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咏史

近现代 / 李平

"呜呜吹角贰师营,落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事,
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,
轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨,柳阴南浦促归程。
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"
"银台楼北蕊珠宫,夐与人间路不同。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,
"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。


咏史拼音解释:

.wu wu chui jiao er shi ying .luo ri shen xian xiao ao xing .jin jue wen zhang zun wan shi .
bu qian zi xu yi jing bai .ni wei bai ri shang sheng ren ..
xiu xiang xi zhai jiu xian wo .man chao qing gai shi yi liu ..
.chao yu cheng que bie .mu tong mi lu gui .niao ming song guan jing .ren guo shi qiao xi .
.duo ci huan qing fan yi zhou .gui zhi tong zhe sai tong you .sheng xuan dao shang chao song he .
qing shen mie ying he ke wang .fen e tie si ping feng shang ..
shi ye fan shi du dao wang .wu que shi qi chang bu ding .yuan yang he shi zi xiang jiang .
xun huan luo luo ru nong zhu .chang sheng xi ri wei shi yu .you weng lin jing luo bai xu .
cai zhu guan xian wen shui sheng .hua luo xi ting tian bie hen .liu yin nan pu cu gui cheng .
jiang ba song gen lao .jing fu hai shui lai .liu nian shuang zu lv .zhi bu yuan zhong tai ..
.yin tai lou bei rui zhu gong .xiong yu ren jian lu bu tong .
hao he fen fen chao yu jing .yin ling you feng mei yan san .han lin wu yue gui hua sheng .
.lv cao bi xian yuan .qiao ran hua zheng kai .xin nian ren wei qu .wu ri yan huan lai .
.zeng shi zhao yang qu .yao zhai di zi lin .hong zhu luo xiu mao .cui dian shu luo jin .
cheng jiao wei qiu bei geng yuan .hu shuang yun po hai tian yao ..
.jiao qin rong jian luo cheng kong .bing yue rong zhuang shang jiang tong .xing shi zi tian dan zhao xia .
.bo shan xiang zhong yu cheng yun .jin duan ji si du e jun .fen die tuan fei hua zhuan ying .
cheng jing gao ya shu .lou duo you zhao bing .guo sheng sha dao lu .jue xing shi an seng .

译文及注释

译文
执笔爱红管,写字莫指望。
曹将军画马出名已有三(san)十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海,匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病(bing),都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要(yao)当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前(qian)面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行(xing)云匆匆前行。
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在梅花边我们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪(lang)亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
你如果喜爱她的幽静居(ju)处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼(tuo)街巷的繁华,趁新晴漫步在雨(yu)后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
汉朝之恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。

注释
(31)即楚:亲近楚国。谋我:谋算我晋国。
[28]晓:据另本,晓应作“饶”,富裕。
(79)胡越兵:指编在汉朝军队中的胡骑、越骑。
重(chóng)崖半没(mò):写山中落叶堆积,万木凋零的情状。
(76)軨猎车:一种轻便车。
⑷曙:明亮。

赏析

  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层(ceng ceng)开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道,施行王道的经过,比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  置春风于不顾而恋小巧团扇的,这是时代的悲哀。这里的“嘲”,实际是赞美,赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力,终于还是贬了下来,和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣,哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱,如此哀,如此恨皆不可能,是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者,亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂,也许他是悟了,所以历史上说他流落江湖,“不知所终”,则为仙为道,为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”,则终是反朝廷也为可知矣。
  其次,鲜明的对比手法的运用,把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵,只照逃亡屋”,本是对“君王”的希冀之语,但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说,恩泽不均,只顾富室,不恤贫苦,这一对比,就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前;从社会现实的角度来看,一边是权贵豪门华丽的衣着,丰盛的筵宴,一边却是无衣无食,贫困破产,逃亡在外。这一对比,就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比,也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
  全诗八章,可分五层。首章为第一层,先兴比,后议论,开门见山,倡明主题。“《常棣》佚名 古诗之华,鄂不韡韡”,兴中有比;而诗人以《常棣》佚名 古诗之花喻比兄弟,是因《常棣》佚名 古诗花开每两三朵彼此相依而生发联想。“凡今之人,莫如兄弟”,这寓议论于抒情的点题之笔,既是诗人对兄弟亲情的颂赞,也表现了华夏先民传统的人伦观念。上古先民的部族家庭,以血缘关系为基础。在他们看来,“兄弟者,分形连气之人也”(《颜氏家训·兄弟》)。因而,比之良朋、妻孥,他们更重兄弟亲情。钱钟书在《管锥编》)中,从文化人类学的角度,更深刻揭示了《小雅·《常棣》佚名 古诗》主题的历史文化根源。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意(er yi)境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  “八月九月芦花飞,南谿老人重钓归”,秋高气爽,扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归,晚风悠悠,芦花飘飘,溪水清清,波光粼粼。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道,小儿害怕应答惊鱼,从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩,有心计,有韬略,机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话,是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”,说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后,又怎样向“路人”低声耳语,那是读者想象中的事,诗人再没有交代的必要,所以,在说明了“遥招手”的原因以后,诗作也就戛然而止。
  从诗句上也看不出来,也许是诗人有意忽略季节特点,表明自己一年四季都垂钓溪上,季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于:用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门,不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难,垂钓还有维持生计的意思,鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急,连这点小小的心愿都不能实现,诗人心里该有几分酸楚吧。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  诗寄贺铸,却从秦观(qin guan)身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍(yu shao)圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据(yi ju)的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说(ju shuo)“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”

