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过华清宫绝句三首·其一

明代 / 米友仁

驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
合口便归山,不问人间事。"


过华清宫绝句三首·其一拼音解释:

xun ge xian yi zhui .diao yuan jing shou qun .hu xing feng jie lie .long shui qi fen yun .
ji jin xiao xiang gu .bu jing ou lu fei ..
.ye ban qin chou leng .gu mian lan wei neng .long xiang xiao jin huo .jin lei di cheng bing .
jing yun jiao mian fen .deng fan gao long xie .ye jiu qing lu duo .ti zhu zhui huan jie ..
chi ting sui xiao po you shen .chu xiang chui shu diao he jiu .chuang nuan an xian fu shi qin .
xu yu jin po sheng .ruo yu wu tu qi .guang hua yi zhao yao .dian jiao xiang can cha .
li guang liu fei jian .wang xiang de pei dao .chuan cheng si li ma .ji ran han lin hao .
.men jian han jiang liu bu xi .you you man man jing he cheng .
zong you xin hui dong .wu you bin xue rong .wei zhi kai yan ri .kong rao wei kai cong .
.zi xi tian jiao wo shao yuan .jia tu xing ji liang pian pian .shen jian qi zi du san kou .
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..

译文及注释

译文
  人说如果心里有所思,夜里就会有所梦,没有梦就是没有思念(nian)(nian)吗?每天夜里相思到天明,如果有梦的(de)话,如何思念?
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
这有易国的放牧者(zhe),又在哪里遇到女子?
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信,信中究竟说了些什么?书信的前一部分是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法(fa),也能措置得宜,曲尽其妙。
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
由于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
四季变化有常,万民恭敬诚信。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。

注释
⑷蜡炬:蜡烛。
之:他。
洞庭波起:化用屈原《湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”句描写落叶。
(6)櫂(zhào):船桨,这里指代船。
28.佯狂:装疯。

赏析

  后四句,对燕自伤。
  末四句照应题目,预祝奏凯,以颂扬作结。封常清于公元754年(天宝十三载)以节度使摄御史大夫,御史大夫在汉时位次宰相,故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”,虽只写“誓”,但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托,已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词,说“谁不见”,意味着古人之功名书在简策,万口流传,早觉不新鲜了,数风流人物,则当看今朝。“今见功名胜古人”,朴质无华而掷地有声,遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀,一抑一扬,跌宕生姿。前此皆两句转韵,节奏较促,此四句却一韵流转而下,恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来,一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”,不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨,盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参,则更喜欢强者,喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见,今见功名胜古人”所感到的正是如此。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她(dao ta)。一开始就流露出急于看(yu kan)到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗(qi cu)迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  全诗语言工美秀丽,音调宛转和鸣,读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意,只可吟咏,不可玩味。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景(zhi jing),无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  开头二句说“秣马临荒甸,登高览旧都。”外城为郭,郭外为郊,郊外为甸,秣马于荒甸,说明岘山在襄阳郊外。公元208年(建安十三年),曹操平荆州,立襄阳郡,自此“冠盖相望,一都之会也”。诗人登临岘山,俯瞰襄阳,不禁想到晋朝的羊祜、三国的诸葛亮。羊祜喜游山,常登岘山,终日不倦,曾对从行者说过:“自有宇宙,便有此山,由来贤达胜士,登此远望,如我与卿者多矣!皆湮灭无闻,使人悲伤,如百岁后有知,魂魄犹应登此也。”羊祜为太守,清名远扬,很受百姓的爱戴,且有献策平吴之功,终身清廉不营私,唯对岘山的青峰白云流连不已。羊祜病笃,荐杜预自代,年五十八卒。襄阳百姓在岘山、羊祜平生游憩之所,建碑立庙以纪念,望其碑者,无不流涕。杜预死后为碑起名曰“堕泪碑”,就是陈子昂诗中所说的“堕泪碣”。
  第二章,写妇女们的采桑劳动。春天来了,开始暖和了,黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子,沿着桑间的小路,去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长,妇女们辛勤地工作了很久,硕果累累,采了很多的桑叶。可是,妇女们突然悲伤起来了,因为她们看见贵族公子正朝这边走来,害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
  这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受,其主要内容是:清晨早起,他到住地附近一个名叫超的僧人(师)的寺院里去读佛经,有所感而写下这首五古抒情诗,既表达了他壮志未已而身遭贬谪,欲于佛经中寻求治世之道的心境,又流露出寻求一种超越尘世,流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
  三四两句紧接一二句:“不为困穷宁有此?只缘恐惧转须亲。”“困穷”,承上第二句;“此”,指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道:“唐朝诗圣有杜甫,能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句,一气贯串,是杜甫自叙以前的事情,目的是为了启发吴郎。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻,并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  他潇洒倜傥,豪迈勇敢,不拘礼法,疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时,便“发愤去幽谷,从军向临洮”,不计身家性命,英勇杀敌,立功疆场,而胜利归来时,既不阿附权贵,居功邀赏,又不消极退隐,逃避现实。在这个形象身上,集中体现着李白的任侠思想。显然,他的这种任侠思想和他进步的政治理想,他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的,因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
  第三、四两章是进一层意思:希企。眼下远嫁女儿已是人家的媳妇,故乡亲人都见不到。回忆激起的情怀,化作热情的企望:希望能有一天重归故乡。三四两章,便是想像回乡时的情景。淇水、泉水依然如故,“淇水在右,泉源在左”,与第二章两句一样,只是句子位置变化一下,实际上是用复沓的手法,表示重来旧地的意思。这时候,出嫁女已不再是姑娘家时持《竹竿》佚名 古诗钓鱼那样天真了,而是“巧笑之瑳,佩玉之傩”,一副成熟少妇从容而喜悦的样子:故乡,我终于回来了!仿佛为了重新找回少女时代的感觉,这位少妇又到淇水。不过,这次不是钓鱼了,而是“桧楫松舟”,乘船游赏。不过,旧地重游,也不能排解远嫁多时的离愁。三四两章想像回乡的场景,正是远嫁归不得的少妇幻想的场景。想像得越真切越具体,现实中远离故乡不得归的思念之情就越强烈。所以,驾船游赏故乡的想像,根本不能解决思乡怀亲的愁思。

创作背景

  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存。当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。因此有感而发写下了这首诗。

  

米友仁( 明代 )

收录诗词 (3831)
简 介

米友仁 米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

元夕二首 / 马之骦

"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
担舁来郡内,洗刷去泥垢。孔黑烟痕深,罅青苔色厚。
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"


霜月 / 傅求

力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 林元晋

一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,


新婚别 / 王乃徵

彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。


庚子送灶即事 / 柏杨

想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。


三堂东湖作 / 吴传正

谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
出游欲遣忧,孰知忧有馀。


登永嘉绿嶂山 / 郑毂

况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
篱菊黄金合,窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞,似到白苹洲。
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 何藻

况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。


待漏院记 / 王申伯

戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
"七月一日天,秋生履道里。闲居见清景,高兴从此始。
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。


上之回 / 如晦

杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,