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七日夜女歌·其二

元代 / 宋庠

衔杯鸡欲唱,逗月雁应斜。年齿俱憔悴,谁堪故国赊。"
流水年年自向东。素帷旅榇乡关远,丹旐孤灯客舍中。
莫说城南月灯阁,自诸楼看总难胜。"
箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。
"葳蕤凌风竹,寂寞离人觞。怆怀非外至,沉郁自中肠。
"阴山临古道,古庙闭山碧。落日春草中,搴芳荐瑶席。
"失路荆溪上,依人忽暝投。长桥今夜月,阳羡古时州。
情来不自觉,暗驻五花骢。
何尝一日不相思。杜拾遗,知不知?
半山槲叶当窗下,一夜曾闻雪打声。"
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"
"识君虽向歌钟会,说事不离云水间。
"幽兰谁复奏,闲匣以端忧。知止惭先觉,归欤想故侯。
浮海焉用说,忆乡难久违。纵为鲁连子,山路有柴扉。"


七日夜女歌·其二拼音解释:

xian bei ji yu chang .dou yue yan ying xie .nian chi ju qiao cui .shui kan gu guo she ..
liu shui nian nian zi xiang dong .su wei lv chen xiang guan yuan .dan zhao gu deng ke she zhong .
mo shuo cheng nan yue deng ge .zi zhu lou kan zong nan sheng ..
tuo juan chu cheng fen .tai qin luan shang qian .shu zhong si shui guo .shen chu ruo shan lian .
.wei rui ling feng zhu .ji mo li ren shang .chuang huai fei wai zhi .chen yu zi zhong chang .
.yin shan lin gu dao .gu miao bi shan bi .luo ri chun cao zhong .qian fang jian yao xi .
.shi lu jing xi shang .yi ren hu ming tou .chang qiao jin ye yue .yang xian gu shi zhou .
qing lai bu zi jue .an zhu wu hua cong .
he chang yi ri bu xiang si .du shi yi .zhi bu zhi .
ban shan hu ye dang chuang xia .yi ye zeng wen xue da sheng ..
cao yan yi ri guo .hua pu ren yan gui .geng liao zhong guan wai .qun liao hou qi fei ..
.shi jun sui xiang ge zhong hui .shuo shi bu li yun shui jian .
.you lan shui fu zou .xian xia yi duan you .zhi zhi can xian jue .gui yu xiang gu hou .
fu hai yan yong shuo .yi xiang nan jiu wei .zong wei lu lian zi .shan lu you chai fei ..

译文及注释

译文
黄菊依旧与西风相约而至;
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
蜀主刘备思(si)念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
庾信的文章到了老年就更加成熟,有了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
(三)
杨柳那边,她(ta)独自登上了画楼,手捻着花枝,倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春(chun)之景(jing),她默默无语,扔掉了手中的花儿,抬头静静地凝望着斜阳,她这满心的对春光的一往情深,对美好年华的无限眷恋之情,又有谁能知晓呢?
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐(le)曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。

注释
⑴诗题一作《九日《登高》杜甫 古诗》。古代农历九月九日有《登高》杜甫 古诗习俗。选自《杜诗详注》。作于唐代宗大历二年(767)秋天的重阳节。
28.其:大概,表推测的语气副词
86、济:救济。
(《去者日以疏》佚名 古诗二句)“去者”和“来者”,指客观现象中的一切事物。“来”一作“生”。“生者”,犹言新生的事物,与“来”同意。“疏”,疏远。“亲”,亲近。“日以亲”,犹言一天比一天迫近。“以”,古“以”“已”通用,意同。
⑴客中:旅居他乡作客。
53.梁:桥。
⑶汲井:一作“汲水”。
(12)原:宽阔平坦之地。隰(xí):低湿之地。郁茂:草木繁盛。
②历历:清楚貌。
司马子反:楚国大夫,掌管军政。乘:登。堙:小土山。华元:宋国大夫。

