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水调歌头·江上春山远

先秦 / 武元衡

盥手焚香聊自展。忆昔胡兵围未解,感得此神天上下。
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪,岐阳草木亚香尘。
公子歌声歇,诗人眼界空。遥思故山下,经雨两三丛。"
明公仗忠节,一言感万夫。物性如蒺藜,化作春兰敷。
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
扫空双竹今何在,只恐投波去不还。"
"水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在,
"金册昭昭,列圣孤标。仲尼有言,巍巍帝尧。承天眷命,
道论研通白见真。四座共推操檄健,一家谁信买书贫。
桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。"
"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
青山白云徒尔为。
妙法诚无比,深经解怨敌。心欢即顶礼,道存仍目击。
道性欺冰雪,禅心笑绮罗。迹登霄汉上,无路接烟波。"
结虚成万有,高妙咸可玩。玉山郁嵯峨,琅海杳无岸。


水调歌头·江上春山远拼音解释:

guan shou fen xiang liao zi zhan .yi xi hu bing wei wei jie .gan de ci shen tian shang xia .
.ke zhai kai bie zhu .zuo zhan lv jiang pen .liu shui fei wai wu .xian yun chang shu jun .
wu se guang xian ru zi chen .dan feng lou tai piao rui xue .qi yang cao mu ya xiang chen .
gong zi ge sheng xie .shi ren yan jie kong .yao si gu shan xia .jing yu liang san cong ..
ming gong zhang zhong jie .yi yan gan wan fu .wu xing ru ji li .hua zuo chun lan fu .
xing chen ju hui ru li xiang .ri yue ying kui zhu yao wang .san hou huo shao jin ding bao .
sao kong shuang zhu jin he zai .zhi kong tou bo qu bu huan ..
.shui jian shuang mou wu jian yi .dang yan yi qu mei chun hui .xiao xiang ye se yuan you zai .
.jin ce zhao zhao .lie sheng gu biao .zhong ni you yan .wei wei di yao .cheng tian juan ming .
dao lun yan tong bai jian zhen .si zuo gong tui cao xi jian .yi jia shui xin mai shu pin .
gui shu bu neng liu ye ke .sha ou chu pu man xiang feng ..
.jiu jing san shi xue .qiong miao you qiong wei .chang bai shan chu chu .qing yun lu yu fei .
qing shan bai yun tu er wei .
miao fa cheng wu bi .shen jing jie yuan di .xin huan ji ding li .dao cun reng mu ji .
dao xing qi bing xue .chan xin xiao qi luo .ji deng xiao han shang .wu lu jie yan bo ..
jie xu cheng wan you .gao miao xian ke wan .yu shan yu cuo e .lang hai yao wu an .

译文及注释

译文
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
宝剑虽利却不在(zai)我的(de)手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
不管风吹浪打却依然存在。
只觉得(de)老年在渐渐来(lai)临,担心美好名(ming)声不能树立。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
桃花汛涨平了湘江两岸,飘忽如云的白帆驶过枫林。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
老虎(hu)弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。

注释
17.沚(zhǐ):水中的沙滩。
[28]迫:靠近。灼:鲜明,鲜艳。芙蕖:一作“芙蓉”,荷花。渌(lù):水清貌。以上两句是说,不论远远凝望还是靠近观看,洛神都是姿容绝艳。
⑥老病:年老多病。杜甫时年五十七岁,身患肺病,风痹,右耳已聋。有孤舟:唯有孤舟一叶飘零无定。诗人生平的最后三年里大部分时间是在船上度过的。这句写的是杜甫生活的实况。
倦于事,忙于事务,疲劳不堪。
74.御史:官名。战国时御史专管图籍,记载国家大事。
⑶子:指宣姜。 淑:善。 云:句首发语词。 如之何:奈之何。
⑴肃肃:形容快速。景:一作“风”。
舍:放弃。

赏析

  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  尽管这首诗有某种情节性,有富于传奇色彩的“本事”,甚至带有戏剧性,但它并不是一首小叙事诗,而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传,但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验,而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验:在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物,而当自己去有意追求时,却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰(shuai)的艺术生命力的原因之一。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗,作者抒发了生活的艰辛;命途的不 顺;生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦,是作者所见之景;沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条,传达出作者愁闷落寞的心情。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演奏时的情感,重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年(yang nian)复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队(le dui)的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用(zhi yong)金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。
  这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州(今山东曲阜),“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息(sheng xi)相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
  动态诗境
  李商隐此诗继承了杜甫诗的风格,把时事引入传统的酬赠之作,恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
  “金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

