鹤冲天·黄金榜上
闻说携琴兼载酒，邑人争识马相如。"
断绠数寻垂古甃，取将寒水是何人。"
凭高目断无消息，自醉自吟愁落晖。"
"一夕曾留宿，终南摇落时。孤灯冈舍掩，残磬雪风吹。
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
象床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵，
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
"宿雨洗秦树，旧花如新开。池边草未干，日照人马来。
"尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
鹤冲天·黄金榜上拼音解释:
wen shuo xie qin jian zai jiu .yi ren zheng shi ma xiang ru ..
duan geng shu xun chui gu zhou .qu jiang han shui shi he ren ..
ping gao mu duan wu xiao xi .zi zui zi yin chou luo hui ..
.yi xi zeng liu su .zhong nan yao luo shi .gu deng gang she yan .can qing xue feng chui .
hua jiang ren gong xiao .li wai lu fan zhi .song yu lin jiang zhai .qiang di bu ai kui .
xiang chuang chen ning yan sa bei .hua yan chong wang po li bei .bi ling hua fu yun mu ling .
sheng ya pin di li .gong yi dao tai si .shi leng zhan tai xian .men qing jue lu qi .
.su yu xi qin shu .jiu hua ru xin kai .chi bian cao wei gan .ri zhao ren ma lai .
.jin shi li gong yuan zhong nv .yuan qiang cheng wai zhong lei lei .
jian yue que ti shu .bi feng yun man lian .jiang jun jin zun jiu .lou shang fu xing zhan ..
译文及注释
译文
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
雨(yu)后(hou)，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地(di)，当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江(jiang)上，海艇小船，来来往往，首尾相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万丈，照耀江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月爬上是山头，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀畅饮，酒至半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进屋内，整个室内云雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
眼看着使有的人家(jia)倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
你如同谢公最受偏爱的女儿，嫁给我这个贫士事事不顺利。
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说，但有许多难言之隐无法倾诉，只好憋闷在心中，心里万分痛苦，就像车轮在肠子里转动，一股阵阵绞痛。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
方(fang)形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
元丰二年，中秋节第二天，我从吴兴去杭州，（然后）再向东赶回会稽。龙井（这个地方）有位辨才（注：法号或人名）大师，用书信的方式邀请我到（龙井）山中去。等到出了城，太阳已经西沉，（我）取水道航行到普宁，碰到了道人参寥，问（他）龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ，（参寥）说，“（你）来的不是时候，（轿子）已经离开了。”
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
请问春天从这去，何时才进长安门。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
请问《潼关吏》杜甫 古诗：你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗？
注释
⑤流连：不断。
17.辄：总是，就
4.西出：路向西伸去。
迟迟：阳光温暖、光线充足的样子。
（13）一日心期千劫在：一日以心相许成为知己，即使经历千万劫难，我们二人的友情也将依然长存。心期：以心相许，情投意合。
⑻弯弓满月，把弓拉开像圆月的形状。
赏析
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
在许(zai xu)多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人(shi ren)生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类(xiang lei)。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
在许(zai xu)多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人(shi ren)生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类(xiang lei)。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
创作背景
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
吴省钦( 隋代 )
收录诗词 (3186) 首
简 介
吴省钦 （1730—1803）江苏南汇人，字冲之，号白华。生于雍正七年十二月间。干隆二十八年进士，授编修，历四川、湖北、浙江学政，官至左都御史。嘉庆间以荐王昙，谓其能作掌心雷可制服川楚教军，坐诞妄夺职。有《白华初稿》。
岁除夜会乐城张少府宅
当从令尹后，再往步柏林。"
布衣岂常贱，世事车轮转。"
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳，别院风惊满地花。
小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首，
早觅为龙去，江湖莫漫游。须知香饵下，触口是铦钩。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落，庭树曾栽已合围。
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
秋水绿芜终尽分，夫君太骋锦障泥。"
赠白马王彪·并序
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好，尽日凝眸岳色秋。
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
伊昔称乐土，所赖牧伯仁。官清若冰玉，吏善如六亲。
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
渔父·收却纶竿落照红
沈约只能瘦，潘仁岂是才。杂情堪底寄，惟有冷于灰。"
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
遏云歌响清，回雪舞腰轻。只要君流眄，君倾国自倾。
"的的星河落，沾苔复洒松。湿光微泛草，石翠澹摇峰。
无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。"
争奈夜深抛耍令，舞来挼去使人劳。"
周颂·闵予小子
休官不到阙，求静匪营他。种药唯愁晚，看云肯厌多。
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
"族亚齐安陆，风高汉武威。烟波别墅醉，花月后门归。
"松下有琴闲未收，一灯高为石丛留。诗情似到山家夜，
"月满长空树满霜，度云低拂近檐床。
旧欢尘自积，新岁电犹奔。霞绮空留段，云峰不带根。
"积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚，
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧，庭下眠秋沆瀣津。
临江仙·都城元夕
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
"路多枫树林，累日泊清阴。来去泛流水，翛然适此心。
日晚花枝烂，釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊，剩肯只淹留。
"朝回佩马早凄凄，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
劝酒客初醉，留茶僧未来。每逢晴暖日，唯见乞花栽。
"圣敬文思业太平，海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮，
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。
客至
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
"一双千岁鹤，立别孤翔鸿。波岛忽已暮，海雨寒濛濛。
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
惊风折乔木，飞焰猎窗户。半夜霹雳声，高斋有人语。"
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
上枢密韩太尉书
行背曲江谁到此，琴书锁着未朝回。"
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切，夜唳闻时醉枕醒。
日临山势远开莲。闲留幢节低春水，醉拥笙歌出暮烟。
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
宁歌还夜苦，宋赋更秋悲。的的遥相待，清风白露时。"
篱落欹临竹，亭台盛间松。乱缘堪羡蚁，深入不如蜂。
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
鹧鸪天·重过阊门万事非
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
草色连晴坂，鼍声离晓滩。差池是秋赋，何以暂怀安。"
饮疑蠲宿疾，见自失烦襟。僧共云前濑，龙和月下吟。
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
"独来朝市笑浮云，却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化，
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺，更望刘公一纸书。
上堂开示颂
月观静依春色边。门巷草生车辙在，朝廷恩及雁行联。
"朝缨初解佐江濆，麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋，
身上衣频寄，瓯中物亦分。欲知强健否，病鹤未离群。"
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
"符命自陶唐，吾君应会昌。千年清德水，九折满荣光。
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
若念农桑也如此，县人应得似行人。
咏白海棠
塞云横剑望，山月抱琴归。几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
今日垆锤任真宰，暂回风水不应难。"
暮霭连沙积，馀霞遍槛开。更期招静者，长啸上南台。"
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
"潼关地接古弘农，万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日，
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远，名利尘随日月长。
"西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马，
离人闻美弹，亦与哀弹同。况兹切切弄，绕彼行行躬。