赏析

  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗(gu shi)》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道:饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。
  在许多(xu duo)诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  后一句的蓝田沧海,也并非空穴来风。晚唐诗人司空图,引过比他早的戴叔伦的一段话:“诗家美景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字,简直和此诗颈联下句的七个字一模一样,足见此一比喻,另有根源,可惜后来古籍失传,竟难重觅出处。引戴语作解说,是否贴切,亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句:“石韫玉而山辉,水怀珠而川媚。”蓝田,山名,在今陕西蓝田东南,是有名的产玉之地。此山为日光煦照,蕴藏其中的玉气(古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气),冉冉上腾,但美玉的精气远察如在,近观却无,所以可望而不可置诸眉睫之下,这代表了一种异常美好的理想景色,然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句,正是在“韫玉山辉,怀珠川媚”的启示和联想下,用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗,造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲,蓝田对沧海,也是非常工整的,因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究,也可以看出他的才华和功力。
  诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美,意在体现周王朝当年的繁荣昌盛,但从社会发展的角度看,它正反映出社会生产力发展之后,在新旧制度的转换过程中,社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”,今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。
  “山头日日风复雨”,是说《望夫石》王建 古诗风雨不动,坚如磐石,年年月月,日日夜夜,长久地经受着风吹雨打,然而它没有改变初衷,依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格,说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦,饱尝了相思的折磨,依然怀着至死不渝的爱情,依然在盼望着,等待着远方的行人。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之(jin zhi)意于言外”。
  诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐,乐曲比较轻快,而演奏者本人也自得其乐,《程子遗书):“阳阳,自得。陶陶,自乐之状。皆不任忧责,全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工,故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂(tang)皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  歌颂《文王》佚名 古诗,是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先,伟大的民族英雄,周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗,使僻处于西北的一个农业小国,逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国,他奠定了新王朝的基础;他又是联合被侵略被压迫的各民族,结成统一战线,反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖;他组织的军事力量和政治力量,在他生前已经完成对殷王朝的三面包围,完成了灭商的决战准备;他采取比较开明的政策,以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜,适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流,因而得到各族人民的拥护。他死后三年,武王继承他的遗志,运用他组织的力量,抬着他的木主伐商,一战成功,推翻了殷商奴隶主政权,建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父,对他的歌颂,自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌,歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖,歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄,歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇,就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  伤别之余,诗人自然想到“昨夜”相送的情景:皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别,在月下同饮共醉,行吟叙情,离别之后,后会难期,诗人感情的闸门再也关不住了,于是诗人发问道:“几时杯重把?”“杯重把”,把诗人憧憬中重逢的情景,具体形象地表现出来了。这里用问句,是问诗人自己,也是问友人。社会动荡,生死未卜,能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情,凝聚在一个寻常的问语中。

创作背景

  这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作。

  

宋庠( 元代 )

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简 介

宋庠 宋庠(xiáng)(996年—1066年),初名郊,字伯庠,入仕后改名庠,更字公序。北宋文学家,工部尚书宋祁之兄。祖籍安州安陆,后迁居开封府雍丘县双塔乡。 天圣二年(1024年),宋庠状元及第,成为“连中三元”(乡试、会试、殿试均第一)之人。官至兵部侍郎、同平章事,以司空、郑国公致仕。治平三年(1066年),宋庠去世,年七十一。追赠太尉兼侍中,谥号“元献”(一作元宪),英宗亲题其碑首为“忠规德范之碑”。宋庠与弟宋祁并有文名,时称“二宋”。诗多秾丽之作,着有《宋元宪集》、《国语补音》等。

出塞二首·其一 / 程仕简

八河注大海,中有楞伽船。佛法付国王,平等无颇偏。
昼短欲将清夜继,西园自有月裴回。"
十年结子知谁在,自向中庭种荔枝。"
白日落寒水,青枫绕曲洲。相看作离别,一倍不禁愁。"
缘君爱我疵瑕少,愿窃仁风寄老身。"
只有今宵同此宴,翠娥佯醉欲先归。"
胸前空带宜男草,嫁得萧郎爱远游。"
"传令收遗籍,诸儒喜饯君。孔家唯有地,禹穴但生云。


