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书边事

近现代 / 游酢

雨洗芭蕉叶上诗,独来凭槛晚晴时。
"阙下分离日,杏园花半开。江边相值夜,榆塞雁初来。
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲,嬴台相共吹清音。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
"窗户几层风,清凉碧落中。世人来往别,烟景古今同。
唿童具盘餐,擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻,或煠两把菊。
"病来犹强引雏行,力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长,
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
"何年劚到城,满国响高名。半寺阴常匝,邻坊景亦清。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。


书边事拼音解释:

yu xi ba jiao ye shang shi .du lai ping jian wan qing shi .
.que xia fen li ri .xing yuan hua ban kai .jiang bian xiang zhi ye .yu sai yan chu lai .
zui song dang guan yan yan jin .gou ling du neng zheng miao qu .ying tai xiang gong chui qing yin .
chao qi bai lu chen chao qu .feng ya sheng ge zhu hou fei .
.chuang hu ji ceng feng .qing liang bi luo zhong .shi ren lai wang bie .yan jing gu jin tong .
hu tong ju pan can .ye yi huan ji wu .huo zheng yi sheng ma .huo zha liang ba ju .
.bing lai you qiang yin chu xing .li shang dong yuan yu shi geng .ji chu ma si chun mai chang .
jin shi yi qu wu lai ri .hua dong shi tan kong yue ming ..
an liang sui zhong mu .bo ying zhu you ren .zi shi you ren lao .nian nian guan chui xin ..
.he nian zhu dao cheng .man guo xiang gao ming .ban si yin chang za .lin fang jing yi qing .
.yi di jiu guai qi .shen xin yi zi yi .cang jiang gui hen yuan .zi ge bie chou chi .

译文及注释

译文
成群的(de)鸡正在乱(luan)叫,客人来时,鸡又争又斗。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
  我在年少时离开家乡,到了(liao)迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是(shi)从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向(xiang)西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢(man)慢缓行。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准(zhun)。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
在屋北的菜园锄豆完毕,又从东边田野收割黄米归来。
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。

注释
49.墬(dì):古“地”字。
145. 急人之困:为别人的困苦焦急操心。急:形容词用作动词。
⑵田文:即孟尝君,战国时齐国贵族,以好客重人才著称,门下食客数千人。
⒋予(yú)独爱莲之出淤泥而不染,濯(zhuó)清涟而不妖,
⑤飘:一作“漂”。
河汉:银河。

赏析

  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼(lou)作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北(fu bei)国风貌图。
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰(tong shuai)。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接(xia jie),心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  此诗虽是重章结构,押韵却有变化,首章一、二、四、七句用韵;而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
  以上是第一段,可谓序曲。然后转入第二段,诗人以浓墨重彩,正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰:“庐山秀出南斗旁,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域,庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠,指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓:庐山秀丽挺拔,高耸入云;树木青翠,山花烂熳,九叠云屏像锦绣云霞般展开;湖光山影,相互映照,烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘,写出庐山的雄奇瑰丽;下面,则是细描:“金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布,都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写:金阙岩前矗立着两座高峰,三石梁瀑布有如银河倒挂,飞泻(fei xie)而下,和香炉峰瀑布遥遥相对,那里峻崖环绕,峰峦重叠,上凌苍天。接着,笔姿忽又宕起,总摄全景:“翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。”旭日初升,满天红霞与苍翠山色相辉映;山势峻高,连鸟也飞不到;站在峰顶东望吴天,真是寥廓无际。诗人用笔错综变化,迂回别致,层层写来,把山的瑰玮和秀丽,写得淋漓尽致,引人入胜。
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  “马蹀阏氏血,旗袅可汗头”,用马蹄践踏阏氏的血肉,把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后践踏之的痛愤,不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
  “天水碧,染就一江秋色”,首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色,指的是潮水未来,风平浪静的观感。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  由古至今,文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举,从《古今图书集成》所搜罗的作品,即可见一斑。谢庄有五子,他替他们取了甚为风雅的名字,分别是飏、朏、颢、从(上有山)、瀹(上有草)。有风,有月,有山,有水,可见谢氏是个性情中人,甚为风雅,且对“月”定有一份难以名状的好感,故也以“月”为题,创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时,人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致,如,宋孝武帝为之“称叹良久”,认为是“前不见古人,后不见来者”的佳作;颜延之则说:“美则美矣,但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较,但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看,谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚,否则,像《艺文类聚》、《太平御览》等类书,就不会相当一致地都收录了这篇文章。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  “吕望老匹夫,苟为因世故” 二句:吕望,太公望,姜姓,吕氏,名尚,号太公,又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现,任为师,佐周灭商,因功封于齐。匹夫,平民百姓。世故,时世的缘故。此二句说,姜太公一介平民,由于时世的机缘而大有作为。
  据《后汉书》,赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝,其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之,此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应,因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样,在宫中美貌第一,得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词,实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗,是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后,与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美,惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕,其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