武元衡( 先秦 )

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简 介

武元衡 武元衡(758―815),唐代诗人、政治家,字伯苍。缑氏(今河南偃师东南)人。武则天曾侄孙。建中四年,登进士第,累辟使府,至监察御史,后改华原县令。德宗知其才,召授比部员外郎。岁内,三迁至右司郎中,寻擢御史中丞。顺宗立,罢为右庶子。宪宗即位,复前官,进户部侍郎。元和二年,拜门下侍郎平章事,寻出为剑南节度使。元和八年,征还秉政,早朝被平卢节度使李师道遣刺客刺死。赠司徒,谥忠愍。《临淮集》十卷,今编诗二卷。

李遥买杖 / 桐丁酉

狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。"
"闭目藏真神思凝,杳冥中里见吾宗。
今朝投至鉴,得不倾肝脑。斯文如未精,归山更探讨。"
"净境无人可共携,闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续,
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
问神理兮何如。愿君精兮为月,出孤影兮示予。
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
即应调鼎味,比屋堪封保。野人慕正化,来自海边岛。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 归傲阅

真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"
"眼青禅帔赤,气岸出尘埃。霞外终须去,人间作么来。
碧潭深处一真人,貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术,
从此倚门休望断,交亲喜换老莱衣。"
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,
"十八贤真在,时来拂榻看。已知前事远,更结后人难。
"寒水停园沼,秋池满败荷。杜门穷典籍,所得事今多。
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 太史会

虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
祖祖唯心旨,春融日正长。霜轻莎草绿,风细药苗香。
不意与离恨,泉下亦难忘。"
"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
"今年选数恰相当,都由座主无文章。
"武陵城里崔家酒,地上应无天上有。
云塠临案冷,鹿队过门迟。相忆空回首,江头日暮时。"
咄哉冥冥子,胡为自尘污。"


残丝曲 / 丑绮烟

客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
作者相收拾,常人任是非。旧居沧海上,归去即应归。"
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀,五千言内隐玄关。
落日愁闻笛,何人为吐茵。生徒希匠化,寰海仰经纶。
路逢一人擎药碗,松花夜雨风吹满。自言家住在东坡,
"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑,情来何止发真风。
鸷兽不欲两头黄,黄即其年天下哭。"


写情 / 繁跃光

"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。
玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,
嗟见世间人,个个爱吃肉。碗碟不曾干,长时道不足。
春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。
"取水郎中何日了,破柴员外几时休。
"避乱无深浅,苍黄古驿东。草枯牛尚龁,霞湿烧微红。
"万木叶初红,人家树色中。疏钟摇雨脚,秋水浸云容。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 封洛灵

爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
"踏歌踏歌蓝采和,世界能几何。红颜三春树,
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
文章应力竭,茅土始天分。又逐东风去,迢迢隔岭云。"
返本还元已到干,能升能降号飞仙。一阳生是兴功日,
久别经离乱,新正忆弟兄。赠君题乐府,为是豫章行。"
可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径,露茗何须白玉杯。
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣,对镜方知渐枯藁。


论诗三十首·十四 / 那拉芯依

携行三十年吟伴,未有诗人□□□。"
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.
几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
松花落处宿猿在,麋鹿群群林际还。"
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
"五色文章类彩鸾,楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻,
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)


世无良猫 / 春福明

白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
自古灭亡不知屈。"
窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
"刚被恩情役此心,无端变化几湮沈。
"负薪朝出卖,沽酒日西归。路人莫问归何处,
白发不生应不得,青山长在属何人。"
"巾舄初随入蜀船,风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处,
向晚銮舆归凤阙,曲江池上动青苹."


酬彭州萧使君秋中言怀 / 太史松胜

九嶷深翠转巍峨,仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯,
看取从来无点缺。六月江南暑未阑,一尺花冰试枕看。
当时不为上升忙,一时提向瀛洲卖。"
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴,浮云白波名不同。
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
问湘神,云中君,不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮,
徙倚前看看不足。"


生查子·惆怅彩云飞 / 巫马予曦

天涯海角人求我,行到天涯不见人。
"僧外闲吟乐最清,年登八十丧南荆。
"偶辞幽隐在临邛,行止坚贞比涧松。
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
竹腻题幽碧,蕉干裂脆声。何当九霄客,重叠记无名。"
不解细思惟,将言长不死。诛剥垒千金,留将与妻子。
灭景栖远壑,弦歌对清樽。二疏返海滨,蒋诩归林园。
道遐理微茫,谁为我昭晰。吾将询上帝,寥廓讵跻彻。