创作背景

  《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。

  

李平( 近现代 )

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简 介

李平 唐宗室。初名丕。宣宗时,从事边城。帝问其系绪,谓帅臣已有一李丕,令改名平。后官至邠宁节度使。

江上秋夜 / 奉昱谨

浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
物议将调鼎,君恩忽赐弓。开吴相上下,全蜀占西东。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠,朱槿花娇晚相伴。
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 从戊申

悬灯洒砌雨,上阁绕云雕。即是洲中柳,嘶蝉急暮条。"
碛雁来期近,秋钟到梦迟。沟西吟苦客,中夕话兼思。"
若无江氏五色笔,争奈河阳一县花。"
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。"
"故道木阴浓,荒祠山影东。杉松一庭雨,幡盖满堂风。
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。


鸟鹊歌 / 子车国娟

阴沉蓄灵怪,可与天地永。恐为悲龙吟,飞去在俄顷。"
"严君名不朽,道出二经中。归去精诚恳,还应梦寐通。
"坐爱风尘日已西,功成得与化工齐。巧分孤岛思何远,
生类梗萍泛,悲无金石坚。翻鸿有归翼,极目仰联翩。"
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
"楼因藩邸号,川势似依楼。显敞含清暑,岚光入素秋。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。


夕阳楼 / 逄彦潘

往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
"执袂还应立马看,向来离思始知难。
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
"短褐身披满渍苔,灵溪深处观门开。却从城里移琴去,
客恨萦春细,乡愁压思繁。祝尧千万寿,再拜揖馀樽。"
两岸罗衣破鼻香,银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开,
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶,风翻落叶更飕飗.
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 微生赛赛

心期仙诀意无穷,采画云车起寿宫。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
"性与才俱拙,名场迹甚微。久居颜亦厚,独立事多非。
暮雨啼螀次,凉风落木初。家山太湖渌,归去复何如。"
覆载还高下,寒暄急改更。马前烹莽卓,坛上揖韩彭。
几岁干戈阻路岐,忆山心切与心违。
世间刚有东流水,一送恩波更不回。"
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。


送无可上人 / 巫马玉霞

"青山有志路犹赊,心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓,
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
"每忆闲眠处,朝阳最上峰。溪僧来自远,林路出无踪。
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
使君莫惜通宵饮,刀笔初从马伏波。"
与君便是鸳鸯侣,休向人间觅往还。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 公冶冰

"朱槛烟霜夜坐劳,美人南国旧同袍。
干芦一炬火,回首是平芜。"
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。
"怜君少隽利如锋,气爽神清刻骨聪。
鹤盖趋平乐,鸡人下建章。龙髯悲满眼,螭首泪沾裳。
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"


谷口书斋寄杨补阙 / 太史松静

"四座莫纷纷,须臾岐路分。自从同得意,谁不惜离群。
何必深深固权位!"
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
"楚神铁马金鸣珂,夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝,
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 莫庚

吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。
"一笛迎风万叶飞,强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早,
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。
神兮安在哉,永康我王国。"
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。


鹧鸪 / 扈易蓉

知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
归魂泊湘云,飘荡去不得。觉来理舟楫,波浪春湖白。
粉署闱全隔,霜台路正赊。此时倾贺酒,相望在京华。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
恶木人皆息,贪泉我独醒。轮辕无匠石,刀几有庖丁。