游酢( 近现代 )

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简 介

游酢 游酢,字定夫,建州建阳人。少颖悟,过目成诵。程颐一见,谓其资可适道。后程颢令扶沟,设庠序,教人召酢职学事。元丰五年,登进士,调萧山尉,改博士。以便养,求河清县。徽宗立,召为监察御史,出知和州,岁余,管勾南京鸿庆宫,居太平州。复知汉阳军,历舒、濠二州。罢归,寓历阳,因家焉。卒葬其处。酢操行纯粹,处事优裕,历官所至,民载之如父母。所着有《中庸义》、《易说》、《诗二南义》、《论语·孟子杂解》、《文集》各一卷。学者称廌山先生。

琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 朱华

闻道更新帜,多应发旧旗。征衣无伴捣,独处自然悲。"
茫茫九万鹏,百雉且为乐。"
画角残声已报春。明日便为经岁客,昨朝犹是少年人。
"衰羸岂合话荆州,争奈思多不自由。无路重趋桓典马,
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
麻衣未识帝城尘,四十为儒是病身。有恨不关衔国耻,
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
"四时为第一,一岁一重来。好景应难胜,馀花虚自开。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 郭贲

是日芙蓉花,不如秋草色。当时嫁匹夫,不妨得头白。"
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
今夜宿来还似尔,到明无计梦云泉。"
人间纵道铅华少,蝶翅新篁未肯无。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
流年将老来,华发自相催。野寺连屏障,左右相裴回。"
"汉朝卿相尽风云,司马题桥众又闻。


酬王二十舍人雪中见寄 / 陈梦庚

桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
石窗清吹入,河汉夜光流。久别多新作,长吟洗俗愁。"
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,
得地牡丹盛,晓添龙麝香。主人犹自惜,锦幕护春霜。
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
花时不是偏愁我,好事应难总取他。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 陈士廉

到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
还有诗情象外来。康乐公应频结社,寒山子亦患多才。
"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。


与赵莒茶宴 / 张恩泳

事往时移何足问,且凭村酒暖精神。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
"德星芒彩瘴天涯,酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠,
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。


白莲 / 叶元凯

"辘轳声绝离宫静,班姬几度照金井。
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"
唯有东陵守高节,青门甘作种瓜人。"
客传为郡日,僧说读书年。恐有吟魂在,深山古木边。"
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。


春风 / 王伯大

柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
思量费子真仙子,不作头陀山下尘。"
禅智阑干市桥酒,纵然相见只相悲。"
满园桃李虽堪赏,要且东风晚始生。"
半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
二百年来霸王业,可知今日是丘墟。"
多逢沙鸟污,爱彼潭云触。狂奴卧此多,所以蹋帝腹。"


牧童 / 易顺鼎

貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
"人传欢负情,我自未尝见。三更开门去,始知子夜变。
一曲骊歌两行泪,更知何处再逢君。"
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
深荷吾宗有知己,好将刀笔为英雄。"


元丹丘歌 / 麻九畴

天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
从此问君还酒债,颜延之送几钱来。"
果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。
吾王若致升平化,可独成周只渭滨。"
"默坐非关闷,凝情只在诗。庭闲花落后,山静月明时。
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 牛善祥

湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
当时行路人,已合伤心目。汉祚又千年,秦原草还绿。"
暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
弹射尽高鸟,杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭,水府愁为墟。
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"