友。俦(chóu)、匹侣:朋友,同伴。竟,坐满。连翩:连续而轻捷之状。击鞠壤:蹴鞠、击壤,都是古时的游戏。鞠为毛球,玩时用脚踢。壤为木制的游戏器具,共两块,玩时先将一块放在三四十步以外的地上,用另一块投击它。光景:日光。攀:追挽,留住。“云散”两句:众少年在黄昏时分星散回家,明天清早再来到东郊道、南山、平乐观等处游玩。
23.必:将要。
⑴峥嵘,山高峻貌;这里形容云峰。赤云西,即赤云之西,因为太阳在云的西边。古人不知地转,以为太阳在走,故有“日脚”的说法。这两句是未到时的远望。
⑸落灯花:旧时以油灯照明,灯心烧残,落下来时好像一朵闪亮的小花。落,使……掉落。灯花,灯芯燃尽结成的花状物。
厅事:大厅,客厅。

赏析

  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多,因在雨中显得幽暗,看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照,见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深,曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节,一方面是为了增加变化,一方面也是和写远景的阔大相适应的。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用,又构成梅花开满关山的虚景,呼应雪净月明的实景,委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象,但它是由曲名拆用形成的假象,以设问出之,虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐,虚实交错,构成美妙阔远的意境,这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时,它仍包含通感,即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过,这种思乡情绪并不低沉,这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的,同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府,同时所作《登陇诗》云:“浅才登一命,孤剑通万里。岂不思故乡,从来感知己”,正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情,笔下的诗方能感而不伤。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  李白在襄阳所写的这组诗,既可见其性情,又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下,一个怀着未醉之心的醉翁形象,栩栩如生。
  次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空,非但没有“高处不胜寒”的感慨,反给人旷阔感,以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  “临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老,命方士炼丹砂为黄金以服食,耗费了大量钱财。结果,所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字,看似平常,却极有份量,对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽,深得“一字褒贬”之妙。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
  “俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况(he kuang)是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  一个“晓”字,潜藏着无限离别深情。叶矫然说:“何仲言体物写景,造微入妙,佳句实开唐人三昧。”(《龙性堂诗话》初集)而“夜雨”两句,正是这样的佳句。茫茫夜色,点点细雨,淡淡灯光,给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰:“惨甚!闲闲两语,景色自成。”又曰:“‘林密户稍阴,草滋苔欲暗’,细写得幽;‘薄云岩际出,残月波中上’,轻写得妙;‘解缆及朝风,落帆依暝浦’,平写得帖;‘夜雨滴空阶,晓灯(xiao deng)暗离室’,深写得苦。此皆直绘物情,不烦妆点。”(《古诗镜》卷二十二)故游不堪离恨苦,更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即,于是面面相觑,悲不自胜,不禁为之罢席。
  《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑,如今都是荆棘丛生;吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活,现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆,后车之鉴,怀古喻今,蕴含深远。
  中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情,以表达对蔡氏兄弟的友情,寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情,而不直说蔡氏兄弟的多情,含蓄而有韵味。
  薛瑄(xue xuan)说:“《《思齐》佚名 古诗》一诗,修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”(见《传说汇纂》)确实,它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
  诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃之不用,但如能“挹彼注兹”,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为“民之父母”。对此,方玉润有如下发挥:“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者,为民所归往也;日‘攸塈’者,为民所安息也。使君子不以‘父母’自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫‘父母’?故词若褒美而意实劝戒。”(《诗经原始》)他说的“劝”意是可以感受到的,但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”,前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

自强( 金朝 )

收录诗词 (2559)
简 介

自强 自强,号南墅野隐(影印《诗渊》册三页一六三八)。

临安春雨初霁 / 夏熙臣

地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。
可惜年年红似火,今春始得属元家。"


从岐王过杨氏别业应教 / 洪炳文

乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 柳公绰

小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,


清明日狸渡道中 / 苏味道

飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。


过钦上人院 / 介石

"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
太常三卿尔何人。"
灯前便是观心处,要似观心有几人。"
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。


赠从孙义兴宰铭 / 李楫

"自知气发每因情,情在何由气得平。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。
分阻杯盘会,闲随寺观遨。祇园一林杏,仙洞万株桃。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。


东屯北崦 / 李根云

婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。


怀宛陵旧游 / 倪梦龙

"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。


长安秋夜 / 孙廷铎

明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。


过张溪赠张完 / 王必蕃

"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。