三绝句
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
身不老，俗难侵，貌返童颜骨变金。"
"爱子性情奇，初生玉树枝。人曾天上见，名向月中知。
独猿叫断青天月，千古冥冥潭树秋。"
"外学宗硕儒，游焉从后进。恃以仁恕广，不学门栏峻。
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后，璞玉浑金美腾口。
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。"
"踏歌踏歌蓝采和，世界能几何。红颜三春树，
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府，玳簪今又别官筵。
三绝句拼音解释:
ti shi zeng zhu san tian jia .ai ri chang han ba hai feng ..
shen bu lao .su nan qin .mao fan tong yan gu bian jin ..
.ai zi xing qing qi .chu sheng yu shu zhi .ren zeng tian shang jian .ming xiang yue zhong zhi .
du yuan jiao duan qing tian yue .qian gu ming ming tan shu qiu ..
.wai xue zong shuo ru .you yan cong hou jin .shi yi ren shu guang .bu xue men lan jun .
sheng ren shou ci xi zhi zhi jin .du hou xiong di ji zhi hou .pu yu hun jin mei teng kou .
chen shi ji xia jie .se tian dang shang feng .chun hui bian zhong cao .han se liu gao song .
mo guai chu lai duo yi qi .cao shu zeng yue sheng ming jun ..
.ta ge ta ge lan cai he .shi jie neng ji he .hong yan san chun shu .
wen ni liu ke miao ru chan .zhu lv zao zeng cong xiang fu .dai zan jin you bie guan yan .
译文及注释
译文
粗看屏风画，不懂敢批评。
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
几阵(zhen)齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
但愿见一(yi)面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出(chu)发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
请问：远古开始时，谁将此态(tai)流传导引给后代？
桂花带露开放，香气袭人，流水击打(da)溪石，叮咚有声。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
姑娘偏偏爱慕品德高(gao)尚的人，寻求一个(ge)贤德的丈夫实在很困难。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常(chang)？
女子变成了石头，永不回首。
注释
所以然者何：这样的原因是什么呢？然，这样。所以：……原因
10.明：明白地。
(3)季子：见卷四《苏秦以连横说秦》。买臣：朱买臣，西汉人，先贫后贵。妻改嫁，望复婚，被拒。
（46）吉甫：尹吉甫，周宣王大臣。诵：同“颂”，颂赞之诗。
35、长卿：汉代司马相如的字。相如：指战国时赵国人蔺相如，以“完璧归赵”功拜上大夫。《史记·司马相如传》载：“（司马）相如既学，慕蔺相如之为人，更名相如。”
（8）休德：美德。
赏析
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
沈德谮曾(zen zeng)这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作(er zuo)，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言(shen yan)的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦(ru yi)愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
《《七发》枚乘 古诗》之妙，就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明，如果没有配合高度的精神文明，这毕竟是一种缺陷，甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此，推而广之，整个国家民族也是如此。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
“惟念当离别，恩情日以新”二句既承上而言，说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因，又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙，浑然一体而不见针迹线痕，于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用，更重要的是它以浅显的语言，说出了一种人生中的宝贵体验：这就是当一个人要失去某件东西时，会超乎异常地体会(ti hui)到它的珍贵。人与物的关系是这样，人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时，充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时，一再要以酒相赠，以酒留饮，以酒叙情。酒是消愁物，诗人当时的心情和行人当时的心情，都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之萍。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”之意，有兴起和借喻设筵饯别之妙；末四句状写赠别留饮情状，言近意远，词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠，愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲，此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古(qian gu)的名句，如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨，唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”等，所写也正是这种景和这种情。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿(nen lv)的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
沈德谮曾(zen zeng)这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作(er zuo)，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言(shen yan)的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦(ru yi)愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
《《七发》枚乘 古诗》之妙，就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明，如果没有配合高度的精神文明，这毕竟是一种缺陷，甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此，推而广之，整个国家民族也是如此。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
