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养竹记

隋代 / 乌斯道

"见说三声巴峡深,此时行者尽沾襟。
"春半年已除,其馀强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。
叠叠葬相续,土干草已绿。列纸泻壶浆,空向春云哭。"
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。
"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。
"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。


养竹记拼音解释:

.jian shuo san sheng ba xia shen .ci shi xing zhe jin zhan jin .
.chun ban nian yi chu .qi yu qiang wei you .ji ci zui can hua .bian tong chang la jiu .
die die zang xiang xu .tu gan cao yi lv .lie zhi xie hu jiang .kong xiang chun yun ku ..
luo xiu liu zhi xun fang huan .shu juan lue xun liao qu shui .jiu bei qian ba cu kai yan .
.chun si wu ren luan niao ti .teng luo yin deng ye seng mi .yun cang gu bi yi long xiang .
.bu yu jiang shui jie .zi chu lin zhong yang .chuan hua fu yuan shui .yi shan wen xing xiang .
lv huan qing chun zhi .xian sui shang yuan ao .yan di xing dian zhu .feng chai rao qiang tao .
tu yong qian jin chou yi fan .bu zhi ming zhe zhong fang shen ..
dang shi qi wu li yang bing zhi zhuan zi .zhang xu zhi bi ji .bian luan zhi hua niao .
.chou en bu gu ming .zou ma jue shen qing .tiao di he bian lu .cang mang sai shang cheng .
bi yan qian ren zhang bo hen .xiao xiao mu yu jing wang meng .mo mo chun yan shu di hun .
.zhu hou zhang xia guan xin zhuang .jie qie liu jia bao mei niang .bao ji qiao shu jin fei cui .
tian hai po shan wu jing guang .fu xin fang fo shi zhu yi .ci tu wei er li nong sang .

译文及注释

译文
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从(cong)《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛(zhu)结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不(bu)可怕,越是(shi)如此越想家。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点(dian)不虚。
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
南方(fang)有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人(ren)一瞥意味深长。

滤好家中新酿美酒,烹鸡一只款待邻里。
  申伯勇武有豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇(chong)敬。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
以前我不认识来南塘的道路,今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水,一丛丛野竹直上青霄。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。

注释
终有一般情别:终究另有一种情致(非其他媚俗之花可比)。
⑶永日:整天。水晶帘:用水晶制成的帘子,比喻晶莹华美的帘子。晶,一作“堂”。
原题“黄州定惠寺寓居作”。
(17)九牧:九州。古代分天下为九州,州长称牧伯,所以称九州为九牧,也就是“天下”的意思。
⑩孤山先探梅:孤山位于里、外两湖之间的界山,山上种了许多梅花。

赏析

  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  
  本诗首二句主要是说冯著刚从长安以东的地方来,还是一派名士兼隐士的风度。接着,诗人自为问答,料想冯著来长安的目的和境遇。“采山”句是俏皮话,打趣语,大意是说冯著来长安是为采铜铸钱以谋发财的,但只得到一片荆棘,还得买斧斫除。其寓意即谓谋仕不遇,心中不快。诗人自为问答,诙谐打趣,显然是为了以轻快的情绪冲淡友人的不快,所以下文便转入慰勉,劝导冯著对前途要有信心。但是这层意思是巧妙地通过描写眼前的春景来表现的。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  “天寒”句起写回程。天寒路远,所以天未晚就回家。不说是自己要回去,而说是由于僮仆相催,又点出自己与二僧谈得很投机,依依不舍。出山一看,只见云木回合,野鹘盘旋在佛塔之上。云木合,说雪意更浓,垂暮光线更昏暗,树木隐在迷雾之中;野鹘盘空,又在迷离之中点染一二清晰之景,使画面饶有深趣。这一景色,与起首四句相呼应而不重复。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教(li jiao)的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时(dang shi)败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种(zhe zhong)超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧(bei ju),真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用,像“恣行”,“碧四围”,“兴逐”“苔矶”,“十分劝”,“况是”,“游衍”,“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的,但这更增加了诗句的浪漫色彩,灵动固然来自景致的原貌,但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展(shu zhan)下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称(cheng),直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌(ji ge)诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

乌斯道( 隋代 )

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简 介

乌斯道 元明间浙江慈溪人,字继善。乌本良弟。与兄俱有学行。长于诗,意兴高远,飘逸出群。尤精书法。洪武初得有司荐,为永新县令,有惠政。后坐事谪戍定远。放还,卒。有《秋吟稿》、《春草斋集》。

山鬼谣·问何年 / 释清旦

联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧,洞房艳艳生光辉。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
"落日半楼明,琳宫事事清。山横万古色,鹤带九皋声。
"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。


五柳先生传 / 陈绍儒

乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕,楼静箫声落远风。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 曹昌先

逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"


辽东行 / 杨维坤

"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
泽国三千里,羁孤万感心。自嗟文废久,此曲为卢谌。"
鸬鹚与钓童,质异同所愿。"
"昔年将出谷,几日对辛夷。倚树怜芳意,攀条惜岁滋。


頍弁 / 李文蔚

水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。
赖有杯中绿,能为面上红。少年心不远,只在半酣中。"
无那子规知向蜀,一声声似怨春风。"
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。


新荷叶·薄露初零 / 周震

"毛女峰前郡,烟霞气转清。庭分灵掌影,窗度瀑泉声。
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
自怜牛马走,未识犬羊心。一月无消息,西看日又沉。"
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小,烟树苍茫客思迷。
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。
萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 张辞

自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
背面淙注痕,孔隙若琢磨。水称至柔物,湖乃生壮波。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似,及至年高亦共同。
荤血还休食,杯觞亦罢倾。三春多放逸,五月暂修行。


听弹琴 / 钱杜

春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。


人间词话七则 / 曾孝宽

君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
愿乞刀圭救生死。"
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。


巽公院五咏 / 刘肃

曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
"异音来骠国,初被奉常人。才可宫商辨,殊惊节奏新。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"
春郊雨尽多新草,一路青青蹋雨归。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。