远师 / 钱美

思凌天际鹤,言甚辙中鱼。玉立知求己,金声乍起予。
故国歌钟地,长桥车马尘。彭城阁边柳,偏似不胜春。
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
"寒食家家出古城,老人看屋少年行。丘垄年年无旧道,
兴发会能驰骏马,应须直到使君滩。"
"春生岘首东,先暖习池风。拂水初含绿,惊林未吐红。
人生一世长如客,何必今朝是别离。"
"粉堞连青气,喧喧杂万家。夷人祠竹节,蜀鸟乳桐花。


东城高且长 / 萧惟豫

彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,
"石楠红叶透帘春,忆得妆成下锦茵。
浪依巴字息,风入蜀关清。岂念在贫巷,竹林鸣鸟声。"
青蒲野陂水,白露明月天。中夜秋风起,心事坐潸然。"
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
浮海焉用说,忆乡难久违。纵为鲁连子,山路有柴扉。"
日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。


长相思·秋眺 / 秦念桥

"异乡三十口,亲老复家贫。无事干坤内,虚为翰墨人。
恩辉坐凌迈,景物恣芳新。终乃愧吾友,无容私此身。"
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
洛阳大道边,旧地尚依然。下马独太息,扰扰城市喧。
"瑶圃高秋会,金闺奉诏辰。朱轮天上客,白石洞中人。
"回灯正衣裳,出户星未稀。堂前候姑起,环珮生晨辉。
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 蔡邕

萤火飏莲丛,水凉多夜风。离人将落叶,俱在一船中。
可怜荒岁青山下,惟有松枝好寄君。"
杂花飞尽柳阴阴,官路逶迤绿草深。
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
立秋日后无多热,渐觉生衣不着身。"
塞云凝废垒,关月照惊蓬。青史书归日,翻轻五利功。"
背关馀古木,近塞足风霜。遗老应相贺,知君不下堂。"
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"


黄台瓜辞 / 吴之驎

尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
有月多同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊黄时。
南归路极天连海,惟有相思明月同。"
"茅屋往来久,山深不置门。草生垂井口,花落拥篱根。
"荒村古岸谁家在,野水浮云处处愁。
惊鹊仍依树,游鱼不过梁。系舟偏忆戴,炊黍愿期张。
归萤入草尽,落月映窗沉。拭泪无人觉,长谣向壁阴。"
"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。


玉楼春·和吴见山韵 / 释静

"退朝此休沐,闭户无尘氛。杖策入幽径,清风随此君。
莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
亚相已能怜潦倒,山花笑处莫啼猿。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
凝笳悲驷马,清镜掩孤鸾。愍册徽音在,都人雪涕看。"
"指途清溪里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。
不解如君任此生。"
祭祠结云绮,游陌拥香车。惆怅田郎去,原回烟树斜。"


菩萨蛮·回文 / 何千里

"诸宗称叔父,从子亦光辉。谢脁中书直,王祥别乘归。
"英威今寂寞,陈迹对崇丘。壮志清风在,荒坟白日愁。
万里相思在何处,九疑残雪白猿啼。"
"谔谔汉名臣,从天令若春。叙辞皆诏旨,称宦即星辰。
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
将士请衣忘却贫,绿窗红烛酒楼新。


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 郭应祥

伏馀西景移,风雨洒轻絺。燕拂青芜地,蝉鸣红叶枝。
"柳家汀洲孟冬月,云寒水清荻花发。
前峰何其诡,万变穷日夕。松老风易悲,山秋云更白。
"空山摇落三秋暮,萤过疏帘月露团。
"春风生百药,几处术苗香。人远花空落,溪深日复长。
"失意成逋客,终年独掩扉。无机狎鸥惯,多病见人稀。
伏枥莫令空度岁,黄金结束取功勋。"
"孤城笛满林,断续共霜砧。夜月降羌泪,秋风老将心。


鹧鸪天·佳人 / 王得臣

挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"
"几年乌府内,何处逐凫归。关吏迷骢马,铜章累绣衣。
"而今用武尔攻文,流辈干时独卧云。
欢馀若问南行计,知念天涯负米还。"
"玉皇符诏下天坛,玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养,
"倦客乘归舟,春溪杳将暮。群林结暝色,孤泊有佳趣。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官路,依山补竹篱。