“惟念当离别，恩情日以新”二句既承上而言，说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因，又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙，浑然一体而不见针迹线痕，于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用，更重要的是它以浅显的语言，说出了一种人生中的宝贵体验：这就是当一个人要失去某件东西时，会超乎异常地体会(ti hui)到它的珍贵。人与物的关系是这样，人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时，充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时，一再要以酒相赠，以酒留饮，以酒叙情。酒是消愁物，诗人当时的心情和行人当时的心情，都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之萍。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”之意，有兴起和借喻设筵饯别之妙；末四句状写赠别留饮情状，言近意远，词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠，愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲，此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古(qian gu)的名句，如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨，唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”等，所写也正是这种景和这种情。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿(nen lv)的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
创作背景
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
谈印梅( 清代 )
收录诗词 (9587) 首
简 介
谈印梅 谈印梅，字湘卿，归安人。谈学庭次女，南河主簿孙亭昆均室。诗学得孙秋士先生指授，与姊印莲、夫族姑佩芬称归安三女史，有《菱湖三女史集》合刻。
杜司勋
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉，绿沈香榼倾屠苏。
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。
只在名位中，空门兼可游。"
"大是清虚地，高吟到日晡。水声金磬乱，云片玉盘粗。
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。
东道思才子，西人望客卿。从来金谷集，相继有诗名。"
无题·飒飒东风细雨来
"井底一竿竹，竹色深绿绿。鸡未肥，酒未熟，
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
"古观秋木秀，冷然属鲜飙。琼葩被修蔓，柏实满寒条。
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
羊皮赎去士，马革敛还尸。天下方无事，孝廉非哭时。
"客意天南兴已阑，不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节，
软着朝簪去，狂随别骑游。旆冲离馆驿，莺扑绕宫楼。
九日与陆处士羽饮茶
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
寒空标瑞色，爽气袭皇州。清眺何人得，终当独再游。"
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
海容云正尽，山色雨初晴。事事将心证，知君道可成。"
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海，红日无私罔象川。
归国遥·金翡翠
欲知圣人姓，田八二十一。欲知圣人名，果头三屈律。
"见说还南去，迢迢有侣无。时危须早转，亲老莫他图。
"夜舟达湖口，渐近庐山侧。高高标横天，隐隐何峻极。
"江声五十里，泻碧急于弦。不觉日又夜，争教人少年。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
"晋祚一倾摧，骄奢去不回。只应荆棘地，犹作绮罗灰。
"二月湖南春草遍，横山渡口花如霰。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
"飘风暴雨可思惟，鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依，
梵僧梦里授微言，雪岭白牛力深得。水精一索香一炉，
"今岁赴春闱，达如夫子稀。山中把卷去，榜下注官归。
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日，纸窗灯焰照残更。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
唿十却为石，唤针将作真。忽然云雨至，总道是天因。
雪晴晚望
"一领彤弓下赤墀，惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似，
休说办不办，且看瓮里飞出雁。
执迷不悟修真理，焉知潜合造化功。又不见九江张尚书，
雁南飞不到，书北寄来赊。堪羡神仙客，青云早致家。"
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
和乐天春词
三元一会经年净，这个天中日月长。
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
还如瞽夫学长生。"
"孤峰含紫烟，师住此安禅。不下便不下，如斯太可怜。
"小子声名天下知，满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后，
"暑气当宵尽，裴回坐月前。静依山堞近，凉入水扉偏。
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
临江仙·柳絮
樵叟无忧苦，地仙亦何别。茆屋岸花中，弄孙头似雪。
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
春风自骀荡，禅地常阒寂。掷札成柳枝，溉瓶养泉脉。
"佳人但莫吹参差，正怜月色生酒卮。
萤沈荒坞雾，月苦绿梧蝉。因忆垂纶者，沧浪何处边。"
"浮生如梦能几何，浮生复更忧患多。
尔后一千岁，此地化为泉。赖逢邬侍御，移我向高原。
人世徒纷扰，其生似梦华。谁言今昔里，俯首视云霞。
狱中赠邹容
不须两两与三三，只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏，
一见嵩山老，吾生恨太迟。问君年几许，曾出上皇时。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
匡阜层层翠，修江叠叠波。从来未曾到，此去复如何。
今来见禾黍，尽日悲宗周。玉树已寂寞，泉台千万秋。
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
七律·有所思
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
每许题成晚，多嫌雪阻期。西斋坐来久，风竹撼疏篱。"
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出，明当朱夏万方瞻。
"盘空蹑翠到山巅，竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路，
诸侯落舟自兹始。得道身不系，无机舟亦闲。
草木润不凋，烟霞覆不散。野人到山下，仰视星辰畔。
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"